向日葵的季節

「去找我姊姊。」母親說。「答應我，如果你到烏克蘭，你會找到我們的家人。我希望你回來告訴我，那裡發生了什麼事。答應我！」
「我答應妳。」
「我只剩下這個。」母親把一本包著皮革的老相簿交給我，還有一個裝著泛黃、破碎信件的信封，以及一把鑰匙……
 臺灣與烏克蘭之間，長期以來缺乏理解與交流，然而，如對兩國的歷史、情勢與困境稍作比較，其實就能發現許多相似的經驗與軌跡，這也是我們認為本書值得引進臺灣的主要原因。
而本書值得為臺灣讀者閱讀的理由，可分述如下：
◎面對強權，一個尋找自身定位與路線的國家
烏克蘭的歷史淵遠流長，然因位處俄羅斯跟歐洲的中介，即便在蘇聯解體後得以獨立，卻始終有著「擁抱歐盟」或「依靠俄羅斯」的路線之爭。在面對強權時是要維持自己的主體性（包括文化）還是該堅決抗拒，就烏克蘭的狀況而言，由於俄羅斯的實質干預與占領，這已非意識形態上的競爭，而是國家安全實質上的危機。
處境如此艱難，烏克蘭人卻還是在困境中努力向前，希望世界能看見烏克蘭真正的樣貌，希望世界知道：烏克蘭不是俄羅斯的附庸，烏克蘭就是烏克蘭，擁有自己的文化、歷史與語言，而烏克蘭人為此不惜繼續作戰。這樣的熱情與堅持，使人動容，也能讓人理解民族主義的趨力，如何在歷史的進程中發揮作用。

◎複雜的故鄉與認同
在烏克蘭，以烏克蘭語為母語的烏克蘭族和俄語為母語的俄羅斯族間，一直存有夾纏不清的族群矛盾，該國的政治也因此嚴峻情勢而動盪、撕裂。族群交會之地的衝突與共生，居住在族群交界處的跨族裔人士多元而混亂的認同，是烏克蘭一直以來必須面對的問題，也是普世難解而恆常的議題。作者在書中並沒有給出任何答案，但其中的掙扎與混亂，能夠引起有相似生活情境的讀者強烈的共鳴與感動，一如生在臺灣的我們所面對與遭遇的種種。

◎作者本身的創作能量與代表性
本書作者伊戈爾‧T‧梅奇克（Igor T.
Miecik）是波蘭最優秀的報導文學作家之一，多年來遊歷多個前蘇聯國家，收集書寫了諸多見聞，對於東歐相關問題有深厚底蘊，是各大新聞獎的常勝君。他的報導曾得到Grand
Press、國際特赦組織、波蘭記者協會等頒發的獎項，而14:57 do Czyty Reportaze z
Rosji（14:57到赤塔的火車）更在2013年被提名卡普欽斯基國際報導文學獎。以梅奇克的寫作功力以及地位，是值得引進國內並加以推廣的作家。

◎精彩的報導文學寫作與典範
隨著諸多新網路媒體的產生，報導文學近年在臺灣（再度）成為書寫新風潮，然而何謂「好」與「符合新聞報導價值」的報導文學則有不少討論。本書以多面相的事實切片與角度，共構出在廣場革命後烏克蘭的全象。作者讓文字技巧退到最後，而讓受訪者的故事、想法與觀點呈現紙上，回應了本書一以貫之的主軸：革命之後，這個國家的樣貌是什麼？而什麼又是烏克蘭？其駕馭複雜歷史問題的架構能力，及保有真實性、新聞價值與閱讀流暢之間的分寸拿捏，除了帶給讀者精彩動人的閱讀感受，也可作為新聞書寫的參考文本。二〇一四年，當烏克蘭發生戰爭，作者梅奇克親赴當地，見證並訪談多名在戰火下的人們，以他們的生活細節，拼湊出戰爭的面貌。

然而，本書所講述的，不只是戰爭和獨立廣場抗爭，而是烏克蘭長久以來的國族歷史，以及烏克蘭人民錯綜交纏的命運。書中寫到了頓巴斯的礦工、克里米亞的黑道、基輔的墓園設計師、志願軍與戰俘、獨立廣場的抗爭者、總統波洛申科的巧克力工廠中的員工、難民收容所中的女人與小孩……

除了當下發生的種種，梅奇克也透過他的家族歷史與生命軌跡，訴說烏克蘭交織纏繞的現實，看見社會與政治中的所有分隔，以及這些分隔從何而來：有人親烏，有人親俄，有人離開故鄉，有人留下，有人信仰未來，有人懷念過去……作者以社會全像與家族史雙軸交織的寫法，生動呈現了現今烏克蘭的樣貌，以及不可知的未來。