魯迅 VII: 魯迅雜文全集 | 誠品線上

魯迅 VII: 魯迅雜文全集

內容簡介

內容簡介 《集外集》《集外集拾遺》完整正體中文版保留魯迅原始用字★並附表說明、對照本書收錄一九三五年出版的《集外集》、與在一九三八年出版並收錄入《魯迅全集》的《集外集拾遺》。▌《集外集》▌本書編者係楊霽雲，收錄了魯迅於一九三三年以前撰寫，未編入先前文集的雜文與詩作品。其中雜文包括〈斯巴達之魂〉〈文藝與政治的歧途〉〈我來說「持中」的真相〉等，詩則包括〈哭范愛農〉〈題《彷徨》〉〈阻郁達夫移家杭州》等作品。《集外集》一書的〈序言〉中，魯迅提到《集外集》中收錄的許多是他年少時期的作品。對於年少時期的不成熟，魯迅一方面表示「自愧其幼稚」，一邊卻也表示：「但我對於自己的『少作』，愧則有之，悔卻從來沒有過。出屁股，銜手指的照相，當然是惹人發笑的，但自有嬰年的天真，決非少年以至老年所能有。況且如果少時不作，到老恐怕也未必就能作，又怎麼還知道悔呢？」做為白話文運動的先驅者之一，魯迅在序文中回首創作歷程，可說是中國文學在文白過渡之間的第一手視角觀察。除了可窺見少年魯迅、青年魯迅的各種想法外，也可視作為白話文運動的珍貴史料。▌《集外集拾遺》▌本書由魯迅的學生、晚年伴侶許廣平收集編定，並收入《魯迅全集》中。《集外集拾遺》收錄魯迅一九一二年至一九三六年之間的各類創作，但未被收入其他文集的作品。魯迅的原配朱安係由父母安排，魯迅並不承認、也不喜歡；但他仍在未與朱安離婚的情況下，在晚年時與許廣平同居，並由許廣平整理其作品。魯迅在一九三六年逝世，一九四九年中華人民共和國建立後，許廣平歷任全國婦聯副主席，中國文聯副主席等職務，一九六八年病逝於北京。一九一二年可說是魯迅投身白話文運動的起點，也是自日本回到中國後，投身國語文教育與社會運動的起點。本書收錄的作品由於已經是「拾遺」，但構成十分複雜，除了包括〈無禮與非禮〉〈詩歌之敵〉〈中山先生逝世後一周年》〉等雜文作品外，也包括〈偶成〉〈一二八戰後作〉〈悼楊銓〉等詩作品，以及各種雜誌附錄、序文。雖然可能不盡成熟，或者是應酬、說明之作，但透過本書，一個投身在各種運動之中的，滿腔熱血的青年魯迅，可說是躍然於紙上。

作者介紹

作者介紹 魯迅魯迅一八八一年－一九三六年，浙江紹興人，本名周樹人，魯迅是他的筆名。中國近代著名作家、思想家，也被認為在新文化運動、白話文運動、中國現代文學等領域發揮極大的影響力。魯迅幼時曾讀過私塾，二十歲（一九○二年）時赴日留學；他曾決意習醫，但由於學習方式以及認知到當時中國的問題並非體格，而在精神，是以在一九○六年棄醫從文。一九○九年歸國，曾在滿清、中華民國政府、北洋政府的各級教育單位任職（也曾參與注音符號制定）。一九一八年時在《新青年》刊載《狂人日記》（首篇白話文小說），並首開風氣之先，創作雜文。他的筆鋒銳利，寫小說時不但人物刻劃畫鮮明入微，對中國人「國民性」、中國弊端的描寫也被視為經典。代表作除《狂人日記》外，尚有《阿Q正傳》《孔乙己》《故事新編》《吶喊》；散文集《朝花夕拾》《野草》等作品。此外，魯迅在學術與譯作上也多有所成，著譯有《中國小說史略》《漢文學史綱要》《地心探險記》（Voyage au centre de la Terre）等作品。

產品目錄

產品目錄 ‧《集外集》斯巴達之魂說鈤夢愛之神桃花他們的花園人與時渡河與引路「說不出」記「楊樹達」君的襲來關於楊君襲來事件的辯正烽話五則「音樂」？我來說「持中」的真相Petőfi Sándor的詩我的父親的和我的手藝願我是樹倘使你……太陽酷熱地照臨……墳墓裡休息著……我的愛——並不是……咬嚼之餘備考：「無聊的通信」關於《咬文嚼字》《咬文嚼字》是「濫調」咬嚼未始「乏味」雜語編完寫起俄文譯本《阿Ｑ正傳》序及著者自敘傳略田園思想（通訊）流言和謊話備考：來信《癡華鬘》題記《窮人》小引通信備考：來信（未名）文藝與政治的歧途關於《關於紅笑》通訊備考：關於孫用先生的幾首譯詩 《淑姿的信》序選本【詩】哭范愛農送O. E.君攜蘭歸國無題贈日本歌人湘靈歌無題題《彷徨》題三義塔悼丁君贈人二首阻郁達夫移家杭州【附錄】《奔流》編校後記‧《集外集拾遺》【雜文】懷舊對於《新潮》一部分的意見《察拉圖斯忒拉》的序言又是「古已有之」高尚生活無禮與非禮通訊（致鄭孝觀）詩歌之敵關於《苦悶的象徵》《忽然想到》附記《陶元慶氏西洋繪畫展覽會目錄》序聊答「……」報《奇哉所謂……》這是這麼一個意思《蘇俄的文藝論戰》前記通訊（復高歌）通訊（複呂蘊儒）通訊（致向培良）通訊（致孫伏園）一個「罪犯」的自述啟事我才知道女校長的男女的夢中山先生逝世後一周年《何典》題記《十二個》後記《爭自由的波浪》小引老調子已經唱完《遊仙窟》序言《近代木刻選集》（一）小引《近代木刻選集》（一）附記《蕗穀虹兒畫選》小引哈謨生的幾句話《近代木刻選集》（二）小引《近代木刻選集》（二）附記《比亞茲萊畫選》小引《新俄畫選》小引文藝的大眾化《浮士德與城》後記《靜靜的頓河》後記《梅斐爾德木刻士敏土之圖》序言《鐵流》編校後記好東西歌公民科歌南京民謠「言詞爭執」歌幫忙文學與幫閒文學今春的兩種感想英譯本《短篇小說選集》自序《不走正路的安得倫》小引譯本高爾基《一月九日》小引《解放了的堂吉訶德》後記《北平箋譜》序上海所感《引玉集》後記《城與年》插圖小引【詩】自題小像哀范君三章贈鄔其山無題二首送增田涉君歸國無題（血沃中原肥勁草）偶成贈蓬子一二八戰後作教授雜詠四首所聞無題二首(故鄉黯黯…皓齒吳娃…)答客誚贈畫師題《吶喊》悼楊銓無題（禹域多飛將）無題（一枝清採妥湘靈）無題（煙水尋常事）聞謠戲作無題（萬家墨面沒蒿萊）秋夜偶成亥年殘秋偶作【附錄】《未名叢刊》與《烏合叢書》廣告《奔流》凡例五則《藝苑朝華》廣告《文藝連叢》《譯文》終刊號前記紹介《海上述林》上卷

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試閱文字

自序 : ‧《集外集》
聽說：中國的好作家是大抵「悔其少作」的，他在自定集子的時候，就將少年時代的作品盡力刪除，或者簡直全部燒掉。我想，這大約和現在的老成的少年，看見他嬰兒時代的出屁股，銜手指的照相一樣，自愧其幼稚，因而覺得有損於他現在的尊嚴，——於是以為倘使可以隱蔽，總還是隱蔽的好。但我對於自己的「少作」，愧則有之，悔卻從來沒有過。出屁股，銜手指的照相，當然是惹人發笑的，但自有嬰年的天真，決非少年以至老年所能有。況且如果少時不作，到老恐怕也未必就能作，又怎麼還知道悔呢？

先前自己編了一本《墳》，還留存著許多文言文，就是這意思；這意思和方法，也一直至今沒有變。但是，也有漏落的：是因為沒有留存著底子，忘記了。也有故意刪掉的：是或者因為看去好像抄譯，卻又年遠失記，連自己也懷疑；或者因為不過對於一人，一時的事，和大局無關，情隨事遷，無須再錄；或者因為本不過開些玩笑，或是出於暫時的誤解，幾天之後，便無意義，不必留存了。

但使我吃驚的是霽雲先生竟抄下了這麼一大堆，連三十多年前的時文，十多年前的新詩，也全在那裡面。這真好像將我五十多年前的出屁股，銜手指的照相，裝潢起來，並且給我自己和別人來賞鑒。連我自己也詫異那時的我的幼稚，而且近乎不識羞。但是，有什麼法子呢？這的確是我的影像，——由它去罷。

不過看起來也引起我一點回憶。例如最先的兩篇，就是我故意刪掉的。一篇是「雷錠」的最初的紹介，一篇是斯巴達的尚武精神的描寫，但我記得自己那時的化學和歷史的程度並沒有這樣高，所以大概總是從什麼地方偷來的，不過後來無論怎麼記，也再也記不起它們的老家；而且我那時初學日文，文法並未了然，就急於看書，看書並不很懂，就急於翻譯，所以那內容也就可疑得很。而且文章又多麼古怪，尤其是那一篇《斯巴達之魂》，現在看起來，自己也不免耳朵發熱。但這是當時的風氣，要激昂慷慨，頓挫抑揚，才能被稱為好文章，我還記得「被發大叫，抱書獨行，無淚可揮，大風滅燭」是大家傳誦的警句。但我的文章裡，也有受著嚴又陵的影響的，例如「涅伏」，就是「神經」的臘丁語的音譯，這是現在恐怕只有我自己懂得的了。以後又受了章太炎先生的影響，古了起來，但這集子裡卻一篇也沒有。

以後回到中國來，還給日報之類做了些古文，自己不記得究竟是什麼了，霽雲先生也找不出，我真覺得僥幸得很。

以後是抄古碑。再做就是白話；也做了幾首新詩。我其實是不喜歡做新詩的——但也不喜歡做古詩——只因為那時詩壇寂寞，所以打打邊鼓，湊些熱鬧；待到稱為詩人的一出現，就洗手不作了。我更不喜歡徐志摩那樣的詩，而他偏愛到各處投稿，《語絲》一出版，他也就來了，有人贊成他，登了出來，我就做了一篇雜感，和他開一通玩笑，使他不能來，他也果然不來了。這是我和後來的「新月派」積仇的第一步；語絲社同人中有幾位也因此很不高興我。不過不知道為什麼沒有收在《熱風》裡，漏落，還是故意刪掉的呢，已經記不清，幸而這集子裡有，那就是了。

只有幾篇講演，是現在故意刪去的。我曾經能講書，卻不善於講演，這已經是大可不必保存的了。而記錄的人，或者為了方音的不同，聽不很懂，於是漏落，錯誤；或者為了意見的不同，取捨因而不確，我以為要緊的，他並不記錄，遇到空話，卻詳詳細細記了一大通；有些則簡直好像是惡意的捏造，意思和我所說的正是相反的。凡這些，我只好當作記錄者自己的創作，都將它由我這裡刪掉。

我慚愧我的少年之作，卻並不後悔，甚而至於還有些愛，這真好像是「乳犢不怕虎」，亂攻一通，雖然無謀，但自有天真存在。現在是比較的精細了，然而我又別有其不滿於自己之處。我佩服會用拖刀計的老將黃漢升，但我愛莽撞的不顧利害而終于被部下偷了頭去的張翼德；我卻又憎惡張翼德型的不問青紅皂白，掄板斧「排頭砍去」的李逵，我因此喜歡張順的將他誘進水裡去，淹得他兩眼翻白。

一九三四年十二月二十日夜，魯迅記於上海之卓面書齋。

最佳賣點

最佳賣點 : ◎完整收錄魯迅雜文作品
◎標註相異用字（附對照表）