追看黃金時間: 把山水有相逢、輪流傳、執到寶前塵細認 | 誠品線上

追看黃金時間: 把山水有相逢、輪流傳、執到寶前塵細認

內容簡介

內容簡介 1980 年，香港家傳戶曉的電視劇作者甘國亮，接連推出矚目劇作《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》；倏忽逾四十年，膾炙人口依然。且從當年港人喜於晚上黃金時間追劇說起，追憶這三齣本土懷舊經典的人文脈絡，並將劇作與時代對照，追懷香港回不去的黃金時間。 不起眼的好年頭，不能湮沒的本土前事，不可磨滅的歸屬情懷。

作者介紹

作者介紹 歷士作 者／歷 士香港自由寫作人，從小愛看電視劇，看到兩鬢斑白。封面題字／華 戈

產品目錄

產品目錄 自序 凡例 １、此中有沒有改變 和樂昇平的香港 1980 年 終於 1980 年的電視劇盛世 ２、人群裏 幾多奇傳 電視劇作者 甘國亮 1980 年的傳奇劇作：《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》 ３、凡塵裏 種種留戀 懷香港的舊 第二代香港人的本土情懷 追懷文化變遷 粵語文化的燦爛印記 南來文化的融合與西方文化的普及 電視文化的如日方中 追懷社會變遷 唐樓世界的餘暉 女性角色的今昔 家庭觀念的改變與反思 1980 年：香港文化身份的自立之年 ４、千秋百樣事 甘國亮劇作列表 《山水有相逢》記要 【故事梗概】 【基本資料】 【製作進程】 【幕後軼事】 【文化絮語】 【〈聞雞起舞〉與精神音樂】 【原創粵語流行曲的先聲】 【《山水有相逢》戲中戲備忘】 《輪流傳》記要 【故事梗概】 【基本資料】 【製作進程】 【幕後軼事】 【《香港電視》裏的《輪流傳》 【《輪流傳》停播懸案】 《執到寶》記要 【故事梗概】 【基本資料】 【製作進程】 【幕後軼事】 【集數之謎】 【劉克宣演藝簡歷】 【劉克宣牽繫的兩齣電影】 【變相主題曲：《苦鳳鶯憐》之〈廟遇〉】 【《執到寶》曲目備忘】 後記：電視文化研究不易 鳴謝 附錄 1980 年星期一至五兩台黃金時間排陣 翡翠劇場劇集列表 廣府話／港式粵語釋義 參考資料

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : ★首部港劇鬼才甘國亮劇作研究專書，香港影視流行文化必讀本！
★迄今最詳盡甘國亮劇作列表及《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》考證！
★重新確立香港懷舊潮前因，探討誰是真・香港人？
★《輪流傳》「腰斬」事件全盤翻案！

試閱文字

自序 : ●自序


無綫近年把昔日劇集陸續發行影碟，然而在數以百計劇集的影碟盒面上，只得一個「甘國亮經典系列」。

這個作者式標記不過旨在推銷，卻似乎無意中認同，為無綫拍了半世紀電視劇的芸芸監製之中，只有甘國亮稱得上「作者」，沒有別例，並且排得出一個「賣錢」的經典系列。

能夠賣錢，因為確實是許多電視迷的心頭愛。甘國亮劇作眾多，電視迷各有所愛是必然的。但無可否認，富有懷舊色彩的《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》特別膾炙人口，而且，都在同一年的黃金時間推出。

時維 1980 年。

當年無綫、麗的兩家商營電視台，競相炮製電視劇於黃金時間—即晚上的收視高峰時段—吸引觀眾追看，搶佔收視。高收視意味帶來高收入，每秒鐘都在生金蛋。黃金時間是電視台繁盛的基石。

換個角度，香港的 1980 年，何嘗不是值得回頭追看的黃金時間？

於是扚起心肝，好好記下，再追溯多些或遭遺忘的文化脈絡，盡力更正以訛傳訛的錯誤記憶與說法，期望以更立體的 1980 年，與劇作相互對照。沒有秘聞，沒有內幕，瑣瑣碎碎的，湊合成這份筆記。

都不過是茶餘飯後的娛樂，都是香港人的歷史、文化，都要記下，白紙黑字的。


2021 辛丑暮春

試閱文字

內文 : ●終於 1980 年的電視劇盛世

今日香港的年輕人，喜歡戲謔充斥大氣電波的港產劣質電視劇為「膠劇」，也許很難想像直至 1980 年的香港電視劇，是處於如斯盛世：會敢開先河拍攝《狂潮》（1976）等百集長劇；會製作貼近民情諷刺時弊的《七十三》（1973）、《龍虎豹》（1976）；會改編世界文學或戲劇巨著，拍出《世界名著》（1976）、《大報復》（1977）等文藝劇作；會採用菲林實景拍出《C.I.D.》（1976）、《七女性》（1976）、《北斗星》（1976）、《13》（1977）等破格新穎的單元劇。不拘一格、高度自由的製作方針，孕育了一代新浪潮影壇新銳譚家明、徐克、許鞍華、章國明、嚴浩，影視名將陳韻文、岸西、杜琪峯、王晶、麥當雄、蕭若元、戚其義……

當然，還有甘國亮。

據甘國亮憶述，當年製作劇集時，無需 sell 橋，管理層但求有人願意開戲即可。於是，在一至五或週末的黃金時間上，容得下甘國亮的《淡入淡出》、《人間世外》這些「最為人指為鬼五馬六」的劇作。不要小看這些所謂的「鬼五馬六」，此處所說的盛世，就是既有入俗眼的熱門製作，也有不以觀眾反應為前提，膽敢以創作為先的偏鋒嘗試。事實上，自無綫電視於 1967 年開台後，電視業方興未艾，不但制度尚未完整建立，創作上亦無需顧慮收視率造成的經營壓力，相比於八十年代起電視劇製作越趨制度化，創作時要歷經內部高層的小組審核，又要顧慮觀眾與廣告客戶的反應等許多因素，其自由度實不可同日而語。

有容乃大。偏鋒嘗試拍得好與不好，已屬後話。然而這些偏鋒嘗試消失在哪個時刻？是周梁淑怡離開無綫？《楚留香》抗敵一仗？還是「鑽石三角」羅仲炳、陳慶祥、林賜祥領軍之時？相信當局者也會言人人殊。但旁觀者看，這裏有個劇集發展的分水嶺值得注意，就在 1980 年。

這一年，長篇劇霸業終結，中篇劇全面興起。

無綫的長篇劇（或稱「長劇」）絕大多數都在晚上七至八的「翡翠劇場」播放。踏入 1980 年，跨年播畢的《網中人》，口碑與收視皆大獲全勝。大卡士武俠長劇《楚留香》（1979）在八至九時段幫無綫打勝仗，還不過是數月前的事。那邊廂，麗的亦在 1980 年初雄心萬丈地揚言籌拍長達 300 集的長劇22。可是，無綫繼後的翡翠劇場長劇《風雲》與《親情》口碑都不理想。到了《輪流傳》，誰也沒料到最終要急忙改派中篇劇《千王之王》出戰。

中篇劇是當年的新興稱號。無綫早於同年 2 月 4 日起，以「黃金時間四條 A」為口號，在晚上八至九時段相繼推出四齣中篇劇：
　　王天林監製，謝賢、狄波拉主演的《離別鉤》（10 集）
　　李沛權監製，黃元申、李琳琳主演的《鹽梟》（15 集）
　　招振強監製，周潤發、趙雅芝主演的《上海灘》（25 集）
　　馮淬帆監製，夏雨、曾慶瑜主演的《一劍天涯》（10 集）

其時，長劇仍然是電視台最倚重的製作。自《楚留香》起，播足半年兩線長劇之後，無綫連推四齣中篇劇，其實帶有試驗性質。時任無綫助理節目製作經理馮淬帆說：「八至九是着重多元化，沒有硬性規定播放任何節目的……四個中篇劇播完以後，週一至週五的八至九時間，將會推出五個單元劇……分別是甘國亮監製的現實喜劇，暫名『山水有相逢』……」

歷史告訴我們，這次試驗成功了，而且成功得無需再秉持多元化的初衷。《山水有相逢》改為中篇劇，不是每星期播一晚，而是星期一至五晚晚連續播映。

中篇劇成為製作主流，不難理解。除了故事節奏快外，製作上也更加靈活，一旦反應不佳也可爽快結束，無需勞師動眾腰斬。當年大熱的《上海灘》、《山水有相逢》、《千王之王》等固然是製作中篇劇的強心針，即使遇上《一劍天涯》、《仁者無敵》一類反應欠佳之作，也能預期何時可換上新劇上陣，完全體現中篇劇製作方針的靈活優勢。

只是，中篇劇的興起與「直線編排」節目的做法，令一個重要的創意平台，即星期一至五晚晚節目不同的黃金時間，不復再見。星期一至五起碼兩線連續劇的排陣，竟然沿襲至四十多年後的今天！

《輪流傳》是否就是長劇蓋棺，中篇劇長紅的因由？很難一概而論。觀乎麗的那邊廂，逼退《輪流傳》的《大地恩情》，基於種種製作難題與條件局限，早就由原計劃長達 300 集的《血淚中華》，分成《大地恩情》之〈家在珠江〉（36 集）、〈古都驚雷〉（22 集）、〈金山夢〉（12 集）三部，變相就是三齣中篇劇。無綫在年底號稱恢復長劇製作的《衝擊》，也只有 50 集，跟全盛期逾百集的《狂潮》、《家變》不可同日而語。此後，即使偶有105 集的《創世紀》（1999）、82 集的《珠光寶氣》（2008）等相對篇幅較長的劇集，也無法如七十年代般蔚成趨勢。

在這個分水嶺上，甘國亮是活躍人物。1980 年之前，星期一至五晚黃金時間晚晚不同節目的盛世裏，他的《少年十五二十時》、《諸事丁》、《淡入淡出》、《孖生姊妹》等，都是其中綻放過的奇葩；1980 年開始，中篇劇興起之時，他的《山水有相逢》，是打穩中篇劇江山的招牌劇；及後的《輪流傳》、《執到寶》，就是在這時移世易關頭上的傳奇之作。

回顧電視劇盛世，少不得甘國亮。