小說課 III: 偷電影的故事賊 | 誠品線上

小說課 III: 偷電影的故事賊

內容簡介

內容簡介 最火自媒體「羅輯思維」盛讚：最適合中國人的故事入門教練！許榮哲，引你進入電影世界，挖出源源不絕的故事！許榮哲的人物創作守則：一、 戲劇就是「衝突」二、 衝突是為了「突圍」三、 突圍形塑了「性格」四、 性格決定「命運」衝突不是目的，而是一個有效手段，它能人物從一個十字路口，帶到下一個十字路口，最後抵達──人物的命運。好萊塢編劇圈盛傳這麼一個八卦：某天夜裡，史蒂芬‧史匹柏在酒吧喝酒，一個陌生人朝他走來，並在他桌上放了一張字條。打開字條，上面只有短短幾個字：數千萬年前，蚊子叮了恐龍後，火山爆發。數千萬年後，封存蚊子的火山熔岩琥珀出土，蚊子血裡的DNA，讓恐龍復活。當下，史蒂芬‧史匹柏驚為天人，被這短短幾句話深深吸引，隨後他花了一百萬美金買了這張字條，拍了後來轟動全球的電影《侏羅紀公園》，這就是高概念故事的魅力。竊自電影中的故事創作祕笈：《海角七號》：告訴你，第一名的開場怎麼寫？《斷背山》：告訴你，如何用祕密烹煮折磨？《刺激一九九五》：告訴你，如何運用偏見買臺衝突製造機？《12怒漢：大審判》：告訴你，為什麼同理心是CP值最高的突圍法則？《屍速列車》：告訴你，哪裡最該是故事停泊的地方？●延伸推薦文學講堂1 林良談文學：淺語的藝術／林良文學講堂2 林良談文學：純真的境界／林良文學講堂3 林良談文學：更廣大的世界／林良文學講堂4 林良談文學：小東西的趣味／林良文學講堂5 小說課：折磨讀者的祕密／許榮哲文學講堂6 小說課Ⅱ：偷故事的人／許榮哲文學講堂7 小說課Ⅲ：偷電影的故事賊／許榮哲

各界推薦

各界推薦 ◎聯合推薦 電影導演／侯季然知名影評人／聞天祥 許榮哲以小說家的筆法，拆解電影敘事的奧祕。生動鮮活，平易近人，讀來充滿樂趣。──侯季然

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介許榮哲小說家、編劇、導演。曾任《聯合文學》雜誌主編，現任「走電人」電影公司負責人。被譽為臺灣七○後最會說故事的人，曾入選「二十位四十歲以下最受期待的華文小說家」，臺灣知名導演九把刀的啟蒙偶像。代表作《小說課》在兩岸大賣十幾萬冊，掀起故事的狂潮，被大陸最火自媒體「羅輯思維」盛讚為「最適合中國人的故事入門教練」。影視作品有公共電視「誰來晚餐」、公部門微電影等，曾獲紀錄片、微電影等獎項。近年來深耕桌遊，帶領超過百場桌遊活動，是華人世界第一個把桌遊和文學結合在一起的小說家。著有完美結合桌遊與故事的《桌遊課》。

產品目錄

產品目錄 【自序】電影裡的童年往事【海角七號】一、開場／第一名的開頭【控制】一、限制／一個場景成就一部電影二、三難選擇／工作、婚姻，以及第三難【霸王別姬】三、突圍／角色的四段旅程四、性格／決定命運【12怒漢：大審判】五、同理心／CP值最高的衝突解決法六、場景／不發言的陪審員【刺激一九九五】七、偏見／衝突製造機八、情節資料庫／性格、職業、興趣【斷背山】九、祕密／在時間裡烹煮的折磨十、逆向／顛覆性的創造【那山、那人、那狗】十一、第三者／傳聲、潤滑、指示十二、犯錯／歪打才能正著【貧民百萬富翁】十三、自問自答／最快的說故事方法十四、角度／決定看到的事物【飢餓遊戲】十五、高概念／一句話講完故事大綱十六、複沓／重要的事講三遍【福爾摩斯先生】十七、拼圖／答案裡面，另有答案【愛情的盡頭】十八、信仰／偷情可以通往聖徒之路十九、改編／文字影像化的三種方法【橫山家之味】二十、衝突／四種缺陷人格二十一、動機／刻畫人性【戰略特勤組】二十二、人物／情節是皮囊，人物才是靈魂【星際大戰】二十三、英雄旅程／永不迷路的故事指南二十四、十二原型角色／為英雄挑選夥伴【屍速列車】二十五、結局／故事列車何時該停下來二十六、伏筆／故事停泊的地方【作者後記】夢想扭曲力場／三看《賽德克‧巴萊》【附錄】年度十大寫作書排行榜 李洛克

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試閱文字

內文 : ○、第一名的開頭《海角七號》
我永遠記得一個畫面。
大約三年前，我擔任某文藝營導師。營隊結束，回家的時候，我和某電影導演在捷運上聊天。聊著、聊著，就聊到了當時不景氣到了極點的國片。
導演朋友說：「榮哲，千萬不要碰電影，那是人生的豪賭……。」說著說著，他舉了一個例子，「我有個朋友叫小魏，現在在南部拍戲，每次回臺北，大家都躲著他，因為他少則跟你借五萬，多則跟你借五百萬。」
當時，沒人知道誰是小魏。幾個月後，《海角七號》出來，我這才想起原來朋友口中的小魏就是《海角七號》的導演魏德聖。
當時，我看完《海角七號》有一個強烈的直覺，那就是──如果這個導演這部片不紅，也必然會在下下一部片紅，因為他的特質太像李安了。
除了故事說得好之外，更重要的是──這個導演充滿了「故事之外」的東西。
什麼是故事之外？以《海角七號》開頭三分鐘為例。
我個人認為《海角七號》的開頭，極有可能是國片史上最好的開頭，因為它巧妙的跟小說史上最好的三個開頭重疊在一塊兒。

最佳小說開頭第三名：川端康成《雪國》
《海角七號》的開頭極簡單：男主角騎著機車，載著行李，從凌晨騎到夜晚，一路從臺北騎到屏東。當男主角穿過城門（屏東「西門」）之後，畫面轉亮，故事開始。
穿越城門的畫面讓人想起日本作家川端康成的《雪國》：「穿過縣境長長的隧道之後，就是雪國了。」──從一個極端熟悉的地方（縣境、臺北），來到一個充滿可能性的地方（雪國、屏東），最快的方法就是通過一個長長的隧道（城門、山洞）。魏德聖利用「城門」一個簡單的意象，就把觀眾從熟悉的臺北帶到充滿各種可能性的南國。
宮崎駿《神隱少女》、侯孝賢《戀戀風塵》也有類似的處理。

最佳小說開頭第二名：卡夫卡《蛻變》
《海角七號》的開頭，有一幕非常令人難忘：男主角突然用力砸碎吉他，並大叫一聲「我操你媽的臺北」！
開頭說了這麼重的一句話，大部分的導演都會在後頭處理。就像《名偵探柯南》故事開始之前，都會來上這麼一段敘述：高中生工藤新一在某次追查歹徒的過程中，巴啦巴啦，被歹徒灌入毒藥，從此變成小學生柯南。
但直到電影結束，導演始終沒有告訴觀眾，男主角憤怒的原因。
這像極了卡夫卡《蛻變》的開頭：「早上，戈勒各爾‧薩摩札從朦朦的夢中醒來，發現自己躺在床上，變成了大毒蟲。」
卡夫卡始終沒有告訴讀者，主人翁為何會變成蟲？正因為沒有說，這個故事成了「探討人的存在到底是怎麼一回事」：為何人換了樣貌（本質不變），價值就變得不一樣了。
一旦說清楚、講明白了，《蛻變》很可能就變成一個罪有應得之類的通俗故事了。
正因為沒有處理，「我操你媽的臺北」成了一個象徵──憤怒的理由千千萬萬，每個人都可以說上個幾句，或者──幾天幾夜。

最佳小說開頭第一名：馬奎斯《百年孤寂》
一般而言，大部分的創作者都擺脫不了「因果」的戲劇糾纏。例如，你殺我父親，我就砍你母親；你侮辱我妻兒，我就殘害你子女。前面的因有多大，後面就開出多大的果。
但優秀的創作者絕不會被因果邏輯綁架，他們知道如何讓小細節引發大爆炸。
一如馬奎斯《百年孤寂》的開頭：「許多年後，當邦迪亞上校面對行刑槍隊時，他便會想起他父親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午。」
一句話寫出了兩件事，一件是極小的尋找冰塊，一件是極大的面對行刑槍隊。看似不起眼的一件童年往事（尋找冰塊），成功的描繪出邦迪亞上校的性格：勇敢堅毅，無懼任何兇險與權威。正是這樣的性格，引領邦迪亞上校走向後來的革命之路。
觸摸冰塊是邦迪亞上校的性格，面對行刑槍隊則是他的命運；一個極小，一個極大；極小在時間的長河裡慢慢引發了極大──性格決定命運。
魏德聖《海角七號》電影開頭，主人翁阿嘉因為一個小到不能再小的意外（吉他從肩上滑落），而爆發了砸吉他，痛罵「我操你媽的臺北」的火爆舉動。
正因為意外的小，反而凸顯阿嘉內心對臺北的不滿已經到了極點，只要一個小小的摩擦，就足以把漲滿的氣球戳破。
就這樣，主人翁阿嘉的吉他凌空一砸，人物的性格一下子就蹦出來了，就像馬奎斯《百年孤寂》，邦迪亞上校觸摸冰塊一樣，看似微不足道的小舉動，實則發動了人物的性格引擎，從此頭也不回的一路朝命運狂奔而去。
隨後，憤怒的阿嘉騎機車、載行李，往未知的南國出發了……。但不論旅程如何，性格決定命運，他的命運已在遠方等著他了。

三、突圍／角色的四段旅程

《霸王別姬》
改編自香港作家李碧華的同名小說，曾獲法國坎城金棕櫚獎，是第一部獲此榮譽的華語電影。它同時還榮獲金球獎最佳外語片，以及奧斯卡最佳外語片提名。它不只是導演陳凱歌，同時也是香港已故歌手張國榮的電影代表作。
特柳賴德電影節（Telluride Film Festival）給這部電影的評價是：「此片是中國近代史的縮影，使人聯想起《戰爭與和平》及《齊瓦哥醫生》等令人動容的史詩式電影。」

如果戲劇可以濃縮再濃縮，濃縮到最後只剩下兩個字，這兩個字就叫「衝突」。
正所謂，戲劇就是衝突。
然而衝突並不是戲劇的目的，而是一個有效的手段，它能把人物從一個十字路口，帶到下一個十字路口，最後抵達──人物的命運。
從第一棒「衝突」到最後一棒「命運」，中間還有兩棒，分別是「突圍」和「性格」。通過四個棒次的接力演出，角色便活了起來，他將不再只是一個名字，而是擁有獨特靈魂的人。
這四個棒次，我稱之為「角色的四段旅程」：

一、戲劇就是「衝突」
二、衝突是為了「突圍」
三、突圍形塑了「性格」
四、性格決定「命運」

戲劇裡，衝突、性格、命運這三者經常被提及，至於「突圍」則比較少被關注。但從創造力的角度來看，「突圍」才是重點，它是作者有沒有想像力的最好證明。
理論上，每個衝突都有無數種突圍的方法，但實際上，人們只會選擇其中一個來突圍，那就是「自己的方法」。舉大眾熟悉的小說《哈利波特》為例，如果主人翁哈利、妙麗、榮恩正在魔法學院裡上課，外頭突然來了一個殺人狂，不明所以的展開屠殺，他們絕不會採用最佳的解決方案，那是電腦才會做的事，他們將採取不同的突圍策略。
以妙麗為例，她很可能會先站出來，大聲喝斥殺人犯，先讓屠殺停下來，然後暗地裡找其他人來幫忙解決。
當殺人狂所造成的衝突被突圍之後，妙麗的性格就形塑出來了：聰明、富正義感，有冒險精神。
不同的突圍方法，形塑了哈利、妙麗、榮恩，三個角色，三種迥異的性格。
底下，舉電影《霸王別姬》為例，更具體、深入的說明「突圍如何形塑性格」：

故事發生在民國初年，兩位主角是戲班子裡的師兄弟。演「虞姬」的師弟，愛上了演「楚霸王」的師兄，歷史上的虞姬愛楚霸王，很合理；但回到現實世界，師弟愛上師兄，男男戀，那就內外衝突不斷了。

電影一開始，主人翁初登場，編劇立刻用「衝突→突圍→性格」三個步驟，鑼一敲，鼓一打，人物一聲喝，三個節拍，啪、啪、啪，迅速有效的把兩位小主角的性格，生動的描繪出來。

一開始是大師兄（小石頭）：
戲班子在外地演出時，突然發生了一個狀況，有個小師弟趁演戲空檔逃了出去，造成正在進行中的演出大亂，這時幾個圍觀的文化流氓，乘機鬧場。
飾演孫悟空的大師兄（小石頭），抓回脫逃的師弟之後，眼看現場大亂，師傅低聲下氣，對文化流氓百般討好，還是無法解決衝突。
此時，在觀眾眼中還面貌模糊的大師兄，啟動了他的突圍模式：

「我操你們大爺！」大師兄無預警大喝一聲，隨後說道，「各位爺都站好甭動，真錢買真貨，我小石頭今兒個玩真的，讓爺們開開眼──」隨後他抓起一塊磚頭，朝自己的頭用力一砸，磚塊瞬間裂成兩半。
鬧場的流氓愣了半晌，隨後報以如雷的掌聲。

衝突一解決，大師兄的性格立刻凸顯了出來：充滿正義感，但稍嫌莽撞，一如此刻他所扮演的角色──孫悟空。

隨後是師弟（小豆子）：
大師兄拿磚塊砸頭的突圍事件，讓圍觀的一名妓女起了個念頭：送兒子進戲班子。
為此，妓女媽媽甚至當場切斷兒子的第六根手指頭（六指無法唱戲），然後脫下自己身上的大衣，披在兒子身上後，決絕的離去，從此沒有回來過。
小男孩進了戲班之後，因為母親的職業，而遭受霸凌。孩子們甚至把小男孩母親留給他的大衣丟到地上，並且惡意的嘲笑：「婊子的東西，掉地上了。」
當下，小男孩體內有一把怒火在燃燒，他面前也正好有一盆爐火在焚燒，那是寒冬取暖用的。火光映在小男孩的臉上，突跳突閃的……

此時衝突發生了，小男孩該如何突圍？
採取什麼樣的突圍方式，小男孩就會被形塑出什麼樣的性格。
默默撿起來？
狠狠打一架？

小男孩恨恨的瞪著嘲笑他的孩子們，然後幾乎是想也不想就撿起大衣，往火爐裡丟（那是母親留給小男孩唯一的信物啊！），一把燒掉。
從此，戲班子裡再也沒人敢嘲笑小男孩。

衝突一解決，小男孩的性格立刻蹦現：性格剛烈，寧為玉碎，不為瓦全──一如他的母親，決絕的切斷與兒子的血脈相連。

活動

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