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內容簡介
從文人畫到現代派，
齊白石如何成為中國繪畫史的獨特高峰？
韓羽先生以數十年文學與繪畫修為，
在日常與童心裡看見齊白石的痴性與大美。
「蛙聲十里」入畫圖
如果也來個貼標籤，我認為〈蛙聲十里出山泉〉倒應該算作「文人畫」的樣板。詩是「文人」寫的，查初白是康熙朝進士，在清代詩壇中占一席之地。可按「出身論」看，齊白石是木匠，王闓運曾嘲笑他的詩是「薛蟠體」，似乎又不能算是「文人畫」了。雖然如此，假如這幅畫出現在蘇軾那個時代，恐怕「詩中有畫，畫中有詩」八個字不一定輪到王維了。
〈夜讀圖〉碎語
提到瞌睡，想起「繪畫語言」。怎樣才能把抽象的「瞌睡」二字變為可視的繪畫形象。「睡」字好畫，畫一個人閉著眼睛躺著就可以了。可「瞌睡」是不由自主地進入睡眠，這「不由自主」怎麼畫？〈夜讀圖〉裡的孩子就碰上了這一問題。且看齊白石，他畫的孩子趴伏在桌案上，一看就知是睡著了。然而這只是「睡」，而非「瞌睡」。還得想招數，「砥礪琢磨非金也，而可以利金」，要想磨快金屬的刀，必須用非金屬的磨刀石。換言之，借他山之石以攻玉。「他山之石」，就是畫在這個孩子身旁的書本、筆、硯，尤其重要的是亮著的燈。有了這些物件，才能表明這既不是睡覺的地方，也不是睡覺的時候。偏偏在這裡睡著了，非「瞌睡」而何？
其實，抽象的語言變為可視的繪畫形象，其間就像隔著一層窗戶紙，一捅就破，如不得法，可就費力了，信乎信乎？
不離畫筆，不在畫筆
有謂「羊大則美」，「美」也離不開「大」。姑妄聽之，聊備一說。但可以肯定的是，藝術的審美取向脫不開對人的品格評價準則。所以況周頤論詞說：「作詞有三要，曰重、拙、大。」所以「燕山雪花大如席」因大氣包舉而成為千古傳誦名句。
在繪畫領域中，利用「形式感」畫出了不是「大的牡丹花」，而是牡丹花的「大」，在白石老人那個時代，在他的同輩、前輩畫家中似乎並不多見，其得風氣之先而小試牛刀乎。
依然瓜土桑陰
白石老人筆下，老鼠是常客，有偷吃燈盞油的，有啃書本的，也有叼著沒了肉的空殼螃蟹腿當寶貝樂得一蹦一跳的。想是餓極了，人餓極了不是什麼都吃麼。最近在《齊白石畫集》裡看到了老鼠又耍新招兒——攀秤鉤。這是一句民間歇後語：「老鼠攀秤鉤——自稱自重。」是說老鼠小得本沒多重斤兩，居然爬上秤鉤自己稱起自己來了，自以為了不起了。這是人的說道，老鼠當也有老鼠的說道：自己稱量自己，怎麼了，招誰惹誰了？忽地想起華君武的一幅漫畫，找了出來，兩相一比照，笑煞人也，國畫乎，漫畫乎。
即使像老鼠這樣令人生厭的醜物，在白石老人筆下也能醜中見「趣」，不亦化腐朽為神奇乎。畫出這樣的畫，謂為「精湛的繪畫功力」可，謂為「善詼諧幽默」可，如再添加一句，謂為「一顆童心」不更可乎。
產品目錄
會心不遠—韓羽《我讀齊白石》述評
小引
「半」字，大有文章
「似與不似」絮語
「似乎」妙哉
「背」上著筆
「誤讀」之趣
「跋語」的跋語
「蛙聲十里」入畫圖
〈夜讀圖〉碎語
〈挖耳圖〉跋語
《哭像》與「作畫，妙在似與不似之間」
〈暮鴉圖〉有感
小雛雞，不倒翁
無趣之趣
不離畫筆，不在畫筆
反常合道
為小魚乾杯
心中有趣，無往不趣
本色示人
對臺戲
老少共賞
再說蝌蚪
有趣，有趣
至易，而實至難
會意何妨片羽
壯氣溢於毫端
兩全其美
非臨摹所能到也
和小偷「過招」
依然瓜土桑陰
鄭家婢
空殼螃蟹腿
看圖識「畫」
俗得那麼雅
送我上青雲
舉手之勞
說〈白項烏〉
說〈柴筢〉
蚌病成珠
峰無語而壑有聲
愛屋及烏—因這畫，竟愛上鹹雞蛋了
讀〈搔背圖〉
誰能忍住不笑
趣眼童心
鏡內映花，燈邊生影
〈玩牌人〉與「作畫，妙在似與不似之間」
「間」字
詩與薛蟠風馬牛
又想起了「薛蟠體」
讀《齊白石日記》
一揮便了忘工粗—讀齊白石詩
陽春之雅巴人趣
跋語
附錄一 白石老人自述
附錄二 齊白石年譜
後記
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