炙熱的星空, 孤寂的靈魂: 梵谷書信選 | 誠品線上

Selected Letters of Vincent van Gogh

內容簡介

內容簡介 字裡行間，是他對藝術及人世的詠嘆。 生前不受歡迎，身後卻受世人喜愛的梵谷，一直要到二十七歲後才開始畫家生涯。然而，短暫人生之末卻也是他的創作巔峰。世人熟知的《向日葵》、《麥田群鴉》等傑作，多半是他在人生最後二年間畫成。 《炙熱的星空，孤寂的靈魂——梵谷書信選》內容多擇自他在人生最後兩年的一八八八年前後；梵谷此時已離開巴黎，遷居法國南部作畫。在這些與胞弟和摯友的通信中，梵谷強烈表達出他對藝術的觀點、創作理念、畫作用色想法，荷蘭「老大師」的啟發，以及他對法國南方地景、光線、顏色、人物的細膩描述和觀察。 對於了解畫作之外的梵谷，這批書信是珍貴的第一手資料；他在信中的字裡行間，毫無偽裝地透露出他對生活景況的感慨，對天地自然的讚嘆，對藝術至美的追求，同時展現出他時而激昂、時而溫柔的性情。對於了解當時畫壇和印象派的發展，這批信件也提供了一扇窺見時代靈光的奇妙窗口。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介文生．梵谷（Vincent van Gogh，1853-1890）荷蘭人，後印象派畫家，影響二十世紀藝術甚深，尤其是野獸派與德國表現主義。梵谷的作品，如《星夜》、《向日葵》和《麥田群鴉》等作，已躋身全球最廣為人知的藝術作品之列。■譯者簡介蔡旻峻中山大學劇場藝術學系藝術管理研究所畢業，曾任職出版通路、雜誌企劃、書籍企劃、翻譯，現為專職書籍編輯。

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試閱文字

內文 : I. 給弟弟西奧

14 August 1882.



親愛的弟弟：

請別太見怪我這麼快就回了信，我只是想告訴你，繪畫帶給我何等的快樂。

上週日，我開始創作一幅想了好幾天的畫：

那景象是一片翠綠平坦的草原，草原上點綴著幾堆乾草。碎石小徑沿著斜行的溝渠向前伸展出去。畫中央是一輪太陽矗立在地平線上，整個畫面看起來滿是各式色彩及色調，是空氣中各種顏色產生的共鳴。首先，太陽被一團鑲襯著紅色細邊的深紫色雲朵遮蔽著，染出一抹紫霧。陽光略帶朱紅，上頭的一抹黃漸轉為綠，而後帶點藍色，最後化為一片最細緻的蔚藍。我在畫中幾處添上了幾朵鍍著太陽金光的淡紫或灰色雲朵。

這大地是一片濃厚的翠綠、灰濛及棕褐，質地宛如地毯，滿盈著光明、暗影與生機。溝渠中的流水在泥土間閃耀著，像是布雷東的畫風。

我也畫了一大片連綿的沙丘，將之厚厚塗上顏色，讓它布滿整片畫作。

看著這兩幅畫，我相信，沒有人會認為這是我初次習作的成果。

老實說，就連我自己也驚訝。我原以為這處女作會一無是處，但就算冒著太過自負的風險，我還是得說，這畫還真是不錯。這也正是讓我大感驚訝的地方。

我相信，這是因為我在開始動筆之前，已經花了許久時間，認真研究過素描和透視技法。現在我終於能把眼中所見的景物描繪出來了。

不過，如今買到了畫筆和顏料，我深深沉迷作畫當中，搞得自己筋疲力竭──我連續不斷畫了七幅！現在我真的撐不住了，但是我拋不下作品，也沒辦法好好休息。

我也要說，在我作畫的當下，事物會鮮活地躍然在我眼前，充滿廣度及力度，這是我過去從沒見過的。

說這些，好像我對自己的作品非常滿意似的，但其實正好相反。不過，我現在已經進步到每當大自然有任何事物正好讓我產生靈感，現在的我已掌握到更多、且更具力度的技法，能將它表現出來。。

我也不認為要是我的健康問題出來搗蛋的話會有什麼困擾。就我的理解，畫家偶爾有一、兩個禮拜沒辦法創作，也不算是糟糕的畫家；因為這或許是因為他其實在創作上就像米勒所說的「傾其心力」的緣故。也許你會一時筋疲力竭，但很快就能再度回復元氣；而且至少還能因為畫出了許多作品而更感富足，就像農夫儲藏大捆乾草過冬那般。不過，我目前還沒打算休息。



3 September 1882



真的很奇妙，我們倆竟然總是心靈相通。就像我昨晚剛從樹林裡畫完一幅習作回來，我這星期特別忙著研究增加色彩強度的問題，早該拿我剛畫好的作品和你討論這個問題；結果你看！在你今早捎來的信裡，你就剛好提到你非常喜歡蒙馬特那強烈卻協調的色彩。

昨晚我忙著畫樹林中的緩坡，那坡上滿布著枯乾的山毛櫸葉。緩坡的紅棕色從淺過渡到深，櫸樹的倒影形成或稀疏、或濃厚的條紋，橫落在坡上。這裡下筆的困難、而且很麻煩的地方，在於如何成功地抓住色彩的深度，以及土地的厚實力量和穩固的感覺。我在作畫時注意到，即使在黝暗的陰影中，依然有大量光線存在！這裡的關鍵在於營造出光線和光芒的效果，而且又不失豐富色彩的深度。一片深紅棕色的土地沐浴在秋日傍晚的斜陽光輝中，而這光線又因為穿過樹間而更顯柔和；實在無法想像有哪塊華麗地毯的光采能更甚於此。

山毛櫸在此茁壯，櫸樹樹幹在清澈的光線下呈現亮綠色，在陰影中則是墨綠。樹身後邊、紅棕色的土地上方，可以看見天空柔和的藍色及暖灰色──那幾乎不能說是藍──而在前方的，則是模糊、幾近透明的霧綠，以及有著片片金色葉子的樹林迷陣。幾個農民正在撿柴，他們緩緩前行的身形如同神祕的黑影；一個婦人彎腰正撿拾乾枝，她頭上的白色軟帽此時突然在那深紅棕色的土地上跳了出來。一件外套捕捉到光線，生出陰影，一個男人的黑色輪廓出現在樹林遠處的邊緣。白帽、肩膀及女人的胸型在天空的映襯下特別顯眼。這些高大的身影充滿詩意，而且在深影的微光下，好似畫室裡的巨大赤土陶瓦罐。我為你描述的大自然就是這樣。我不知道我在畫作中達成了多少效果，只能說我對綠、紅、黑、黃、藍、灰各色之間的和諧度大為驚訝。這很有德葛洛斯的風格，效果就如同他那幅《募兵出征》的草圖。

要畫出這幅景致是一項大工程。光是土地，我就用掉了一大條半的白色顏料，但顏色看起來還是很暗。我也用了紅、黃、棕、赭、黑、黃褐、深褐等顏色，以營造出介於深酒紅及淡粉紅之間的各種紅棕色。要成功抓到青苔和一小片嫩草在陽光下閃耀的效果也不容易。相信我，如果要說呢，那麼這就是一幅大家會過目不忘的草圖，而且顯然令人愛不釋手。

我在畫這幅畫時告訴自己：「在作品看似捕捉到秋夜氛圍之前，在它尚未充滿玄妙及真摯之前，絕對不能放下畫筆。

但是，為了不失印象效果，我得畫得快些。畫中事物要以快速、有力、穩重的筆觸畫下。我同樣為樹木結實地牢牢扎根於土地而感動。我拿筆畫下這些樹木。雖然已經厚厚地塗上了顏色，還是沒能成功地表現出土壤的特質；畫筆一刷上去，筆觸在上面就消失無蹤了。這也是我為什麼直接用顏料擠出樹根及樹幹，再稍微地用筆刷讓細部成形。它們現在看起來的確就像矗立在土壤間，奮力地扎根茁壯。

***

就某種意義來說，我很高興我從沒學過繪畫。如果我學過，那麼應該會學到要忽略這種效果。但如今我卻說：「不！這個、也只有這個效果，是我一定要的。如果辦不到，那麼就真的辦不到，如此而已。就算我不知道如何表現，我也要嘗試看看。」

不過我真的不知道我是怎麼畫的。我拿著一片白色畫板，找個適當的位置，站在引起我注意的場景前，思忖著眼前事物，告訴自己：「這片白色畫板上必須畫出什麼東西才行。」帶著不甚滿意的作品回到家後，我把畫板移出視線外；休息一會兒後，便回到畫前，抱著疑慮的心情觀察它看起來像什麼。即使如此，我還是不滿意。因為那光彩奪目的自然景象，依舊鮮明地烙印在我腦海裡。不過我發現我這作品中有一股強烈吸引我的餘韻。我知道大自然確實說了什麼，她對我說了，而我將她的話語速記下來。也許我抄寫的內容讓人看不懂，裡頭可能也有些錯漏，但其中還是有某些樹林、海灘或者其他事物所說的話。而且這話語絕對不是一種非出於自然、盡顯乏味或千篇一律的語彙。

就像你察覺到的，我正進入繪畫的心地與靈魂，而我也正與色彩緊密聯繫。就在這一刻之前，我都一直與它疏遠，但我不後悔。如果我沒有作畫，也許我就不會對看似未完成的赤土陶罐的形體有任何感覺，也不會試著把它畫下來。但現在，我覺得自己正身在大海中央，我必須義無反顧地繼續創作。

……我很肯定自己對色彩有感受力，所以我應該盡量多學多看，直到繪畫成為我的身髓。

揮霍顏料並不會成就畫家。但為了將力道灌注在畫中一方土地上，或呈現出空氣的清澄感，我們便不該執著在一、兩管顏料上。創作時，事物的靈氣通常會帶領創作者輕描淡寫；而在其他時刻，事物本身的特質則會讓畫家不得不塗抹出一層厚重色彩。

在毛弗的畫室中──他的用色相當適中，可和馬理斯相提並論，甚至堪比更偉大的米勒或杜普雷──有許多放了只剩顏料空管的舊雪茄盒；那就好像晚宴酒酣耳熱後，遺留在房間角落的空酒瓶，一如左拉筆下描述的情景。

你問候我身體好不好，那你呢？我應該這麼說，我的療法應該也適合你。比如說，到戶外呼吸新鮮空氣，作畫。我感覺相當好，雖然代價是有點小疲憊，但整體來說，感覺還是再好不過。我相信過著這樣規律的生活對我來說是件好事；不過，最讓我開心的還是作畫。

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