倒數五秒月牙 | 誠品線上

五つ数えれば三日月が

內容簡介

內容簡介 二○一七年，《獨舞》獲日本群像新人文學獎優秀作。 二○一九年，《倒數五秒月牙》獲芥川龍之介獎與野間文藝新人獎雙入圍。 國立政治大學台灣文學研究所所長／吳佩珍、 作家／瞿欣怡 ─專文導讀 李屏瑤（作家） 吳繼文（作家） 東山彰良（作家） 紀大偉（政大台灣文學研究所副教授、《同志文學史》作者） 連俞涵（作家、演員） 陳雪（作家） 楊佳嫻（詩人、清華大學中文系副教授） ──一致推薦（依姓名筆劃序） 在日本工作的台灣女同志林妤梅，以及在台灣工作並結婚的淺羽實櫻，兩人曾是研究所時期的好友，但林卻對淺羽懷抱著一段說不出的情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，天南地北，彼此的生活都發生了變化。五年之後，平成時代最後的夏天，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天──。 本書以淡雅的筆觸，描寫語言、文化、性少數身分所帶來的生存困境，以及一段清淡的跨國戀情，同時寫出台灣與日本的文化差異，以及異國生活的不易之處。 台灣出身、自學日語，二十三歲時旅居日本，李琴峰首次以日語創作，即獲日本群像新人文學獎優秀作，為台灣獲此獎第一人；二○一九年再以小說《倒數五秒月牙》入圍芥川龍之介獎與野間文藝新人獎。 本書繁體中文版仍由作者本人親自譯寫而成。

作者介紹

作者介紹 李琴峰（Li Kotomi）李琴峰（Li Kotomi）著／譯中日雙語作家、日中譯者。一九八九年生於台灣，十五歲自習日文，同時嘗試以中文創作小說。二○一三年旅居日本。二○一七年首次以日文創作的小說《獨舞》獲選第六十屆「群像新人文學獎」優秀作，二○一九年再以《倒數五秒月牙》入圍日本最重要純文學獎項「芥川龍之介獎」。目前主要以日文創作小說，在日本各大文學雜誌發表作品，偶爾以中文書寫專欄或散文。已出版單行本作品有《獨舞》、《倒數五秒月牙》（以上中譯本由聯合文學出版）、《北極星灑落之夜》、《星月夜》等。譯書除自己的作品外，有東山彰良《越境》。個人網站：https: www.likotomi.com

商品規格

試閱文字

推薦序 : 推薦序一 　　　　

櫻是梅，梅是櫻，都是花／吳佩珍

與〈倒數五秒月牙〉這個作品，其實有段不可思議的因緣。2019年7月上旬，在福岡開完會，與友人進到博多車站附近的淳久堂書店閒逛時，發現2019年上半年度芥川賞的入選作品與作家一覽，正高掛在純文學書櫃一角。正細細端詳此次的提名作家與作品時，突然有人手持麥克風，攝影機也隨侍在側，朝我們前進。
「我們是NHK電視台，此次提名的某某作家，是福岡出身，您們知道嗎?」福岡是日本自古以來對朝鮮半島與中國大陸的窗口，歷史悠長，人文薈萃，作家輩出。有夢野久作、松本清張、五木寬之等，實在不勝枚舉。也因為這樣的關係，當地對於故鄉的作家能否奪獎，延續文壇香火，極為重視。表明自己是來自台灣的學者，記者倒也耐心地聽我表達對出身台灣的作家的支持。這段受訪是否真在福岡放送，不得而知。但此次能為對這作品寫序，信是有緣。
〈倒數五秒月牙〉與〈聖夜絲〉讀來，彷彿是作家精心打造的「女同志幻想共同體」。這共同體並非是意識形態的政治產物，也不存在力學失衡的族群緊張關係。在此中，語言、身分認同都出自自我意志的選擇，也因為如此，她們能輕易地穿越國境，駕馭非自己的原生文化與語言。這樣流動而柔軟的意識孕育出花團錦簇的空中花園，讓日本的櫻花（淺羽實櫻）能在南國的台灣肆意綻放，在台灣人社會為人妻、為人媳、為人母。台灣的梅花（林妤梅）也能在北國日本的街道凜然屹立，在日本會社與人一爭長短。即使如此，這座幻想的空中花園，偶而會有暴風雨的來襲。異性戀強迫症的家父長往往從病理學觀點出發，一廂情願地認為「性別認同」是可被「矯正」或「治癒」的，如林妤梅或瀨藤繪舞的父母。在這「幻想共同體」中，現實主義的腥風血雨並不存在。與父母發生齟齬，但絕不會上演老死不相往來的殘酷戲碼。聰慧的女主人公們游刃有餘地對應，宛如「健全」的成長小說般。外界對「性別認同」的質疑從未讓這群女子撕心裂肺，她們只是世故地靜靜凝視這一切，宛如這便是她們人生的日常般。
即使如此，作者還是不經意流露出對「異性愛」與「男性」的嘲弄：他們或是以「弱者」或是以被嘲諷的存在登場。〈倒數五秒月牙〉中，淺羽實櫻的那位離了婚，有兩位小孩，與父母同住的台灣人丈夫。溫婉如淺羽實櫻者，也常拿其來宣泄自己的怒氣。〈聖夜絲〉的孟月柔看男性身體與性徵，「看著看著便彷彿在動物園觀察珍奇動物般」，嘲弄的意味十足。這樣的視線，顛覆了包括女同志在內，常處於被觀看的「女性客體」的約定俗成。同時「主客易位」：「被觀看者」成了「觀看者」。孟月柔的目光無疑嘲諷了「陽剛」與「健全」的男性肌肉與性徵。
上個世紀的「女同志文學」，或是呈現自覺到覺醒的艱辛歷程，如瑞克里芙·霍爾（Radclyffe Hall）的《寂寞之井》(The Well of Loneliness)，或是決意打造「No Men’s Land」，如吉屋信子的《花物語》系列，不同世代的「女同志文學」，都各自刻畫出各個世代女同志面對的課題與處境。二十一世紀的今日，李琴峰形塑的「女同志幻想共同體」，其中語言、文化與身分認同不再是牢牢貼上的標籤，而是一種選擇。而那，則出於一種自由的意志。一種能讓這群女主人公們穿越國境，自在翱翔的意志。

（本文作者為國立政治大學台灣文學研究所所長）

推薦序二 　　　　

寫給女孩的，戀人絮語／瞿欣怡

很久沒有讀到如此清麗動人的故事了。李琴峰的新書，《倒數五秒月牙》，女孩寫給女孩的戀人絮語。
受日本文化浸淫的她，故事裡交雜了日本文化的櫻花飄散，和台灣文化的水田倒影，加上她與生俱來的文字美感，於是有了這本如此珍貴的愛之絮語。
女孩與女孩的愛，恰如棉絮，含蓄，卻又糾結。這本書收錄了兩個短篇，〈倒數五秒月牙〉與〈聖夜絲〉，都是如此，看似清淡，裡面的百轉千迴卻讓人揪心。
第一篇〈倒數五秒月牙〉，只有一天的短暫重逢，卻被她寫成永恆。林妤梅明明炙烈地愛著淺羽實櫻，分隔在台日兩地，思念沈重，林妤梅只能夠靠看著月亮，安慰自己，至少我們凝視的是同一個月亮。見面時，她卻只能說出：「你的眼睛像月亮。」把告白藏在月光下。
現實世界的污濁，從來都不會干擾這份愛。妤梅在東京做業務的繁瑣枯燥，實櫻嫁做台中媳婦的無味平淡，都是「外面的事情」，她們的心裡，都有一小片地方，被細心守護著，如同放煙火時，必須用手心環繞著燭光，免得熄滅了。
妤梅對實櫻的愛，從來沒有說破，說了，也許就破了；不說，愛就不夠完整。多年後重聚，兩人吃了長長的午餐，從天色光亮，吃到夕陽移步。兩人走在東京街頭，就要道別，實櫻突然想看花火，妤梅便帶著她到郊外放花火。
夜深了，終究要離別，下次重逢，何年何月？愛情難道只能永遠藏在心裡嗎？妤梅想說出來，卻又膽怯，只好抬頭看著月牙，是微笑的月亮啊，她在心裡默默倒數，五秒之後，她就要行動了。
〈聖夜絲〉則藏著更多只有女同志才懂的語言。比如，藍色。孟月柔在新宿二丁目的拉子酒吧，北極星，與繪舞相遇，北極星的門，是藍綠色的。繪舞最喜歡的顏色是藍色，她的短髮也染成藍色。
她們相愛的情景，也是無邊藍色。「那時的我們無須話語。和繪舞並肩走著，我便像是被舒適的無聲海洋包圍，都市的喧嘩與整個世界都被海洋隔絕在外。藍色的海洋之內我們聽得到的，彷彿只有彼此的呼吸聲與心跳聲，以及皮膚底下血液不斷流淌的細微聲響。」
不斷出現的「藍色」，讓我在心底輕呼：「啊，是法國電影，《藍色是最溫暖的顏色》吧？那是讓女同志心碎的經典啊。」接著，又出現了電影《藍色大門》，台灣的女同志經典。藍色，如深海憂鬱，如晴天溫暖，像極了愛情。
只有女同志才能讀懂的愛情語言，在書裡不斷低迴。我甚至看到邱妙津。李琴峰在描寫面對日文時，有許多片刻發現語言的遺失，如同將她拋進大海中央。短短一句「我從未在真正的意義上學會游泳」，不知何故，讓我想起在法國的邱妙津，以及《蒙馬特遺書》。
曾經有人開玩笑，說女同志的感情非常柏拉圖，光舔個冰淇淋就高潮了。我真的很難否認。對女孩來說，最珍貴的，並不是激烈碰撞時的天雷勾動地火，也不是大浪般的高潮迭起，而是日常，是瀰漫在空中的，棉絮般漂浮的愛。是那些永遠無法言說的愛意。
讓女孩永遠牢記的，是如光閃耀的片刻，是陽光下回頭的笑顏，是深夜突然緊握的手，或者如書裡寫的，是林妤梅突然見到實櫻和服下的腳踝，「實櫻腳上穿著白色足袋與黃色早履，每爬一階，和服櫻瓣色的下襬便微微掀起，露出腳踝至小腿肚的一段肌膚。白皙而細緻的肌膚，就這樣左、右、左、右地露出，又旋即掩起。」為了這一幕，林妤梅心甘情願地落在實櫻身後，默默地跟隨她到天涯海角。
時移事往，滄海桑田，就算內心的愛永遠不被知道，都沒關係，我們已經把最美好的，悄悄收在心裡了。那是誰也奪不走的，寫給最心愛女孩的，戀人絮語。

（本文作者為作家）

試閱文字

內文 : 炎陽高攀頭頂之時，跨越汪洋重返此地的淺羽實櫻背對著眩目陽光，朝我走來。
陽光如熔融金塊潑灑在都會水泥叢堆，暑焰肆虐，幾乎要蒸發堆積多年的話語。炎暑中人們或以手帕擦拭額頭的汗珠忙碌穿梭來去，或拿著手機對另一頭歇斯底里怒吼。皮鞋鞋跟敲擊石板人行道的聲響、汽車駛過的引擎聲、手機通話聲，所有聲響交疊揉雜宛如不諧和音，旋即又在列車通過的瞬間碎紙機般攪成碎片。
隔著一層陽炎煙靄望去，實櫻的臉龐不穩定地扭曲搖曳，如一輪映在深夜海洋上的月亮倒影。汗珠自髮梢將滴未滴，一瞬間我陷入了猶疑：時隔數年相約了見面之後，明明我是那麼翹頸盼望著今天的到來，但當記憶中的身影實際出現在眼前時，我卻反而迷惘起該用何種表情迎接，又該如何出聲搭話了。臉部肌肉一條條僵硬起來不聽使喚，斟酌笑容份量的方式在那瞬間也已迷失。
腦中閃過一個中文成語，近鄉情怯──長年離鄉在外的旅人終於得以歸鄉之際，情感上反感到怯怕了。若自己不在故鄉的期間，許多事物早已物換星移，該怎麼辦？若遇到不認識自己的小孩，該以何種表情、何種話語招呼才是？若故鄉的人們早已淡忘了自己，該怎麼自處？若他們不願接受現在的自己，又該如何是好？
將這些無以名狀的種種不安用力壓下藏到心底深處，我朝實櫻揮了揮手。實櫻見狀便露出潔白牙齒，展開笑靨，也對我揮了揮手，加快了腳步。她的笑容輕盈柔和，宛如將五年歲月產生的隔閡輕柔包起，使我心中糾結的種種不安稍微得到了緩解。
「好久不見。」
我們互道著招呼，將彼此擁入懷中。實櫻的頭髮比記憶中略長長了些，洗髮精的清淡香氣夾雜著汗水氣味，身上穿著的Ｔ恤也稍為汗水濡濕，肌膚也有些黏稠。但實櫻柔軟的身體抱起來仍相當舒服，從她柔嫩肌膚傳達而至的體溫，即使是在這種連夏蟬都可能中暑的炎炎夏日，我也能毫不厭倦的永遠擁抱下去。
但當然，擁抱不可能永遠。雖然沒有人明文規定，但久別重逢之時的擁抱是有時間限制的，在對方欲放手之際需敏感察覺對方的動作，自己也必須在那個時間點上放手，否則便可能侵犯到名為「友誼」的疆界，而殘留下些許尷尬氛圍。在過往的人生裡我已然本能性地習得，跨越看不見的界線，往往可能導致毀滅。
虛幻而短暫的擁抱進行之際無需言語，但彼此放手之後自然造訪的一瞬靜默，又帶來了另一種尷尬氛圍。為了彌補那尷尬的空白，我們必須露出倉促堆起的笑容，說些類似「真的好久不見了」或「我很想妳欸」這類任誰都能輕易說出口的即席式話語，然後等待其中一方說出「那我們走吧」這種往目的地出發的信號。
人行道旁展示著許多東京近郊知名觀光景點的照片，我們沿人行道走著，腳下的石板地發出的熱氣幾乎要使我們全身毛孔都噴出汗來。左斜前方略顯骯髒的高樓群雜亂林立，彷彿未被納入都市計畫範圍的孤兒，許多地方還張貼著俗艷粉色的「高收入工作」徵人廣告，反射著毒辣的陽光刺人眼簾，右斜前方一座巨大焚化爐如陽剛力量的象徵一般高聳入雲，穿破天際。
「我常想啊，池袋站北邊出口這邊，簡直是某種異境。」
走在前往預約餐廳的路上，我如此說道。接著又趕緊補充：「啊，我說的異境，不是故鄉的鄉，而是境界的境 。」
「對啊，總覺得氣氛不太一樣。」實櫻如此回答，眩目的陽光使她瞇起了眼。
「為什麼會有這麼多中國料理店聚集在這邊啊？是因為房租比較低嗎？」我一邊以右手遮在額前造出影子擋住陽光，一邊如此說道。
「簡直就像第二個中華街 。」
路上我們的對話與交談全然未觸及任何本質性的事物，但為了彌補空白，這樣的對話卻是必要的。我與實櫻還不是那種，能夠在空白與沉默中自然相處的關係。
我們穿越付費停車場，走入雜居大樓群裡。居酒屋和酒吧，以及特種行業的免費問訊處到了白晝都闃靜而了無聲息，許多簡體字招牌就混雜其中，川蜀麻辣烫，山西刀削面，万里香火锅，李记小笼包等等，也有招牌上寫著諸如「百种口味，任君挑选」這類廣告詞。我與實櫻在「丽孜宛清真美食」的招牌前停下了腳步，由樓梯上了二樓，走進店內。那棟大樓的一樓是亞洲食材店，而三樓則是回鄉羊肉串。

最佳賣點

最佳賣點 : 二○一七年，《獨舞》獲日本群像新人文學獎優秀作。
二○一九年，《倒數五秒月牙》獲芥川龍之介獎與野間文藝新人獎雙入圍。

國立政治大學台灣文學研究所所長／吳佩珍、
作家／瞿欣怡
─專文導讀

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