暗示の構造

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期:
2025/02/27
9
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內容簡介

[目次]序論 7一 絵画の象徴主義 7二 象徴主義美術の理論 11三 象徴主義の研究史 27四 本書の方法論と研究対象 36第一章 暗示する文様/ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離 41一 問題提起 41二 線と色彩の乖離 45三 モローのコスチューム観 52四 空間への拡大 55五 文様の象徴性 61六 結論 68第二章 壁のない幻視/ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ 70一 問題提起 70二 ゴーガンの《説教の幻視》 71三 《説教の幻視》の成立過程 75四 オーリエの「絵画における象徴主義 ポール・ゴーガン」 88五 オーリエの見る《説教の幻視》 90六 結論 98第三章 コレスポンダンスの核/ルドンの《目を閉じて》の位置 99一 問題提起 99二 《目を閉じて》のヴァリアント 102三 暗示の手法 113四 イメージの想起 117五 コレスポンダンス 121六 結論 124第四章 物語らぬ挿絵/オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法 125一 問題提起 125二 制作の経緯 126三 ブルワー=リットンの原作小説 128四 各葉のイメージとテキスト 131五 挿絵という問題 145六 結論 153第五章 呼び交わす人物と背景/《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造 154一 問題提起 154二 パネルの装飾性 159三 光の空間 164四 人物と背景 171五 視覚的隠喩 181六 結論 189第六章 喚起する類似/フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》へ 190一 問題提起 190二 ディスクリプション 192三 《青い翼》の意味をめぐって 195四 《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係 200五 鏡像と神秘 207六 結論 218第七章 暗示する広告/ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック 219一 問題提起 219二 ミュシャのポスターと同時代評 221三 ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画 228四 叙述の変化 242五 結論 244結論 247あとがき 253註 1文献一覧 33人名索引 51
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作者介紹

喜多崎親喜多崎親(きたざき・ちかし)成城大学文芸学部教授、一橋大学名誉教授。早稲田大学大学院文学研究科博士課程中退、博士(文学)。国立西洋美術館主任研究官、一橋大学大学院言語社会研究科教授などを経て現職。専門は一九世紀フランス美術史。著書に『聖性の転位──一九世紀フランスに於ける宗教画の変貌』(三元社、2011年)、『甦る竪琴──ギュスターヴ・モロー作品における詩人イメージの変遷』(羽鳥書店、2021年)、編著書に『前ラファエッロ主義─過去による一九世紀絵画の革新』(三元社、2018年)、『近代の都市と芸術2 パリI──一九世紀の首都』(竹林舎、2014年)、『岩波西洋美術用語辞典』(益田朋幸と共編著 、岩波書店、2005年)など。

規格

誠品貨碼 /
ISBN13 / 9784883036066
ISBN10 /
EAN貨碼 / 9784883036066
裝訂 / P:平裝
頁數 / 320
語言 / 4:日文
級別 / N:無
尺寸 / 21.7X15.5X2.5CM

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