Sample 21: 遊戲超寫實 | 誠品線上

Sample 21: 遊戲超寫實

內容簡介

內容簡介 今期《Sample 樣本》以〈遊戲超寫實〉為題，聚焦一些與現世相關的遊戲，借以分析現有境況。「超寫實」既是一種驚嘆，也可以是對遊戲的另類看法。 ❒封面專題：報導遊戲（newsgames）這一個文類出發，以這些專責處理新聞議題的遊戲所引起的討論，開展出另一視角，勾勒遊戲與現實議題之間的關係，亦邀請了幾位作者，虛構出以本土體驗為主題的遊戲。 ❒紀實藝術三重奏 檢視劇場、虛擬實境及遊戲論述的嶄新發展，以此對照出不同藝術媒介對紀實的處理有何異同；紀實的意義，不僅旨在記錄現實，而是借助記錄、內化、形塑、體驗，使紀錄自身成為一種實在。 ❒現實的鏡像 鏡像世界將物理現實與數位資訊連結起來，在真實與虛擬之間創造出無縫的交互體驗，人類因此獲得「上帝視角」。改變觀看的方式，就等於改變所看到的世界。鏡像世界正逐漸從一種科幻想像轉變為我們所經驗的日常，虛擬技術具體如何介入現實？對現實的模擬如何改變或重塑我們對歷史、哲學的理解？ ❒創作專題：虛擬遊戲評論 在虛構遊戲之上再覆以評論的外衣，陳韻紅、沐羽、鄭鎮潮、勞緯洛、李嘉儀假意評述，各懷鬼胎，似乎又比波赫士的虛構引述作品更有趣一些。

作者介紹

作者介紹 Sample 樣本編輯部一粒字文化主力出版文藝評論雜誌《Sample 樣本》。雜誌於2016年中創刊，於2018年改為雙月刊，每期有一文化主題統涉全書，以編輯專題及文稿眾論深入探析，在高速時代重提細緻閱讀及深度評論。內容包攬嚴肅及流行文化，借閱讀試探生活的可能，展練與文本對話的樂趣，務求讀者把評論視角帶入日常；並輔以文學創作，在評論的基礎上以創作試探邊緣，讓兩者互滲互涉。Sample樣本編輯部總編輯：葉梓誦編輯：虞興華、陳家朗、楊益東、胡文釗丶林銘輝、韓詠儀美術設計：ZacChoy行政及推廣：楊益東實習編輯：蔡泳詩、李咏恩

產品目錄

產品目錄 《遊戲超寫實》 封面專題：報導遊戲 06 報導遊戲的源起 08 個案分析／政治向度 10 報導遊戲發展問題 12 個案分析／經濟向度 14 遊戲如何帶動公共討論 16 如何評述遊戲 18 虛擬超越寫實 24 香港作為遊戲場景 本土假想案例 28 肯落區／陳子雲 32 第一先生的憂鬱／阿修 36 美編打格師／吉暝水 紀實藝術三重奏 42 重複如何生出差異？談消閑性與藝術性的「重演」／吳俊鞍 48 虛擬實境：重臨現場的幽靈／胡文釗 54 大眾遊戲如何處理嚴肅主題？——「遊」與「戲」的辯證關係 陳家朗 現實的鏡像 68 《Legal Dungeon》——在警察模擬器裡讀鄂蘭／薯仔燉肉盾 74 並非所有人皆是士兵——淺談電腦遊戲《This War of Mine》／Vannzic 78 Ready Reality One／Mr. Shy Boy 82 擬真失真：反思「駒澤ISOLATION」對電子遊戲的戲仿／凌頌榮 創作專題：虛擬遊戲評論 88 《Maskphobia》—在口罩恐懼症蔓延的猜想中發酵／陳韻紅 92 在審查制度下盡情地玩着嘻哈——被mean到哭出聲的獨立遊戲《HK Rapper Simulator》／沐羽 98 Unnamed Game.docx ／鄭鎮潮 102 一百年的星空：從「狂人」到「狂人」／勞緯洛 108 沒有我在的地方，就是我的心之所在——論《心之所在》的完成即破滅／李嘉儀 別冊 Artist Project：香港監獄賭場

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : 也許，這一期的內容，都是由幾個問題出發的：

為什麼遊戲中的香港，與我們慣常的理解如此不同？我們能否試用遊戲，記下某些關於香港的事情？若是如此，我們需要怎樣的工具，才能恰當地處置遊戲這個媒介，以此延伸討論，甚或虛構出一些創作？

試閱文字

內文 : 封面專題:報導遊戲

隨着新聞自由倍受限制,或許我們應當探索一下,其他記錄現實､介入現世的方法｡雖然,遊戲這個媒介一直為人誤解,認為它必然與娛樂相關,但遊戲的互動形式正好提供了一個平台,讓玩家可以實際地體驗遊戲內部的規則之間有何關係｡有說,這是一種程序式修辭(procedural rhetoric),遊戲透過系統之間不斷的互動,說服玩家相信某些事情｡這種特定的修辭手法,是否能夠輔助我們去理解現實的運作方式?

以虛擬形態出現的遊戲,究竟如何與現世扣上關係?這層虛實交雜的邏輯,我們又該如何讀懂?這次的封面專題,將從二〇〇〇年代初興起的｢報導遊戲｣(newsgames)起始,回顧這種遊戲文體的討論和發展,考慮遊戲如何處理新聞事件,與傳統報導有何相異之處,繼而引導出另一種理解遊戲的方法｡於此,一個核心的問題將是:遊戲能否紀實?
若然遊戲的紀實與其他媒體並不相同,它的寫實方法又有何特色?我們能否想像,遊戲的特質正正令它得以超越一般的寫實方法,抵達另一個地方?

遊戲是否可以記錄現實?假如紀實,又會採取什麼形式?這一些問題,大抵可以從二〇〇〇年代初興起的｢報導遊戲｣說起｡

按照遊戲研究學者波戈斯(ian bogost)､法拉利(simon ferrari)和施韋沙(bobby schweizer)於《報導遊戲:遊戲中的新聞報導》(newsgames: journalism at play,2010) 的整理,報導遊戲可以廣義地定義為遊戲和新聞報導的交雜｡在這段時期之前,遊戲研究曾經關注所謂的｢嚴肅遊戲｣(serious games),意圖指明一種在主流的遊戲觀以外,不僅僅求取刺激玩樂的遊戲類型｡不過,隨着世界大事相繼發生,恐怖襲擊及其反響走上前台,加上新聞機構逐步移至網上,報導遊戲就成為一個相對觸目的標籤｡報導遊戲到底從何源起?二〇〇三年,烏拉圭遊戲設計師法拉斯卡(gonzalo frasca)設計了一款名為 september 12 的遊戲,以此回應九一一恐怖襲擊後,美國政府對中東的軍事行動｡曾任 cnn 記者的法拉斯卡,為了發佈遊戲,創立了新的網站newsgaming.com,開發團隊更在遊戲的視覺風格上,借鑑了新聞的視覺元素｡從網站名字及設計可見,團隊有意將這類遊戲與新聞靠攏｡自此,遊戲研究學者開始將報導､回應､模擬新聞事件的遊戲,統稱為報導遊戲｡

由於報導遊戲意在報導新聞事件,比起從零開始,它們往往會沿用一些固有的遊戲機制,讓玩家能夠馬上進入遊戲的環境｡比如,tiltfactor lab 於二〇〇九年推出的遊戲 layoff!,就採用了《寶石方塊》(bejeweled)的玩法,玩家眼前是一個 8x11的棋盤,排列出一個個僱員,玩家只要把三個同工種的僱員拉成直線,就能把他們遣散清除,掃入失業大軍,而公司/社會所節省的費用,則成了遊戲展示的 highscore｡除了一般僱員外,棋盤上也會出現銀行家,不過這些銀行家出現以後,卻無法從遊戲中移除,只會霸佔棋盤位置,玩家只能處理其他僱員｡這一種遊戲機制,正正評說了二〇〇八年經濟大衰退所帶來的失業問題,與促成次按危機的銀行業之間的衝突關係｡透過這種方式,報導遊戲可以借用遊戲的形式,勾勒出新聞事件的輪廓,點出新聞訊息或評論｡

按照波戈斯的整理,報導遊戲可分作七大類別:
‧時事遊戲(current event)
‧社論編輯型(editorial):帶有論點的遊戲,將玩家導向某種特定/批判立場｡
‧小報型(tabloid):以軟性新聞為主題,例如明星､體育､政治等小道消息｡
‧報導型(reportage):以遊戲報導時事,處理議題規模較紀錄遊戲小｡
‧紀錄遊戲(documentary):為某人､某群組或事件提供報導性的紀錄｡
‧識讀遊戲(literacy):提升玩家對新聞媒體,特別是資訊來源的理解｡
‧資訊製圖(infographics):將數據化成視覺表現｡
‧謎題遊戲(puzzle):協助玩家與遊戲內容配對｡
‧社群遊戲(community):遊戲本身成為了社群平台,組織論述｡
‧平台(platform):遊戲本身成為平台,讓用戶追蹤新聞事件,扮演當中角色,估算將來發展｡波戈斯認為,隨着實體報業漸漸衰落,新聞機構試圖摸索網路媒體,報導遊戲可以是新聞業界的一個發展方向,它與傳統的報紙､電視和網頁上的報導並不相同,可以為業界帶來一種新型的思考模式,有助人民透過遊戲的互動形式,建立信念,作出決定｡可以說,波戈斯合著的這一本書,目標實際上就是透過分類和分析,推動新聞機構採納建議,創作新的報導遊戲,帶來新的報導方式｡

September 12:以導彈報復恐襲

由法拉斯卡設計的September 12,可以說是報導遊戲的起始點｡遊戲以九月十二日為題,意在表示遊戲內容乃是對九一一恐怖襲擊的反響｡在遊戲中,玩家從高空俯瞰某個不明的中東城區,城中有平民和手托槍枝的恐怖分子四處行走｡玩家的任務就是瞄準恐怖分子,以精準的導彈轟炸殺死他們｡不過,導彈從發射到着陸需要一段時間,在人口稠密的城區中,平民很快就會走近,連帶捲入爆炸之中｡平民死後,附近的人會走近查看,為其哭泣哀悼,繼而變成恐怖分子的角色｡除卻施展空襲,玩家並無其他動作可做｡這固然帶出了暴力衍生暴力的訊息,並透過遊戲機制,準確地諷刺了這些軍事武器往往並不精準,不過遊戲仍有不少細節,值得探討｡

在遊戲開始之前,畫面特別提示:｢這不是一個遊戲｡你無法取勝,也無法輸掉｡這是一個模擬｡｣這一個訊息,在於加強遊戲本身的真實性,帶出政治批判的意味以外,更點出了一種後設的角度,表明這一款遊戲與慣例不同,輸贏條件並不存在｡遊戲的提示也說:｢遊戲並無結局,它早已開始｡規則非常簡單:你可以選擇射擊,或不｡｣在這種層面上,相對於普遍遊戲自動要求你繼續玩下去,September 12 的特別之處,在於將倫理帶入遊戲機制之中｡拒絕遊玩,離開遊戲,才是適切的做法｡

活動

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