茶館與短篇作品集 | 誠品線上

茶館與短篇作品集

內容簡介

內容簡介 《茶館》創作於一九五六年，一九五七年發表於《創作》雜誌。本書則是以一九五八年版本為基礎，僅針對明顯錯字或排版錯誤進行修改，最大限度保存這部作品在文字上的特有風格。《茶館》是老舍在歷經滿清變局、軍閥混戰、中華人民共和國成立三個重大歷史時期後，撰寫的劇本作品。因此全劇中除了有吃皇糧的旗人，並包含清宮太監、特務、憲兵、貧農、難民，在裕泰茶館上演亂世眾生相。茶客甲 譚嗣同是誰？茶客乙 好像聽說過！反正犯了大罪，要不，怎麽會問斬呀！茶客丙 這兩三個月了，有些作官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們怎能知道他們搗的什麽鬼呀！茶客丁 得！不管怎麽說，我的鐵杆莊稼又保住了！姓譚的，還有那個康有為，不是說叫旗兵不關錢糧，去自謀生計嗎？心眼多毒！茶客丙 一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過！茶客丁 那總比沒有強啊！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可！王利發 諸位主顧，咱們還是莫談國事吧！大家安靜下來，都又各談各的事。一個茶館，上演舊中國的傾頹，上演亂世的傾軋與掙扎，上演人民對新中國的期待。一九五八年時，老舍在《劇本》雜誌談到對《茶館》的想法，表示透過三教九流之處的茶館，表現與感慨小人物在五十年來變遷下的掙扎、與他對政治的思考，可說在發想與技術上都做了充分的思考與安排。而這一部劇本也因為其優異的藝術與文化價值，成為老舍文學生涯最著名的代表作品之一。◎標註相異用字（附對照表）本書並保留老舍許多獨特的、具有北京風味的用字與用語。老舍的作品原來就以其融合北京風情與英式幽默的筆觸而著名，本書在最大限度下保留老舍的文字風格，讓讀者能夠讀到最原汁原味的老舍文學。

作者介紹

作者介紹 老舍老舍老舍（一八九九年－一九六六年）原名舒慶春，字舍予，「老舍」是他的筆名。生於北京，滿洲正紅旗人。中國現代小說、戲劇的代表作家。老舍幼時家貧，在私塾接受傳統教育啟蒙，後來考取北京師範學校。他在二十世紀的二○年代時曾經擔任過老師、校長等教員職務，也在此時受到五四運動影響，並前往英國講學。英國講學期間，他閱讀大量的英語文學作品，並開始寫作。他亦曾短暫旅居新加坡，最後回到北京，於大學任教。此時的老舍目睹中國在國民黨北伐、抗日下遭受的艱苦與磨難，創作出《駱駝祥子》《四世同堂》《龍鬚溝》《茶館》等小說、戲劇作品。然而，雖然老舍曾被共產黨稱為「人民藝術家」，亦曾在作品中頌讚中華人民共和國的成立，擔任過中國作家協會副主席兼書記處書記、全國人民代表大會代表、北京市文聯主席等職務，但仍在文革時慘遭迫害，跳太平湖自盡，享年六十七歲。一九七八年時恢復名譽。遺作為《正紅旗下》。

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產品目錄 自序《茶館》《短篇小說集》救國難歌 買彩票戀歌 有聲電影長期抵抗 科學救命致富神咒 特大的新年賀論語週歲 新年的二重性痰迷新格 自傳難寫勉『舍』第『舍』妹 一九三四年計畫國難中的重陽 記懶人教授 狗之晨希望 新年醉語祭子路岳母文 抬頭見喜一天 寫信晝寢的風潮 辭工當幽默變成油抹 不食其勞天下太平 八百餘人上外交總長文不遠千里而來 到了濟南吃蓮花的 大發議論

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試閱文字

自序 : 《答覆有關〈茶館〉的幾個問題》

　《茶館》上演後，有勞不少朋友來信，打聽這齣戲是怎麼寫的等等。因忙，不能一一回信，就在此擇要作簡單的答覆。

　　問：為什麼要單單寫一個茶館呢？
　　答：茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這齣戲雖只有三幕，可是寫了五十多年的變遷。在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館裡，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息麼？這樣，我就決定了去寫《茶館》。

　　問：你怎麼安排這些小人物與劇情的呢？
　　答：人物多，年代長，不易找到個中心故事。我採用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然鬆散，而中心人物有些著落，就不至於說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我沒法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。這麼一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄裡人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（四）無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。
　　這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎？有人認為此劇的故事性不強，並且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發展劇情，可能比我寫的更像戲劇。我感謝這種建議，可是不能採用。因為那麼一來，我的葬送三個時代的目的就難達到了。抱住一件事去發展，恐怕茶館不等被人霸佔就已垮臺了。我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。

　　問：請談談您的語言吧。
　　答：這沒有多少可談的。我只願指出：沒有生活，即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館裡那些小人物。我知道他們作什麼，所以也知道他們說什麼。以此為基礎，我再給這裡誇大一些，那裡潤色一下，人物的台詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：「已斷了大煙，改抽白麵了。」這的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：「大英帝國的香煙，日本的白麵，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧？」便是我叫他說的了。一個這麼無恥的人可以說這麼無恥的話，在情理中。同時，我叫他說出那時代帝國主義是多麼狠毒，既拿走我們的錢，還要我們的命！

　　問：原諒我，再問一句：像劇中沈處長，出的台來，只說了幾個「好」字，也有生活中的根據嗎？
　　答：有！我看見過不少的國民黨的軍、政要人，他們的神氣頗似「孤哀子」裝模作樣，一臉的官司。他們不屑與人家握手，而只用冰涼的手指（因為氣虧，所以冰涼）摸人家的手一下。他們裝腔作勢，自命不凡，和同等的人說起下流話來，口若懸河，可是對下級說話就只由口中擠出那麼一半個字來，強調個人的高貴身份。是的，那幾個「好」字也有根據。沒有生活，掌握不了語言。

　　載一九五八年《劇本》第五期
 

最佳賣點

最佳賣點 : 《茶館》一九五八年版本完整正體中文版
保留原始用字★並附表說明、對照

茶錢先付，莫談國事。

有兒有女，卻一個也養不活。
賣兒賣女，卻又怎麼也不甘心。