香港粵劇簡史: 社會文化變遷中的聲腔、劇目、藝人

001 序　粵劇歷史與社會文化變遷的息息緊扣　饒韻華
009 前言
第一章｜014
粵劇聲腔、劇目的源流（1450-1900）
016 戲曲起源
019 戲曲聲腔與粵劇源流
033 行當
035 劇目
040 八和會館的建立
第二章｜044
粵劇唱腔音樂的定型（1890-1940）
046 粵曲
049 粵劇說唱體系的形成
050 粵劇的板腔體系
057 新創板腔曲式
064 粵劇的曲牌體系
066 香港粵劇發展的六個階段
070 官話
071 腔喉
073 粵劇的聲腔、語言、劇目、藝人
第三章｜076
現代粵劇的奠基：
從薛覺先到唐滌生（1900-1950）
078 晚清的戲曲改革
081 志士班、唱腔改革、社會政治劇
085 粵劇擴展至都市
087 全女班與省港大班的盛衰
094 薛馬爭雄、競相革新
099 金牌小武桂名揚
101 1930年代的編劇家
105 粵劇的西化與現代化
108 香港粵劇的萌芽
110 英語粵劇
111 淪陷期的唐滌生
114 和平後的省港劇壇
第四章｜120
當代香港粵劇：
唐劇及唐劇餘響（1950-2000）
122 唐滌生與唐劇
124 唐滌生與名伶互動
133 「仙鳳」的黃金歲月
135 唱腔流派
140 「大龍鳳」與「頌新聲」
145 「雛鳳」與粵劇復甦
155 1990至千禧年代
161 資深編劇的退席
第五章｜166
粵劇傳承：神功戲、新生一代、新創劇目及演出生態（2000-2023）
168 神功粵劇的收縮
183 新時代的粵劇教育與培訓
187 當代粵劇新血液：年青演員
189 新時代的新創劇作
191 當代香港粵劇編劇家
200 新光戲院續約
201 八和會館的角色
204 香港粵劇的第三個高峰：2000-2018
205 當代粵劇的演出生態
207 2020年代的紅伶
208 粵劇走向世界
第六章｜210
廣州粵劇的起、跌、再生（1950-2020）
212 兄弟分家、一劇兩制
213 從市場退席
214 戲改、雙百運動、反右
217 「文革」時期
218 西化浪潮
219 千禧年的契機
223 著名劇目
227 粵劇研究
231 前瞻
第七章｜232
經典劇目中的香港故事（1930-2022）
234 當代劇目統計
237 劇情中的刻板公式
239 1930年代的愛國粵劇
245 芳艷芬的喜劇、苦情戲和悲劇
249 唐劇經典彰顯的新價值
255 何非凡與吳君麗的代表作
256 「大龍鳳」及「鳳求凰」的首本戲
260 林家聲的「聲劇」
263 1980至2020年代的代表性劇目
第八章｜276
香港的粵劇研究及出版（1970-2023）
278 海外學者的啟動
280 本土學者接棒
282 為「文革」亡羊補牢
285 光纖之父與粵劇研究
290 唐滌生研究
292 紅伶研究
296 粵劇音樂研究
297 神功粵劇研究
298 粵劇史研究
300 粵劇劇目研究
301 粵劇電影研究
302 粵劇的教育與傳承研究
304 粵劇、粵曲資料彙編
305 粵劇跨學科研究
306 粵劇研究的其他課題
第九章｜308
結論
310 過去
314 前瞻
315 自知之明
參考資料
318 一、中文資料
337 二、英文資料
338 三、日文資料
338 四、網絡資料

附錄
339 附錄一　以調式分類香港粵劇常用五十六種板腔曲式
343 附錄二　香港當代粵劇二百二十齣流通劇目
363 附錄三　香港當代粵劇一百齣常演劇目

著者簡介
陳守仁，曾任香港中文大學音樂系教授，創辦「粵劇研究計劃」和「戲曲資料中心」並出任主任。2008年初移居英國，2015年回香港定居，近著有《香港神功粵劇的浮沉》（2018；與湛黎淑貞合著）、《粵曲的學和唱 ——王粵生粵曲教程》（2020，增訂第四版）、《早期粵劇史——麥嘯霞〈廣東戲劇史略〉校注》（2020）、《紫釵記讀本》（2021；與張群顯、何冠環合編）、《帝女花讀本》（2022；與張群顯合編，修訂第二版）、《粵劇簡明讀本》（2023）、《香港粵劇劇目初探1750-2022——創意與局限》（2024）、《唐滌生創作傳奇》（2014，增訂版）。目前擔任香港大學翻譯碩士課程客席教授，講授「音樂文獻及曲詞的翻譯」課程。