新觀.念.攝影: 影像的視覺心理剖析 | 誠品線上

新觀.念.攝影: 影像的視覺心理剖析

內容簡介

內容簡介 新觀.念.攝影---影像的視覺心理剖析----這是一本專為影像工作者所寫探討視覺策略的專書， 作者認為 :攝影不論用的是底片還是數位照相機，人終究還是詮釋訊息的主體，訊息表現的優劣高下仍需要人的眼睛來做判 斷。學會接受視覺訊息和評鑑影像的方法，已是現在攝影者必備的專業條件之一。 作者將攝影與其他平面影像視為一種視覺生理與知覺的統合機制，並架構出一般人面對圖像時，形成有意義認知的知覺流程。 作者以淺顯易懂文字及大量圖例，將浩瀚而艱澀的「完形心理學」理論，轉化為提昇視覺表達能力之方法.書末作者介紹符號學(Semiotics)評析攝影影像的方法，在華文書市中.這是一個嶄新的觀點。 本書原是由「雪嶺公司」出版, 2012年由「世理雜誌出版公司」全新增訂再版 25x26公分 全彩印刷 228頁 軟皮精裝 定價 880元. 本書是2002年出版之《觀‧念‧攝影──影像的視覺心理剖析》的增訂版，書中沒有任何複雜的光學、化學理論，作者蔣載榮教授將攝影與其他平面影像視為一種視覺生理與知覺的機制，架構出一般人面對攝圖像時，形成有意義認知的知覺流程。 作者以淺顯易懂的文字與近400張精彩的圖片範例，將浩瀚而艱澀的完形心理學與符號學理論，轉化為提昇攝影師視覺表達能力的內容。事實上，那些讓人喜歡或感動的攝影作品，必定有一些脈絡及原委可以依循，「完形」心理學與「符號」理論，應該就是打開這神秘寶庫的金鑰。 本書作者蔣載榮教授.大學時期原本學的是理工，到美國攝影學府Rochester Institute of Technology攻讀藝術碩士時，曾經在作品討論課堂上.被研究所師生譏諷為「工程師拍的照片」，後來他追隨以完形心理學與符號學研究.享譽國際的視覺大師Dr. Richard D.Zakia學習視覺認知，個人作品與思維終於有了脫胎換骨的轉變。 本書概分為三個部分： 1.視覺的生理系統，探討眼睛的光學結構，神經元組合和特性偵測器的功能，以及介紹諸多視覺的生理現象。 ２.人類的知覺系統，介紹各種知覺的現象及視覺訊息的處理模式。 ３.影像與完形研究，探討視覺場之觀念，各種完形法則，完形訓練以及符號學評析攝影影像的方法等等。 在電子影像當道而傳統底片已經日趨式微的現在，一張好照片不必然出自昂貴的專業照相機與技術精湛攝影師之手，但是評斷一張照片的優劣，百餘年來從未改變，還是在人的眼睛。因此瞭解人如何接受視覺息、論斷視覺訊息的原則與方式，才是未來攝影家最重要的技能。本書將會是「喜歡攝影但卻不知道要拍什麼」或「拍照多年沒有什麼進步」的影友，突破個人創作瓶頸建立視野觀念的良方。 增訂再版序 本書的前身是台北雪嶺文化2002 年出版的《觀‧ 念‧ 攝影─影像的視覺心理剖析》一書。回憶十年前撰寫該書時，Photoshop 軟體還停留在5.0-6.0 版本，那時的網路訊息和現在相比貧乏的有如沙漠，當時筆者也還不熟悉電腦操作，更別提使用僅2-3 百萬畫素的數位相機拍照了。筆者撰寫此書的兩年過程中，從搜集相關論著開始，再託人自國外代購書籍並郵寄回台，最後利用課餘之時逐一閱讀，並用稿紙手寫初稿，由於不堪一再刪改重謄之苦，決定改用電腦word 軟體。當時筆者笨手笨腳地以注音符號輸入，耗時一年半時間，17 萬字的文稿才終於完成。筆者再用底片照相機拍攝相關圖片插圖，最後利用滾筒掃描器轉成數位檔案，除了美工插圖以外一切撰稿瑣事幾乎從未假手他人。現在回想起來，這段寫書的歷程實在十分愚昧與艱辛。 或許是過去筆者在台灣黑白攝影領域累積的微薄知名度，加上本書是一個跳脫傳統攝影技術、美學思維的嶄新觀點與嘗試，同時全書在內容、美編及印刷上相當用心，初次上架就在台灣攝影界引起熱烈之迴響，甚至在全台之「誠品書店」還創造了初上架零退書的銷售佳績。回憶當時筆者在委任雪嶺出版發行此書時，曾經與出版商口頭約定，本書一定要在全台銷售點最多的「誠品書店」鋪書販售，為了測試出版商是否信守承諾，筆者在全書付梓裝訂後一週，特地到「誠品敦南店」的攝影部門訪查，巡了一圈，可是書架上卻未見到此書蹤影，筆者當下感覺頗為慍怒與失望。離去前筆者不甘心，再到服務櫃檯查詢，才得知「誠品敦南店」確實有進本書15 冊，祇是上架兩天就已全數售罄。後來出版商可能受到銷售佳績之鼓舞，認為通路商的折扣過大壓縮了利潤，不久之後，這本書就在台灣的大小零售書店消聲匿跡，變成學校團體採購的直銷書。直到2007 年，透過世理雜誌孔繁鐸先生出面斡旋，堆疊於倉庫的陳年「新」書，才又在台灣各大通路書店重新上架，本書得以重見天日。不到三年光景，一千多本庫存舊書又已售罄，由於雪嶺文化已經改弦易轍，無意再版，筆者在世新大學講授「完形心理學」課程時，坊間又沒有合宜的大學用書可以作為參考書籍，筆者因而決定找出原本的電子檔案，進行全書之修訂。 由於十年前撰稿時，收集資料十分不易，對於「完形心理學」肇建的三位主角與「包浩斯學校」的興衰歷程，論述不盡詳實。改版時筆者閱讀更多史料，將這百年前之歷史片斷重新改寫，相信會比初版時的論述更為精確。由於「符號學」在視覺傳達扮演吃重角色，因此特地將第三篇之「符號學」獨立成為第九章，相信新版的內容將會比舊版更為豐富充實。 由於「完形心理學」是「認知心理學」的前身，其實它就是「圖像式」的速讀認知訓練，它提供的「完形律」是讓視覺圖像變得精彩有趣的妙方。還記得1984 年秋天，筆者告別中東沙漠初入美國攝影學府---RIT 研讀攝影時，曾經在作品討論課堂被藝術研究所老師譏諷為「工程師拍的照片」，當時筆者深感挫折。幸賴藝術研究所所長Dr. Richard D. Zakia 之諄諄誘導，漸漸開啟筆者感性的藝術之門。由於他在攻讀心理學博士之前，曾經擔任六年Kodak 彩色部門材料工程師，他認為同為理工背景的筆者，有數理邏輯與理性思考的優勢，除了將他在「感光材料」上的專長---Zone System 特性曲線理論傾囊相授，更在上完他研二開的一門《Perception & Photography》( 認知與攝影) 課程後，開啟了筆者對於「完形心理學」探索的興趣。記得當時，筆者為了拍攝「連續性」的課堂作業，在冰天雪地的Rochester 郊外，意外拍到一幅林間木屋的照片( 參考第187 頁)，同學們認為這是我入校以來改變最大、堪稱「脫胎換骨」之作，我終於告別「工程師之眼」的階段。筆者上完這門課後，有如「開竅」頓悟一般，意外地打通了攝影「技術」與「藝術」的任督二脈，拍照再也不像過去那樣直接露骨，視覺陳述也擺脫了八股拘謹。 如果有人問我，到美國RIT 取經最大的收穫是什麼？筆者會毫不猶豫地回答：除了擠身瑞士Sinar 大型相機用家之林以外，就是學會「完形心理學」觀看分析圖像的方法。 筆者深信，這是自我摸索的攝影家可能需要數十年的拍攝經驗，才可能獲致的視覺能力。 本書的撰述是由「視覺的生理構成」開始，再從「感覺與知覺」現象談及本書之重點---「完形律」及「符號理論」。由於探討〝人類視覺的認知與感受〞議題，無法略過人類視網膜的生理構造，因此倘若讀者閱讀本書第一篇時感到過於枯燥無趣，可以略讀此篇或直接跳過。但是本書第三篇之第五、七與第九章應該是本書的精髓，最好反覆思考、精讀，相信定能有效地增進提昇影友的視覺表達能力。 筆者走過多年艱辛的職業攝影與藝術攝影的創作長路，看過太多沉迷器材「新」手與沒有明確創作意圖的「中」手或「老」手，他們的照片很像是堆砌了許多辭藻華麗的文章，但是讀後卻有「華而不實」、「言之無物」的感受，筆者以為第三篇第七章是探討有關「藝術攝影」與「應用攝影」分際的文字，對於滿足自己與滿足他人的創作有深刻的描述，尤其關於「攝影家的視覺策略」的論述，筆者整理歸納了17 項視覺策略，並以圖文並陳的形式呈現，對於不知道拍什麼和想要表達什麼的影友，應該有清晰的提示與啟發。 本書得以增訂再版，筆者要特別感謝世理雜誌的孔繁鐸先生，他為了推動台灣攝影教育默默付出許多心力；還有攝影教育前輩鄭國裕老師.不辭辛苦地為本書校稿，並提供許多寶貴意見；攝影大師莊明景與新聞攝影前輩吳毅平提供的精彩範例圖片，為本書增色許多；世新大學的洪葦齡同學為本書擔任範例模特兒；還有我在世新大學的碩士班學生陳俊欽，為本書擔任美術工作，在工作之餘忍受我一再催稿，修改版面時也毫無慍色，在此要向他們幾位致意。 筆者身為影像工作者，不揣淺陋地探究「完形心理學」與「符號學」的理論與應用，除了藉此發掘新世代的未來攝影家，也期望海內外的讀友不要像筆者一樣，走了不少冤枉的路。筆者還要像舊版序言一樣重申，筆者祇是一位攝影影像的創作者，絕非長期鑽研心理學或符號論的專家學者可比。書中如果有任何謬誤之處，期盼各方先進不吝賜教。 脫稿於深坑暮羽齋 2011 年8 月11 日

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介蔣載榮本書作者:蔣載榮教授 現任:台灣世新大學圖文傳播曁數位出版學系 專任教授 學歷:美國紐約州羅徹斯特理工大學 美術攝影類碩士 著作: 1.進階黑白攝影--Zome System的理論與實踐 2.高品質黑白攝影的技法 3.黑白攝影精技以上三本書被公認為:是華人社會最有深度的黑白攝影論述.並譽為(蔣氏黑白三部曲) 4.台灣橫著看--真實的假象,蔣載榮攝影札記 5.光的解析--攝影光質的理論與控制研究6.新觀.念.攝影-- 影像的視覺心理剖析(增訂再版)1989年榮獲第三十屆中國文藝獎章 ---藝術攝影類獎評審:考試院典試委員. 金鼎獎 .金鐘獎.全國美展.基隆美展.交通部觀光局.大專盃.Epson臺灣尊榮賞.與攝影家張照堂.莊明景共同擔任DigiPhoto攝影比賽單一評審委員.中央標準局審核委員.故宮博物院.國立台灣美術館.朱銘美術館數位典藏審議委員 2011年台北花卉博覽會.苗栗燈會攝影比賽評審委員1998年.2012年作品被台北市立美術館永久典藏展覽:1987年於台北美國文化中心舉辦(人與自然)攝影個展 2007年台北市立美術館.世新大學管理學院大廳及國立成功大學藝術中心舉辦(台灣橫著看....真實的假象)攝影個展 2008年台北當代藝術館蔣載榮.黃東明.許釗谤數位攝影觀摩展 2011年作品(城市之籠).(路邊的水族館)入選建國百年(時代之眼)攝影展 2012年應邀參加台北攝影中心---(鏡觀世紀台北)攝影藝術聯展作者蔣 載 榮 T.J.Chiang現任 ◎ 台灣世新大學圖文傳播暨數位出版學系 專任教授學歷 ◎ 美國紐約州羅徹斯特理工大學 美術碩士(Master of Fine Arts in Photography at Rochester Institute of Technology, New York,USA)專業 ◎ 專長大型相機及攝影棚燈光理論與技術、擅長拍攝靜物、食品、建築、景觀及人像攝影，Zone System分區曝光顯影系統及黑白精緻放相、感光材料之化學暨Sensitometry測試理論、完形心理學Gestalt Theory與符號學Semiotics經歷 ◎ 曾任台灣藝術大學圖文藝術系兼任教授、國立空中大學兼任副教授、文化大學新聞系、淡江大學大傳系兼任講師◎ 曾獲第三十屆中國文藝獎章---藝術攝影類獎◎ 1990年獲柯達公司推薦為:台灣地區十大專業攝影家之一◎ 1992年為新聞局拍攝:國際巨星成龍之公益廣告◎ 作品曾獲台北市立美術館永久典藏◎ 曾任:考試院典試委員、金鼎獎、金鐘獎評審委員、全國美展、交通部觀光局、大專盃攝影比賽評審委員；中央標準局審核委員、故宮博物院、國立台灣美術館、朱銘美術館數位典藏審議委員◎ 曾於台北美國文化中心舉辦『人與自然』攝影個展、台北市立美術館及國立成功大學藝術中心舉辦『台灣橫著看-----真實的假象』攝影個展、台北當代藝術館蔣載榮、黃東明、許釗滂數位攝影觀摩展◎ 曾任職:中華工程公司駐沙烏地阿拉伯規劃工程師兩年◎ 服預備軍官役時，參觀攝影家謝春德工作室，對其作品深感折服。◎ 1980年代在參觀攝影家柯錫杰、莊明景、李小鏡攝影展後，決心赴美國學習攝影◎ 大學時期因讀莊靈《攝影藝術散論》一書，開始認真思索攝影的創作意義與價值◎ 留學期間，聽從攝影家張敬德建議，由135相機直接跨入4x5領域著作◎1994 年~1998 年著有台北雄獅圖書發行之《進階黑白攝影----Zone System 的理論與實踐》、《高品質黑白攝影的技法》、《黑白攝影精技》三書，被大陸影友公認是華人社會最有深度的黑白攝影論述，並譽為「蔣氏黑白三部曲」。 ◎2002 年台北雪嶺版《觀‧ 念‧攝影----影像的視覺心理剖析》 ◎2007 年出版世理版之《台灣橫著看─真實的假象，蔣載榮攝影札記》， ◎2010 年出版世理版《光的解析-----攝影光質的理論與控制研究》 ◎2011年增訂再版世理版＜新觀.念.攝影-----影像的視覺心理剖析＞.

產品目錄

產品目錄 獻給偉大的攝影教育家，前RIT 藝術攝影研究所所長 Dr. Richard D.Zakia， 感謝他當年的鼓勵與教誨，讓我從一位土木工程師蛻變為攝影家...... 第 1 篇 視覺的生理系統 01 眼睛的生理構造 014 01 生物的視覺起源 014 02 眼睛VS 照相機 016 03 肉眼的光學規格 017 02 腦與神經系統 018 01 神經的功能 018 02 神經細胞 018 03 神經系統的結構 019 04 腦 020 05 腦之側化 021 03 視網膜 023 01 視網膜的構造 023 §「桿體」與「錐體」 023 § 三種視覺範圍 024 § 視覺的盲點 025 02 雙極細胞與節細胞 025 04 視覺神經的迴路系統 026 01 五種神經元細胞 026 02 視網膜的傳導路徑 026 03 三種神經節細胞 026 04 傳入腦中的視覺路徑 027 05 神經元的組合 028 01 神經元組合(Cell assembly) 028 02 神經元組合與知覺 028 06 特性偵測器 030 01 特性偵測器 030 02 接受域(Receptive field) 的概念 030 § 三種類型的皮質細胞 031 03 特性偵測器的應用 032 07 眼球的運動 034 01 眼震與眼跳 034 02 融合(fuse) 034 03 實體映像(Stereopsis) 035 04 眼睛的追蹤動作 036 08 視覺的生理現象 037 01 後像(After image) 037 02 彩色視覺(Color vision) 038 03 適應(adaptation) 039 04 雙眼視覺(Binocular vision) 040 第 2 篇 人類的知覺系統 01 感覺 044 01 何謂感覺(Sensation)? 044 02 感覺強度的測量 045 02 知覺(Perception) 046 01 知覺的定義 046 02 「知覺」的精確性 047 03 知覺的特質 048 04 明亮度的知覺 049 05 細節的知覺 050 06 形狀的知覺 052 07 形態的知覺 055 08 尺寸與距離的知覺 057 09 色彩的知覺 059 § Munsell System) 059 § 光之三原色與三補色 061 10 動作的知覺 063 03 知覺的發展 066 01 知覺的發展 066 02 操作制約 067 04 知覺反應 069 01 認知反應 069 02 情緒反應(Affective Responses) 071 § 興趣 071 § 態度 072 § 感動 072 03 精神運動反應 073 05 知覺的現象 075 01 感覺剝奪(Sensory Deprivation) 075 02 知覺準備(Perceptual Readiness) 076 03 知覺防禦(Perceptual Defense) 079 04 場之依從與場之獨立 (Field Dependent Independent) 080 06 視覺訊息的處理模式 083 01 知覺系統的處理流程 083 02 順序處理與同時處理 084 07 知覺的恆定性 086 01 何謂知覺的恆定性? 086 02 尺寸的恆定性 086 03 形狀的恆定性 088 04 色彩的恆定性 090 05 明度的恆定性 092 08 對比的知覺 094 01 明度的對比(Lightness contrast) 094 02 同時對比 095 03 同化作用 096 第 3 篇 影像與完形的研究 01 訊息的選擇 100 01 何謂視覺基底(Ganzfeld)? 100 02 「圖」與「地」 100 §「圖」與「地」的界線 102 § 正向、負向空間與「訊號」與「雜訊」 102 §「圖」與「地」的通則 103 §「圖」與「地」在攝影上的應用 104 § EFT測驗 105 03 訊噪比的概念 106 § 攝影與「訊噪比」 106 § 訊息的編碼 108 § 影像解剖 109 02 曖昧的形狀與錯覺 111 01 曖昧的形狀(Ambiguous figure) 111 02 錯覺 (Illusion) 112 § 幾何學錯覺(geometric illusion) 114 § 計時錯覺(chronometric illusion) 117 § 電腦動畫與深度錯覺 117 § 色度學錯覺 118 03 尺寸距離不變性 119 § Ames Room 錯覺 120 § 錯覺在攝影上之應用 120 § 結論 122 03 覺的搜尋與選擇 123 01 視覺搜尋(visual search) 123 § 視覺搜尋與攝影 123 02 選擇(Selection) 124 § 攝影與選擇 125 § 攝影家的選擇訓練 125 § 記憶與選擇 126 03 注意(attention) 126 § 感覺閘門(sensory gating) 127 04 改變 127 04 訊息的整合 129 01 圖片掃描(Picture scanning) 129 § 圖片掃描與攝影 130 02 融合(fusion) 131 § 攝影與融合 132 05 完形心理學的視覺法則 133 01 心理學的定義 133 02 何謂格式塔(Gestalt)? 133 § 完形心理學的發展 134 (1) 德國初創時期 135 (2)Bauhaus 藝術及建築學校 136 (3) 美國時期 138 § 場之理論與格式塔 139 03 完形律之封閉性 140 § 攝影與封閉性 142 § Zeigarnik 效應 144 § Zeigarnik 效應之圖像應用 144 04 完形律之連續性 145 § 攝影與連續性 147 05 完形律之相似性 149 § 對稱 149 § 攝影與相似性 150 06 完形律之接近性 152 § 攝影與接近性 153 07 共同命運(common fate) 155 § 攝影與共同命運 156 08 視覺偽裝(visual camouflage) 158 09 異質同形(Isomorphism) 160 § 「等價的」概念 163 06 視覺記憶 167 01 記憶之階段理論 167 02 短期視覺記憶 167 03 視覺記憶 168 04 長期記憶 170 05 色彩記憶 172 06 聯想 173 07 廣告攝影與聯想 176 § 廣告與道具 178 07 完形訓練與攝影策略 180 01 前言 180 02 攝影者的視覺問題 180 03 完形訓練 181 (1)圖與地 181 § 圖與地的練習 181 (2)相似性 182 § 相似性的練習 183 (3)接近性 183 § 接近性的練習 184 (4)封閉性 184 § 封閉性的練習 185 (5)變形與連續性 186 § 變形與連續性的練習 187 (6) 共同命運 188 § 共同命運的練習 189 04 攝影家的視覺策略 190 § 藝術攝影的三種觀點 190 § 攝影家營造美感的視覺策略 191 (1) 決定性的瞬間 191 (2) 知面與刺點 192 (3) 氣氛 194 (4) 品質是內容的一部份 195 (5) 特殊的角度與觀點 196 (6) 訊息的隱藏 197 (7)「此曾在」的長期驗證 198 (8) 社會意識的體現 199 (9) 圖與地關係的強化與詮釋 200 (10) 重複的圖案或形式 201 (11) 形式的平衡與對稱 202 (12)趣味或人情味的呈現 203 (13)形式上的對比 203 (14) 聯想 204 (15) 反射，透射或映射的影像 205 (16) 視覺的律動 206 (17) 簡潔而優雅的造型與色彩 206 § 結論 207 08 攝影標題與評論 208 01 攝影標題與環境 208 02 攝影批評和討論 209 09 攝影與符號學 211 01 傳播與符號 211 02 符號學概論 211 03 圖像式、指示性及象徵性的意義 213 04 攝影設計與圖像分析 218 § 廣告影像的分析 218 § 結論 224 參考書目 225 作者簡介 227

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