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香港文學鱗爪

內容簡介

內容簡介 本書選錄盧因超過半世紀有關香港文學的史料評論文章，内容涵蓋早至上世紀六十年代《香港時報．淺水灣》，晚至二〇一四年《香港文學》的作品。按寫作年代，第一輯：「述古」寫於作者已過中年之時，旨在回憶昔日文壇人事，例如追記《文藝新潮》、《詩朶》、《新思潮》等刊物對香港文學現代主義的發揚與影響；描繪重要人物如楊際光、劉以鬯、崑南、王無邪等人當年在引領文學潮流的貢獻與意義，勾勒六、七十年代香港文學現代主義的一鱗半爪；第二輯：「憶昔」選錄作者半個世紀之前的文章，旨在重現當年現代主義發生的場域，如何從新詩創作與評論、外國文學翻譯與介紹這兩方面，推動現代主義如何在港、台、新、馬等地開花結果。

作者介紹

作者介紹 盧因原名盧昭靈，一九三五年於香港出生，祖籍廣東番禺，是香港土生土長的作家，筆名有盧因、洛保羅、馬婁、張學玄等。自一九五二年起向《華僑日報》、《香港時報》、《新生晚報》、《星島日報》、《星島晚報》、《新思潮》、《好望角》、《中國學生周報》、《香港文學》、《城市文藝》及《文學世紀》等報刊發表散文、短篇小説和文學評論。一九五八年底與崑南、王無邪和葉維廉等人合辦現代文學美術協會，先後出版純文學雜誌《新思潮》及《好望角》。一九五九開始為文學副刊《香港時報．淺水灣》撰稿，介紹和翻譯西方前衛文學。一九六一任台灣《筆匯》月刊香港代理人。一九六六年起參與編輯《南國電影》；其間亦曾任《四海周報》編輯。一九七三年移民加拿大，一九八三年始重新發表文章。與梁麗芳等人於一九八七年與友人共同創立加拿大華裔寫作人協會，歷任會長和理事等職。一九六六至六七年間以筆名馬婁發表《十七嵗》、《藍色星期六》和《暮色蒼茫》等三本「四毫子小說」，另有文集《溫哥華寫眞》和《一指禪》等。

產品目錄

產品目錄 【輯一：述古】記詩人鄭力匡《星島晚報．大會堂》，一九八四年二月二十二日回憶「淺水灣」——兼談《現代小說論》《星島晚報》，一九八五年七月三日從《詩朶》看《新思潮》──五、六十年代香港文學的一鱗半爪《香港文學》第十三期，一九八六年一月五日文學不能在香港立足？《星島晚報．大會堂》，一九八七年二月二十六日評《劉以鬯研究專集》《文匯報》，一九八八年四月三日悼侶倫《大公報》，一九八八年四月九日五十年代的現代主義運動——《文藝新潮》的意義和價值《香港文學》第四十九期，一九八九年一月我和《筆匯》一段情――兼記劉國松、弦、張默的書信往還《香港文學》第五十一期，一九八九年三月閒時散讀馮亦代——大器晚成悼馮老《文學世紀》總第四十九期，二〇〇五年四月與瘂弦論交四十七年《城市文藝》總第十五期，二〇〇七年四月十五日遲悼楊際光《香港文學》第二一一期，二〇〇二年七月我們在藍色的天底下見證歷史——久別重逢賀崑南《城市文藝》第二十四期，二〇〇八年一月懷念故人江河《香港文學》第二九五期，二〇〇九年七月閱讀與創作經驗閒說及其他——從一九四九年塵封往事說起《小說風》第十四期，二〇一〇年四月從翻譯作家到水墨畫家――與王無邪談棄文從畫說天地情《香港文學》第三一一期，二〇一〇年十一月人天永隔一腔愁——悼故人海辛、林蔭《城市文藝》第五十四期，二〇一一年七月悼念羅孚以外《香港文學》第三百六十期，二〇一四年十二月【輯二：憶昔】釋瘂弦的一首現代詩：《巴黎》《香港時報．淺水灣》，一九六〇年十一月十八日記一位現代詩人——楊喚《香港時報．淺水灣》，一九六〇年十一月二十六日《六十年代詩選》評介《大學生活》第七卷第二期，一九六一年六月一日白萩的「圖象詩」《香港時報．淺水灣》，一九六一年十二月二十日從周作人說起——泛論五四以後的雜文和散文《中國學生周報》第六二七期，一九六四年七月二十四日端木蕻良的小說《中國學生周報》第六二七期，一九六四年七月二十四日

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試閱文字

自序 : 【代序】

被忽略的人物——盧因與香港現代主義文學

如果說，在香港，哪一種文學思潮是最多人談論、研究，「現代主義」肯定是榜上十大，甚至是首位。而研究香港現代主義文學思潮，最常討論的人物，則有劉以鬯、崑南、王無邪、葉維廉、李英豪、蔡炎培，甚至是筆者認為實際上與現代主義無關的梓人。不過，這串名單卻遺漏了一個人，那就是盧因。
要說沒人知道盧因，那當然不是。在《香港文學大系一九五〇—一九六九》目前已出版的《新詩卷》，就收錄了盧因不少作品：〈念基督的降生〉、〈黑袈裟的一夜〉、〈雖然仍一樣沉寂〉、〈追尋〉、〈一九五六年〉、〈沉默〉。鄭蕾的《香港現代主義文學與思潮》裏面都有提到盧因，例如：「在五十年代的準備學習階段之後，崑南、王無邪、葉維廉、李英豪、盧因等人便開始了大量的批評書寫，除了發表在香港現代文學美術協會自己編的《新思潮》、《好望角》，也發表在劉以鬯主編的《香港時報．淺水灣》……」（頁七十三）。可惜的是，大家都知道盧因是當時現代主義文學的一分子，卻並沒有把他看作是這次思潮的主角。
那麼，讓我們換個角度，將敘述主綫變成盧因，香港的現代主義文學是怎樣發源、興起？盧因有一篇比較少人提及的回憶文章：〈回憶《淺水灣》—— 兼談《現代小說論》〉，他提到一個被研究者忽略的細節：

一九八四年八月二十二日，劉以鬯先生在星島晚報《大會堂》發表長文〈三十年來香港與台灣在文學上的相互聯繫〉，文中提及六〇年代初他主編的《淺水灣》，有這麼一段：「此外，有人告訴我，台灣出版商要將《淺水灣》中的一部分文章彙編成書出版。不過，這本書我沒看見過。」讀完這篇長文，隔著太平洋忍不住在心裏大叫：我藏了這本書，知道的人大概不會多。在北美，恐怕是孤本了，改天給你影印一份奉上珍藏吧。遂匆忙下樓，憑記憶從書架上找這本書一找就找到了。

書名《現代小說論》，由台灣十月出版社出版，列為十月叢書第五種。封面除書名外，還有「卡繆等著．十月叢書．5」字樣，封底則是Essays On Famous Modern Fictions。出版日期為一九六八年十月，距文藝性《淺水灣》壽終正寢將近八載。發行人叫王玉傑，社址設在台北民樂街一五三號。由詩人辛鬱校對，畫家李錫奇設計封面。初版印二千本，後來有沒有再版不大清楚。我購這本書的年月日是：一九六九年一月十九日，並在封頁簽名。

香港知道這本書的人不多，即使注意到劉以鬯那篇文章，因劉公並沒看得過實物，自然不能知道書名以及詳細資料，研究者也很難順藤摸瓜，確認這本十月出版社，列為十月叢書第五種的書，就是劉公說的這部「將《淺水灣》中的一部分文章彙編成書出版」。不過，讀者會問，這和盧因有什麼關係呢？
《現代小說論》收錄的文章有廿五篇，翻查譯文出處，除了一篇，其餘所有都是出自《香港時報．淺水灣》。這一方面證明了《香港時報．淺水灣》對推動現代主義文學的貢獻，另外從當時台灣文化界、出版界大量採用香港的材料來看，也側面反映現代主義的文學思潮在香港與台灣，彼此是互有交流之多、之早。一般論者以一九六〇年二月台灣《創世紀》詩刊第十四期開始大量發表香港作家作品，為港台兩地現代文學思潮交流的開端，現在看來，時間應該更早。

黎漢傑

試閱文字

內文 : 我和《筆匯》一段情
——兼記劉國松、瘂弦、張默的書信往還

一九五九年五月四日，台灣《筆匯》月刊革新號推出面世，距離香港《文藝新潮》停刊，時間上恰巧三天。「五四」是中國新文學誕生的重要日子，《筆匯》革新號隆重推出，配合中國新文學革新的歷史紀元，說是巧合未嘗不可，說是特意安排也不是沒有理由。那時候，我家住九龍旺角砵蘭街，轉往登打士街，彌敦道近在眼前。專門代售台灣書刊的正中書局，就設在登打士街／彌敦道附近，我常常去那兒揩油，翻覽群籍不費分文。書局職員和我一向相安無異，河水井水分明，放下書冊頂多瞅我兩眼，我也側頭溜之大吉，完全沒臉紅的惑覺。
一天，正手捧書籍神遊萬里，一名大漢忽然跑過來，拍拍我的肩頭，操一口毫不純正的廣東話的「上海佬」口音（五十年代香港人對所有南下香港居住的外省人通稱）大聲道：「你日日嚟剃鬚（睇書），一個斗鍊（零）都慳眉（埋），典（點）得㗎？」正是驚魂甫定，幾乎五臟六腑都給嚇碎了。只好裝作鎮定，陪笑回答道：「你這兒的書那麼昂貴，我怎麼買得起？」眼前這名「上海佬」，俗稱「撈鬆」，也哈哈笑道：「好呀，懶（兩）蚊依品（一本）嘅鬚（書）你唔買，而家未發市，典兜（點都）要買依品五侯（毫）嘅！」這下子，除了讓他發市，看形勢很難跑出門外。翻看的剛好是《筆匯》革新號第一卷第五期。我習慣每本書買回來後，一律寫上購買日期，所以事到如今翻看自知。既給人逼著發市，只好隨便花五角錢脫身。我和《筆匯》的淵源，就是這麼開始的。
《筆匯》的發行人任卓宣，是五十年代台灣著名政論家。我後來獲得劉國松寄來《筆匯》革新號第一卷合訂本，才拜讀他刊在第一期紀念五四運動四十周年的長文，講了不少讚揚陳獨秀的真心話。那時候，我因為在劉以鬯先生主編的《香港時報》文學副刊《淺水灣》寫稿，藉著這項文學因緣，又和「創世紀詩社」的張默通訊。後來更因為和崑南、王無邪組織「現代文學美術協會」，透過這個關係，和劉國松書信往還頻密。更由於劉國松的介紹，和王慶麟（瘂弦）結下文字交。他寫給我的信，積起來約四五寸高。
據我的了解，劉國松和《筆匯》關係相當密切。陳映真用許南村的筆名寫小說，記億中好像是他向我「告密」，一再叮囑不宜外洩。我定居加拿大以後，擲筆近十年。一九八三年重新握管，放眼張看，天下盡知許南村就是陳映真，才驚覺自己保密何用，陳映真早已憑〈將軍族〉揚名世界了。乾坤天地變，五○年代末，六○年代初，劉國松和我，簡直稱兄道弟。廿幾年間世事像人來車往，實在難以捉摸。
一望而知，《筆匯》革新號從封面到內容，處處受《文藝新潮》影響。引進現代主義文學先在香港發軔，台灣繼而遭受衝擊。論者常說五十年代中，香港文學受台灣影響，只是一知半解的結論。且不說《筆匯》革新號第一卷第一期的出版月日，後於《文藝新潮》壽終號；單說劉國松、尉天聰等台灣文壇君子受《文藝新潮》潛移默化，也是很自然的。
可惜《筆匯》革新號出版到第十二期，也步《文藝新潮》後塵，遽歸道山去了，那是一九六○年四月廿七日的事。何以遽歸道山？劉國松的來信，好像表示過是經濟的原因。因時日相隔太遠，加以信件失存，現已不復記憶。大約過了幾個月，再收到他寄來的幾本《筆匯》革新號第二卷第一期，出版日期是一九六○年八月一日。這一期的《筆匯》，恍若經過火浴的鳳凰，開始自己獨立的面目；擺脫了《文藝新潮》的影子，發行人換了吳裕民。仍由尉天聰、許國衡主編，陳映真仍用許南村筆名寫小說，劉大任和鄭愁予、辛鬱一起寫詩，秦松搞木刻，發表香港作家的文章，葉珊還未變成楊牧。每月定期出版但不按時，革新號第二卷第一期八月一日與讀者見面，第六期則拖延至一九六一年一月五日才問世。

最佳賣點

最佳賣點 : 發掘香港文學被遺忘的瑰寶！《香港文學鱗爪》精選盧因半世紀文評，深入剖析香港現代主義文學的起源與發展。本書不僅勾勒出六、七十年代香港文學現代主義的輪廓，更透過盧因的視角，重現這場文學思潮如何在港、台、新、馬等地綻放光芒，揭示學界長期忽略的珍貴史料。