幾米故事的開始: 創作10年特別企劃
| 作者 | 幾米 |
|---|---|
| 出版社 | 大和書報圖書股份有限公司 |
| 商品描述 | 幾米故事的開始: 創作10年特別企劃：幾米創作十年特別企劃他的暢銷作品，我們能一一細數；他成名前那段晦暗無助的日子，我們也略知一二。但是，那些美妙的圖畫，那些動人的 |
內容簡介
內容簡介 幾米創作十年特別企劃 他的暢銷作品，我們能一一細數；他成名前那段晦暗無助的日子，我們也略知一二。但是，那些美妙的圖畫，那些動人的故事，那些簡短卻發人深省的文字，究竟是怎麼產生的？一個創作者，必須具備什麼能力，才能又畫又寫，並且持續不斷？ 從1998年出版《森林裡的祕密》和《微笑的魚》開始，幾米已經這條路上耕耘了十年。這十年間，他以驚人的創作能量，推出各種不同面貌的作品，紅遍海內外。但他鮮少談論自己的創作過程。在幾米的腦袋和作品之間那個神祕的世界，始終令人好奇。「我還不夠份量談這些。」他總是腼腆地說。 於是我們等了十年。在這本書中，幾米首次完整地詳述每個創作背後的故事，從一個畫面的完成，到角色、主題的靈感誕生，「創作」背後神秘的簾幕隨著幾米的回溯一一揭開。書中並收錄王文華、陳綺貞、黎煥雄、陸蓉之、柯倩華等人對幾米作品的看法。「幾米為什麼是幾米？」這本書提供了最直接的答案。 「人生是沒辦法計劃的，有太多意外了。」幾米接受Discovery採訪時曾這麼說。但在內心深處，他始終相信，「任何人都值得擁有一朵美麗的花。」他用十年在創作道路上的堅持，證明了這件事。但願這本書也能成為一朵美麗的花，獻給所有一直默默支持他、守護他的讀者，在夢想迷路的時候，擁有再飛翔的力量。
作者介紹
作者介紹 ■作者簡介幾米繪本作家。1998年開始創作，著有《森林裡的祕密》《微笑的魚》等近三十種著作。首開成人繪本風氣之先，作品風靡海內外，美、法、德、希臘、韓、日、泰等國皆有譯本。2003年獲《Studio Voice》雜誌選為亞洲最有創意的五十五人之一，學界和媒體多次以「幾米現象」為主題分析討論。多部作品改編為音樂劇、電視劇和電影，動畫《微笑的魚》並榮獲2006年柏林影展國際評審團特別獎。2007年Discovery「台灣人物誌」六位傑出人物之一。
商品規格
| 書名 / | 幾米故事的開始: 創作10年特別企劃 |
|---|---|
| 作者 / | 幾米 |
| 簡介 / | 幾米故事的開始: 創作10年特別企劃：幾米創作十年特別企劃他的暢銷作品，我們能一一細數；他成名前那段晦暗無助的日子，我們也略知一二。但是，那些美妙的圖畫，那些動人的 |
| 出版社 / | 大和書報圖書股份有限公司 |
| ISBN13 / | 9789862130377 |
| ISBN10 / | 9862130377 |
| EAN / | 9789862130377 |
| 誠品26碼 / | 2680317469004 |
| 頁數 / | 212 |
| 注音版 / | 否 |
| 裝訂 / | P:平裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 尺寸 / | 17X20CM |
| 級別 / | N:無 |
試閱文字
內文 :
我四十歲才開始創作，這是我的第一本書。
當我開始創作時，其實還搞不清楚，創作到底是怎麼一回事。
對於創作，我一直懷有崇高的敬意，但從未想過自己可以出書。縱使有人跟我提議，我都惶恐推辭，覺得自己根本做不來。但是，內心深處確實非常羨慕那些可以成書的作品與作家，特別是繪本與繪本作家。
一場大病之後，讓我對很多事情的想法都改變了。
一九九七年夏初，玉山社社長魏淑貞小姐向我邀稿。對於出書這件事，我第一次鬆口答應。
當時和出版社約定，要把我累積十幾年的插畫作品做個集結，並在第二年出版。我擔心自己會臨陣脫逃，還先簽了約蓋了章。
一九九八年農曆年後，我開始整理畫稿。我將所有作品一一攤在桌前審視，卻發現，只是將過往的作品集結，無法滿足我心中漸漸燃起的創作慾望，我突然覺得有很多話想說。於是，我決定開始全新創作。
故事的開始總是最困難的，在我茫然搜索時，有一幅小畫觸動了我。
那是一九九六年，我幫小野先生於報紙副刊發表的文章所畫的插畫。作品刊出後，朋友都說喜歡。
我反覆地看著這張圖，隱約感覺畫裡頭藏著故事。
我依據這張小圖重新畫了一幅大圖，然後開始慢慢思索：
這個在林間輕盈跳躍的女孩是誰？她從哪裡來？踩著枕木要去哪裡？她是孤單一個人嗎？還是將會遇見許多玩伴？那是一個風吹過的下午？還是一個雨飄落的傍晚？她為什麼獨自在森林裡嬉戲？她的家人和家在哪裡？她快樂嗎？她悲傷嗎？她寂寞嗎？……
因為一張圖，一連串的問題一一展開。
每個清晨，我安靜地坐在窗邊的書桌前，耐心地為她找尋線索。找到一個答案就恭敬地畫一張圖，有時一天就這樣過去了，有時兩天就過了，有時整個禮拜就過了……
一張圖畫完後，我才考慮畫第二張，事先沒有完整的故事架構，也沒有預設起頭和結尾，就只是以圖帶圖的方式忽前忽後，交錯前進。
三個月過去後，完成了一本書三十二張圖。
我彷彿在畫紙上打開了一個神秘的空間。我跟著一個寂寞的小女孩，吹著口哨走進森林裡，遇見毛毛兔，我們一起嬉戲，一起探索秘密，一起感到困惑又一起歡笑，一起飛越天際，又一起回到溫暖的家。
我一筆一劃刻出森林裡的樹幹，彷彿秒針一秒一秒走過的痕跡，時間無聲地流逝，卻留下了一整片樹林。
我感覺自己在做一種修行的功課，沒有躁動，只有舒坦。
當時的身體雖然常常感到疲累，但是心情卻很愉快，創作紓解了我身體的病痛，讓心靈的孤寂與悲傷都逐漸獲得釋放。
我看到了我遺失的夢，
在黑暗中微微發著光，
我們拜訪神祕的地洞，
溫暖的小屋有著許多的故事，
我們在草叢花間愉快地追逐，
我跟我的夢一起嬉戲……
我們飛了起來，
迎著風，向前飛馳，
風吹亂了我的頭髮……
六月，我把完成的圖稿帶到出版社。當時我認為這些圖已清楚地表達一個故事，因此並沒有考慮要寫文字。但是出版社總編輯認為，為了讓讀者更了解故事，還是希望能加上文字。
我鮮少用文字表達自己的想法，書寫對我而言是困難的。我到書店買了很多詩集，希望能夠找到寫作的靈感。
可是，沒有用，我還是一點頭緒都沒有。
在一個偶然的機會中，我認識了林真美老師。真美是資深的兒童文學專家，經常推廣親子共讀活動，帶領各種讀書會。她引導孩子們用眼睛看圖，用耳朵聽故事，而且還要把句子大聲唸出來，體會聲音中很多的韻律與層次。這種方式讓孩子閱讀繪本時得到很多的樂趣，也讓我獲得很大的啟發。我心想，既然自己不會寫，那就用唸的，把文句「朗誦」出來吧。
星期三的下午，風在吹，
我睡著了……
白色的窗簾輕輕地飄了起來。
毛毛兔來了，
在窗口吹著口哨呼喚我。
推開門，森林好安靜，
陽光好溫柔。
好久好久沒有在森林裡遊蕩了。
毛毛兔說：「可以開始了嗎？」
我在樹後點點頭。
我開始每天坐在電腦桌前，一邊看著自己的圖，一邊不斷複誦心裡的話，讓它變成文章。每天，我都從最開頭的第一個句子開始唸，一句接著一句，最後把整個故事的文字都背起來了。
我以接龍的方式畫圖，朗誦的方式寫字，就這樣完成了我的第一本書。
（那段朗誦寫文章的最大受害者是我的太太，她非但得忍受我整天像瘋子般的喃喃自語，還得應付我的哀求，提供意見和幫忙修改。如果沒有她的善心鼓勵與協助，這一條創作之路可能很快就到達終點。）
出書後，曾有人問我，「為什麼這本書是黑白的？」
其實剛開始畫的時候，戰戰兢兢，一筆一畫都很拘泥，深怕一不小心就會毀了一切。初稿完成後，畫面單純潔淨，感覺超乎預期，很怕上了顏色會顯得多餘。再加上這個故事本身安靜神秘，黑白色調似乎可以提供更多的想像空間。
也有人問，「這個故事到底要說些什麼？」
這個問題，其實我自己也不清楚。我只是把心裡的畫面畫下來。它像一場夢，一個預言；也像每個寧靜的早晨，我心裡渴望出現的場景；或許它是那段時間我對生命的渴望；也有可能是我童年記憶的片段；或是我對強褓中的女兒未來的一種想像。
謝謝你毛毛兔，
這個下午真好玩，
星期三的下午風在吹，
我和我的夢都慢慢睡著了……
毛毛兔沒跟我說再見就離開了。
沒有夢的城市好寂寞。
如今我再讀到這一段，還是覺得感傷。因為，生命中有很多事物，來不及說再見，就離開了。
當時我也害怕，自己來不及跟別人說再見，就離開了。
還好。這只是我的第一本書，創作的路才剛剛開始。
1993年底，我還在廣告公司上班。那一年，我在工作上遇到前所未有的低潮。
一個寒冷的冬夜，我迷迷糊糊的走進一家位於地下室的命相館，我還清楚記得，那個紋著兩道濃黑誇張柳葉眉毛、聲音粗嗄的女相士，用幾乎是命令式的口吻，叫我從眼前一個盛著米粒的小圓盒中，隨意捏出幾粒米來。她用艷紅的指甲撥動米粒，又隨手畫了一些符號，然後面無表情的說：「你不要再寄人籬下了，要自己創業。1995年將會大發，獨當一面，不費吹灰之力，財源滾滾，從此平步青雲走上人生高峰！」這些話讓我心甘情願地付錢，快樂地走出命相館，覺得人生一片光明。
隔年我結束長達十二年的廣告生涯，作一個全職的插畫工作者，沒日沒夜地畫圖。日子簡單平靜而美好，但是我實在想不透，這樣的工作，這樣的收入，憑什麼會大發。我幻想著美好的未來，心中一直默默期待1995年快點到來。
95年才剛過完農曆新年，二月下旬，我在睡夢中被右大腿的劇烈抽痛所驚醒。三天後大腿失去知覺，一開始我仍天真地以為，只是一時不小心撞傷或者肌肉拉傷。醫生找不出疼痛的原因，治療無效，我也不以為意。一邊四處求醫，一邊畫畫。
疼痛持續加烈，而我日漸衰弱。在一個初夏的午後，我幾乎昏倒在求診的街頭，太太扶著蒼白衰弱的我，直奔榮總急診。
第二天，在母親節前夕，主治大夫面色凝重地暗示我得了急性骨髓性白血病，也就是血癌。我就像八點檔連續劇中遭逢天人慘劇的主角，放肆地大哭大鬧，一直哭到昏昏沈沈地睡著了。
再醒來時，病床外的花籃已堆得滿滿的，甚至有些已經開始枯萎了。我沒有任何選擇地開始接受化療，結果就像電影裡的情節一樣，悲慘極了。嘔吐，發燒，昏迷，疼痛……
在醫院住了六個月，我整個人完全變形，浮腫的大臉，光禿禿的頭頂，驚恐無神的雙眼，永遠戴著口罩，連站都站不穩。我精疲力竭地與死神搏鬥，日日流下無助的眼淚。離開醫院的那天，還是個狂風暴雨的颱風天，我沒有驚動任何人，只想快速逃離醫院，心裡暗暗發誓，永遠永遠不要再回到這個地方！
1995年，我什麼事也沒有做成，躺在醫院的單人房，與世界隔離，謝絕訪客，流淚度日，每天有一大堆醫生護士服侍，不斷輸入別人的血紅素，血小板。日日期待自己的白血球能夠爭氣一些。我常常回想，生命裡這一段驚心動魄的轉折，到底要對我的人生作何提醒。我是那樣一個冥頑不靈的笨蛋，躺在醫院裡，吞嚥困難的時候，還滿腦袋在回味美食的滋味，心裡盤算著離開醫院以後，要立刻去吃遍各大美食名店。
生命的變化太快，太殘酷，來不及準備，也無法預料。所有的美好都在當下。而所有的變化也變得美好。我感念那一段飽受折磨的傷痛時光，讓我變得感性而敏銳，許多平凡的小事變得重要，而許多非凡的大事又變得無足輕重。
回想女相士當年的鐵口直斷，她說我日後會獨當一面，沒錯。疾病的傷痛是無人可以替代的。
說我會不費吹灰之力，財源滾滾，沒錯。我只是躺在床上，保險公司就自動送來百萬鉅款的理賠金。
說我會平步青雲，步上人生高峰，沒錯。我像皇帝般地受到被美麗的妻子、仁慈的護士和醫術高明的醫生二十四小時全心全意的呵護。我終於明白那一年生命大發的意義了。
你正在過什麼樣的季節？春、夏、秋、冬？心情冷暖又是由誰決定的？上帝？自己？還是路人甲？
我在寒冬裡，夢見走進春天的花園……
醒來時，香氣滿身。
我的父親不會畫畫，我的母親不會畫畫，我的姊姊哥哥妹妹也都不會，從小全家只有我一個人喜歡畫畫。
我生長在一個完全沒有繪畫藝術氣息的家庭裡，關於我會畫畫這件事，不知該從何追溯。還好我的三舅舅會畫畫，算是提供了一個源頭。三舅舅年輕時是油漆師傅，退休後開始畫圖，居然從業餘變成專業，後來還開了畫展、賣了許多畫。所以我想，我畫圖的本領應該是來自於母親這一邊的基因遺傳。父親不服氣這個說法，曾誇口說他也很會畫畫，但是這輩子我從來沒看過他畫任何一張畫。
我的童年沒有溫馨的枕邊故事，沒有睡前小讀，沒有安徒生，沒有格林童話，只有吃小孩手指頭恐怖的虎姑婆，和吐舌頭的斷頭鬼報仇的故事。小時候，我們常常是被大人嚇得趕快睡著的。
一九五八年冬天，我在宜蘭羅東出生，母親做完月子後就一起回到台北，但是有關台北的童年記憶，卻是一片模糊。
印象比較深刻的，是在上幼稚園之前，母親和大伯父半騙半哄地讓我坐上火車，回到羅東的老家，陪伴祖母。那段短暫的時光，變成了我童年唯一的記憶。
老家是傳統的三合院，房子四周被高高的竹林環繞，竹林之外就是一大片一大片的稻田。每天清晨，伯父就到田裡上工，偌大的三合院裡，只剩下祖母和我——一個老人，一個小孩。
老房子裡有許多讓我害怕的東西。祖母在廚房後頭養了幾頭豬，對我來說，那些豬有如龐然巨獸，非常嚇人。院子裡還有許多番鴨，很兇悍，會啄人，我總是躲得遠遠地。漫漫長日，我沒有任何玩伴，經常懶洋洋地坐在門口的矮凳上思念台北的家人。
夜晚，鄉下人節省，點的都是光線很暗的燈，每個房間都是昏昏暗暗的，讓我感到害怕。直到現在，每到黃昏接近夜晚的時刻，總讓我心情低沉，或許是受到這段童年經驗的影響。
我從小就喜歡畫畫，課本空白處畫滿我的塗鴉。我記得小時候家裡牆上還掛著我小學二年級畫的水彩風景畫，那是一間有紅屋頂的房子，佇立在草原中，天空有白雲飄過。但是，小時候，哪個孩子不會畫畫？哪個孩子不是小畫家呢？那個年代，沒有人會培養一個愛畫畫的孩子。畫畫又不能當飯吃，玩玩就好。
小學時，我常常去圓山動物園參加寫生比賽，不知為什麼，每次老師都叫我畫長頸鹿，一連畫了好幾年，我好像年年都畫得一模一樣。結果最好的成績只得到佳作，大部分時候都沒有入圍。老師還安慰我說：「那是因為你的畫風太成熟了，評審一定以為是老師幫你畫的，所以才沒讓你得獎。」當時我信以為真，度過許多落選的快樂日子，心中還莫名地暗暗高興，真以為自己畫技高超。
國一時，參加校內畫圖比賽得了全校第一名。第二年，國二，得到全校第二名。第三年，國三，得到全校第三名。我想全校的同學，大概也只有我記得這一段往事。
至於高中時，好像從來沒有認真上過什麼美術課。
高三下學期，班上轉來一位從丙組改念乙組的同學，他告訴我，家裡本來希望他念醫科，但是他還是決定要考美術系，當藝術家。直到那一刻，我才知道，喔，原來大學有美術系喔，也才知道考美術系還要加考素描、國畫、書法和水彩。
回家後我告訴父親，我也想考美術系，但要加考的術科，我不知道去哪裡學。父親說，他有個同學的兒子，剛好是師大美術系畢業的，可以帶我去找他，看看能不能幫上忙。父親這位同學的兒子，就是後來很有名的大畫家——吳炫三先生。
吳先生說他沒有在教學生，但是他的老師有間畫室，在教學生素描。就這樣，我被帶去老師家，而當時的我並不知道，面前這位看起來很老的老師——李石樵先生，是藝壇大師級的人物。我就像是個完全沒有功夫底子的孩子，忽然變成武林高手的徒弟。但是這並沒有讓我武藝增強，原因是我根基不佳，根本完全無法吸收。
每個一、三、五的晚上，放學後，我就急急忙忙地從石牌趕到新生南路老師的畫室上課。來跟老師學畫的不乏美術系的高材生，而我只是個需要「補習應付考試」的高中生。李老師並不直接教我該怎麼畫，而是用了很多方式來比喻畫圖的步驟，還順便講幾個笑話。可惜那時候，笑話我聽懂了，但真正傳授功力的部分，我如鴨子聽雷。直到後來念大學，開始有些畫圖的概念後，才漸漸領會了老師要教給我的道理。
我跟著李老師學了三個月的素描，結果考試成績揭曉，沒想到素描分數最低，大約是一百分中只拿到了四十分。反而從來沒有學過的水彩、國畫卻拿了超高分，而我連考試要用的國畫筆，都是臨時跟人借的。只能說我運氣好吧，就這樣迷迷糊糊地考上了文化美術系。
我本來就知道自己起步太晚，程度不佳，進了美術系後，更發覺自己差別人一大截，開始變得很自卑。很多同學、學長都才華洋溢，令人佩服。那些會來念美術系的同學，通常都對創作懷抱著很大的熱情，聊起藝術頭頭是道，每個人的標竿人物都是達利、畢卡索、塞尚等這類大畫家。
他們常常為藝術的流派爭論不休，因為藝術理念不同而翻臉，甚至大打出手，反目成仇。但不知道為什麼，我在念書的時候，對這類事情並沒有很大的熱情，常搞不懂這些同學是怎麼了？
因為在純藝術領域的表現平平又缺乏熱情，同時考慮到日後工作和前途，大二那一年，我選擇了設計組，學習比較實務的美術專業。沒想到，我在設計方面的功課表現優秀，唸得輕鬆愉快。而既然走上設計這條路，退伍後，我就進了廣告公司，在這個圈子一待就是十二年。
我的爸爸出書，我的媽媽翻譯書，從小我以為全世界的爸爸媽媽都在出書。
說到我爸爸喔！他就是很三八啦！所以他才會想出一大堆像《我的錯都是大人的錯》裡面的東西。我有時候實在是覺得，我的想像力沒有我爸爸好，即使我的想像力比他好，我也沒辦法把想出來的東西實際做出來，所以我很佩服我爸爸！
《我的錯都是大人的錯》這本書完完全全把我的想法都講了出來，而且很多的意見都是我提供的唷！對嘛，小孩怎麼會有錯呢？我們都是天真善良的天使。他常常把我發生的事、講過的話偷偷的放進他的書裡；比方說「大人沒有權力丟掉小孩的東西，任何東西都是童年回憶的無價珍寶。」
可是我還是真不懂，他為什麼會這麼了解小孩子呢？雖然他不一定了解我。哈！
書裡面，我很喜歡有一隻很大隻的鳥咬著一個小孩說「 聖誕老人答應我，每年都可以捉一個不乖的小孩！」的那張圖，不過，我應該不會是被捉的那個壞小孩吧？
我最喜歡書裡頭寫的「每個小孩都是一本生動有趣的故事書。每個大人都是一本呆版無聊的教科書。」說得實在是太好了！好想統計看看全世界有多少小孩同意這句話。
幾乎每一個看過這本書的人都會問我：「那個火影忍者的日向寧次說……，是你告訴你爸爸的嗎？」而我總是笑著回答：「對呀！」真好玩！爸爸每次遇到有關漫畫和電腦的事都要請教我，這兩方面我可是比他強很多！
順便告訴大家，我有一次校外教學去一個公園的塗鴉橋上塗鴉，我畫得挺多的，大部分都是動物。結果在我畫的熊貓旁邊，居然有同學寫上「幾米之女」。照理講我們不應該把自己的資料寫上去的，所以老師幫我改成「磯咪之如子」，旁邊還加上「我是日本人！」
我爸爸常常鬧笑話，他心裡想的，常常跟他嘴巴說出來的不一樣。有一次他在河邊看見一個小女孩騎著腳踏車，肩上站著一隻可愛的白色鸚鵡，他就笑瞇瞇地對人家說：「小妹妹啊，妳家的鴿子好可愛喔。」小妹妹很不高興說：「牠不是鴿子，牠只是胖一點而已 ！」
他還常把老人癡呆症說成老人疏鬆症，骨質疏鬆症說成骨質癡呆症！哈哈哈！
不過他還不算最糟糕的人，有一個黎煥雄叔叔，他喔，除夕夜要跟朋友說再見的時候，竟大聲地說：「過完電話打個年給我 ！」天啊！
爸爸平常生活漫不經心，常常凸槌，但是工作畫圖卻好認真。他是一個工作狂，每天回家都一直跟我和媽媽討論他的想法，我們都快受不了了，還逼我們幫他想。真是夠了！不過我們也常常逼他將我們喜歡的書，獻給我們，他只好乖乖照做。
我爸在家，每天負責叫我們起床，可是他都是大吼大叫的，把我們從睡夢中吵醒。爸常常抱怨我，晚上不睡覺、早上不起床，可是誰叫他出了一本書叫做《我的錯都是大人的錯》，所以這一切都是爸爸的錯！