幾米故事的開始: 創作10年特別企劃 | 誠品線上

幾米故事的開始: 創作10年特別企劃

作者 幾米
出版社 大和書報圖書股份有限公司
商品描述 幾米故事的開始: 創作10年特別企劃:幾米創作十年特別企劃他的暢銷作品,我們能一一細數;他成名前那段晦暗無助的日子,我們也略知一二。但是,那些美妙的圖畫,那些動人的

內容簡介

內容簡介 幾米創作十年特別企劃 他的暢銷作品,我們能一一細數;他成名前那段晦暗無助的日子,我們也略知一二。但是,那些美妙的圖畫,那些動人的故事,那些簡短卻發人深省的文字,究竟是怎麼產生的?一個創作者,必須具備什麼能力,才能又畫又寫,並且持續不斷? 從1998年出版《森林裡的祕密》和《微笑的魚》開始,幾米已經這條路上耕耘了十年。這十年間,他以驚人的創作能量,推出各種不同面貌的作品,紅遍海內外。但他鮮少談論自己的創作過程。在幾米的腦袋和作品之間那個神祕的世界,始終令人好奇。「我還不夠份量談這些。」他總是腼腆地說。 於是我們等了十年。在這本書中,幾米首次完整地詳述每個創作背後的故事,從一個畫面的完成,到角色、主題的靈感誕生,「創作」背後神秘的簾幕隨著幾米的回溯一一揭開。書中並收錄王文華、陳綺貞、黎煥雄、陸蓉之、柯倩華等人對幾米作品的看法。「幾米為什麼是幾米?」這本書提供了最直接的答案。 「人生是沒辦法計劃的,有太多意外了。」幾米接受Discovery採訪時曾這麼說。但在內心深處,他始終相信,「任何人都值得擁有一朵美麗的花。」他用十年在創作道路上的堅持,證明了這件事。但願這本書也能成為一朵美麗的花,獻給所有一直默默支持他、守護他的讀者,在夢想迷路的時候,擁有再飛翔的力量。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介幾米繪本作家。1998年開始創作,著有《森林裡的祕密》《微笑的魚》等近三十種著作。首開成人繪本風氣之先,作品風靡海內外,美、法、德、希臘、韓、日、泰等國皆有譯本。2003年獲《Studio Voice》雜誌選為亞洲最有創意的五十五人之一,學界和媒體多次以「幾米現象」為主題分析討論。多部作品改編為音樂劇、電視劇和電影,動畫《微笑的魚》並榮獲2006年柏林影展國際評審團特別獎。2007年Discovery「台灣人物誌」六位傑出人物之一。

商品規格

書名 / 幾米故事的開始: 創作10年特別企劃
作者 / 幾米
簡介 / 幾米故事的開始: 創作10年特別企劃:幾米創作十年特別企劃他的暢銷作品,我們能一一細數;他成名前那段晦暗無助的日子,我們也略知一二。但是,那些美妙的圖畫,那些動人的
出版社 / 大和書報圖書股份有限公司
ISBN13 / 9789862130377
ISBN10 / 9862130377
EAN / 9789862130377
誠品26碼 / 2680317469004
頁數 / 212
注音版 /
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文 繁體
尺寸 / 17X20CM
級別 / N:無

試閱文字

內文 :

我四十歲才開始創作,這是我的第一本書。


當我開始創作時,其實還搞不清楚,創作到底是怎麼一回事。


對於創作,我一直懷有崇高的敬意,但從未想過自己可以出書。縱使有人跟我提議,我都惶恐推辭,覺得自己根本做不來。但是,內心深處確實非常羨慕那些可以成書的作品與作家,特別是繪本與繪本作家。


一場大病之後,讓我對很多事情的想法都改變了。


一九九七年夏初,玉山社社長魏淑貞小姐向我邀稿。對於出書這件事,我第一次鬆口答應。


當時和出版社約定,要把我累積十幾年的插畫作品做個集結,並在第二年出版。我擔心自己會臨陣脫逃,還先簽了約蓋了章。


一九九八年農曆年後,我開始整理畫稿。我將所有作品一一攤在桌前審視,卻發現,只是將過往的作品集結,無法滿足我心中漸漸燃起的創作慾望,我突然覺得有很多話想說。於是,我決定開始全新創作。


故事的開始總是最困難的,在我茫然搜索時,有一幅小畫觸動了我。


那是一九九六年,我幫小野先生於報紙副刊發表的文章所畫的插畫。作品刊出後,朋友都說喜歡。


我反覆地看著這張圖,隱約感覺畫裡頭藏著故事。


我依據這張小圖重新畫了一幅大圖,然後開始慢慢思索:


這個在林間輕盈跳躍的女孩是誰?她從哪裡來?踩著枕木要去哪裡?她是孤單一個人嗎?還是將會遇見許多玩伴?那是一個風吹過的下午?還是一個雨飄落的傍晚?她為什麼獨自在森林裡嬉戲?她的家人和家在哪裡?她快樂嗎?她悲傷嗎?她寂寞嗎?……


因為一張圖,一連串的問題一一展開。


每個清晨,我安靜地坐在窗邊的書桌前,耐心地為她找尋線索。找到一個答案就恭敬地畫一張圖,有時一天就這樣過去了,有時兩天就過了,有時整個禮拜就過了……


一張圖畫完後,我才考慮畫第二張,事先沒有完整的故事架構,也沒有預設起頭和結尾,就只是以圖帶圖的方式忽前忽後,交錯前進。


三個月過去後,完成了一本書三十二張圖。


我彷彿在畫紙上打開了一個神秘的空間。我跟著一個寂寞的小女孩,吹著口哨走進森林裡,遇見毛毛兔,我們一起嬉戲,一起探索秘密,一起感到困惑又一起歡笑,一起飛越天際,又一起回到溫暖的家。


我一筆一劃刻出森林裡的樹幹,彷彿秒針一秒一秒走過的痕跡,時間無聲地流逝,卻留下了一整片樹林。


我感覺自己在做一種修行的功課,沒有躁動,只有舒坦。


當時的身體雖然常常感到疲累,但是心情卻很愉快,創作紓解了我身體的病痛,讓心靈的孤寂與悲傷都逐漸獲得釋放。


我看到了我遺失的夢,


在黑暗中微微發著光,


我們拜訪神祕的地洞,


溫暖的小屋有著許多的故事,


我們在草叢花間愉快地追逐,


我跟我的夢一起嬉戲……


我們飛了起來,


迎著風,向前飛馳,


風吹亂了我的頭髮……


六月,我把完成的圖稿帶到出版社。當時我認為這些圖已清楚地表達一個故事,因此並沒有考慮要寫文字。但是出版社總編輯認為,為了讓讀者更了解故事,還是希望能加上文字。


我鮮少用文字表達自己的想法,書寫對我而言是困難的。我到書店買了很多詩集,希望能夠找到寫作的靈感。


可是,沒有用,我還是一點頭緒都沒有。


在一個偶然的機會中,我認識了林真美老師。真美是資深的兒童文學專家,經常推廣親子共讀活動,帶領各種讀書會。她引導孩子們用眼睛看圖,用耳朵聽故事,而且還要把句子大聲唸出來,體會聲音中很多的韻律與層次。這種方式讓孩子閱讀繪本時得到很多的樂趣,也讓我獲得很大的啟發。我心想,既然自己不會寫,那就用唸的,把文句「朗誦」出來吧。


星期三的下午,風在吹,


我睡著了……


白色的窗簾輕輕地飄了起來。


毛毛兔來了,


在窗口吹著口哨呼喚我。


推開門,森林好安靜,


陽光好溫柔。


好久好久沒有在森林裡遊蕩了。


毛毛兔說:「可以開始了嗎?」


我在樹後點點頭。


我開始每天坐在電腦桌前,一邊看著自己的圖,一邊不斷複誦心裡的話,讓它變成文章。每天,我都從最開頭的第一個句子開始唸,一句接著一句,最後把整個故事的文字都背起來了。


我以接龍的方式畫圖,朗誦的方式寫字,就這樣完成了我的第一本書。


(那段朗誦寫文章的最大受害者是我的太太,她非但得忍受我整天像瘋子般的喃喃自語,還得應付我的哀求,提供意見和幫忙修改。如果沒有她的善心鼓勵與協助,這一條創作之路可能很快就到達終點。)


出書後,曾有人問我,「為什麼這本書是黑白的?」


其實剛開始畫的時候,戰戰兢兢,一筆一畫都很拘泥,深怕一不小心就會毀了一切。初稿完成後,畫面單純潔淨,感覺超乎預期,很怕上了顏色會顯得多餘。再加上這個故事本身安靜神秘,黑白色調似乎可以提供更多的想像空間。


也有人問,「這個故事到底要說些什麼?」


這個問題,其實我自己也不清楚。我只是把心裡的畫面畫下來。它像一場夢,一個預言;也像每個寧靜的早晨,我心裡渴望出現的場景;或許它是那段時間我對生命的渴望;也有可能是我童年記憶的片段;或是我對強褓中的女兒未來的一種想像。


謝謝你毛毛兔,


這個下午真好玩,


星期三的下午風在吹,


我和我的夢都慢慢睡著了……


毛毛兔沒跟我說再見就離開了。


沒有夢的城市好寂寞。


如今我再讀到這一段,還是覺得感傷。因為,生命中有很多事物,來不及說再見,就離開了。


當時我也害怕,自己來不及跟別人說再見,就離開了。


還好。這只是我的第一本書,創作的路才剛剛開始。



 

1993年底,我還在廣告公司上班。那一年,我在工作上遇到前所未有的低潮。
一個寒冷的冬夜,我迷迷糊糊的走進一家位於地下室的命相館,我還清楚記得,那個紋著兩道濃黑誇張柳葉眉毛、聲音粗嗄的女相士,用幾乎是命令式的口吻,叫我從眼前一個盛著米粒的小圓盒中,隨意捏出幾粒米來。她用艷紅的指甲撥動米粒,又隨手畫了一些符號,然後面無表情的說:「你不要再寄人籬下了,要自己創業。1995年將會大發,獨當一面,不費吹灰之力,財源滾滾,從此平步青雲走上人生高峰!」這些話讓我心甘情願地付錢,快樂地走出命相館,覺得人生一片光明。


隔年我結束長達十二年的廣告生涯,作一個全職的插畫工作者,沒日沒夜地畫圖。日子簡單平靜而美好,但是我實在想不透,這樣的工作,這樣的收入,憑什麼會大發。我幻想著美好的未來,心中一直默默期待1995年快點到來。


95年才剛過完農曆新年,二月下旬,我在睡夢中被右大腿的劇烈抽痛所驚醒。三天後大腿失去知覺,一開始我仍天真地以為,只是一時不小心撞傷或者肌肉拉傷。醫生找不出疼痛的原因,治療無效,我也不以為意。一邊四處求醫,一邊畫畫。


疼痛持續加烈,而我日漸衰弱。在一個初夏的午後,我幾乎昏倒在求診的街頭,太太扶著蒼白衰弱的我,直奔榮總急診。


第二天,在母親節前夕,主治大夫面色凝重地暗示我得了急性骨髓性白血病,也就是血癌。我就像八點檔連續劇中遭逢天人慘劇的主角,放肆地大哭大鬧,一直哭到昏昏沈沈地睡著了。


再醒來時,病床外的花籃已堆得滿滿的,甚至有些已經開始枯萎了。我沒有任何選擇地開始接受化療,結果就像電影裡的情節一樣,悲慘極了。嘔吐,發燒,昏迷,疼痛……


在醫院住了六個月,我整個人完全變形,浮腫的大臉,光禿禿的頭頂,驚恐無神的雙眼,永遠戴著口罩,連站都站不穩。我精疲力竭地與死神搏鬥,日日流下無助的眼淚。離開醫院的那天,還是個狂風暴雨的颱風天,我沒有驚動任何人,只想快速逃離醫院,心裡暗暗發誓,永遠永遠不要再回到這個地方!


1995年,我什麼事也沒有做成,躺在醫院的單人房,與世界隔離,謝絕訪客,流淚度日,每天有一大堆醫生護士服侍,不斷輸入別人的血紅素,血小板。日日期待自己的白血球能夠爭氣一些。我常常回想,生命裡這一段驚心動魄的轉折,到底要對我的人生作何提醒。我是那樣一個冥頑不靈的笨蛋,躺在醫院裡,吞嚥困難的時候,還滿腦袋在回味美食的滋味,心裡盤算著離開醫院以後,要立刻去吃遍各大美食名店。


生命的變化太快,太殘酷,來不及準備,也無法預料。所有的美好都在當下。而所有的變化也變得美好。我感念那一段飽受折磨的傷痛時光,讓我變得感性而敏銳,許多平凡的小事變得重要,而許多非凡的大事又變得無足輕重。


回想女相士當年的鐵口直斷,她說我日後會獨當一面,沒錯。疾病的傷痛是無人可以替代的。


說我會不費吹灰之力,財源滾滾,沒錯。我只是躺在床上,保險公司就自動送來百萬鉅款的理賠金。


說我會平步青雲,步上人生高峰,沒錯。我像皇帝般地受到被美麗的妻子、仁慈的護士和醫術高明的醫生二十四小時全心全意的呵護。我終於明白那一年生命大發的意義了。


你正在過什麼樣的季節?春、夏、秋、冬?心情冷暖又是由誰決定的?上帝?自己?還是路人甲?


我在寒冬裡,夢見走進春天的花園……
醒來時,香氣滿身。

我的父親不會畫畫,我的母親不會畫畫,我的姊姊哥哥妹妹也都不會,從小全家只有我一個人喜歡畫畫。


我生長在一個完全沒有繪畫藝術氣息的家庭裡,關於我會畫畫這件事,不知該從何追溯。還好我的三舅舅會畫畫,算是提供了一個源頭。三舅舅年輕時是油漆師傅,退休後開始畫圖,居然從業餘變成專業,後來還開了畫展、賣了許多畫。所以我想,我畫圖的本領應該是來自於母親這一邊的基因遺傳。父親不服氣這個說法,曾誇口說他也很會畫畫,但是這輩子我從來沒看過他畫任何一張畫。


我的童年沒有溫馨的枕邊故事,沒有睡前小讀,沒有安徒生,沒有格林童話,只有吃小孩手指頭恐怖的虎姑婆,和吐舌頭的斷頭鬼報仇的故事。小時候,我們常常是被大人嚇得趕快睡著的。


一九五八年冬天,我在宜蘭羅東出生,母親做完月子後就一起回到台北,但是有關台北的童年記憶,卻是一片模糊。


印象比較深刻的,是在上幼稚園之前,母親和大伯父半騙半哄地讓我坐上火車,回到羅東的老家,陪伴祖母。那段短暫的時光,變成了我童年唯一的記憶。


老家是傳統的三合院,房子四周被高高的竹林環繞,竹林之外就是一大片一大片的稻田。每天清晨,伯父就到田裡上工,偌大的三合院裡,只剩下祖母和我——一個老人,一個小孩。


老房子裡有許多讓我害怕的東西。祖母在廚房後頭養了幾頭豬,對我來說,那些豬有如龐然巨獸,非常嚇人。院子裡還有許多番鴨,很兇悍,會啄人,我總是躲得遠遠地。漫漫長日,我沒有任何玩伴,經常懶洋洋地坐在門口的矮凳上思念台北的家人。


夜晚,鄉下人節省,點的都是光線很暗的燈,每個房間都是昏昏暗暗的,讓我感到害怕。直到現在,每到黃昏接近夜晚的時刻,總讓我心情低沉,或許是受到這段童年經驗的影響。


我從小就喜歡畫畫,課本空白處畫滿我的塗鴉。我記得小時候家裡牆上還掛著我小學二年級畫的水彩風景畫,那是一間有紅屋頂的房子,佇立在草原中,天空有白雲飄過。但是,小時候,哪個孩子不會畫畫?哪個孩子不是小畫家呢?那個年代,沒有人會培養一個愛畫畫的孩子。畫畫又不能當飯吃,玩玩就好。


小學時,我常常去圓山動物園參加寫生比賽,不知為什麼,每次老師都叫我畫長頸鹿,一連畫了好幾年,我好像年年都畫得一模一樣。結果最好的成績只得到佳作,大部分時候都沒有入圍。老師還安慰我說:「那是因為你的畫風太成熟了,評審一定以為是老師幫你畫的,所以才沒讓你得獎。」當時我信以為真,度過許多落選的快樂日子,心中還莫名地暗暗高興,真以為自己畫技高超。


國一時,參加校內畫圖比賽得了全校第一名。第二年,國二,得到全校第二名。第三年,國三,得到全校第三名。我想全校的同學,大概也只有我記得這一段往事。


至於高中時,好像從來沒有認真上過什麼美術課。


高三下學期,班上轉來一位從丙組改念乙組的同學,他告訴我,家裡本來希望他念醫科,但是他還是決定要考美術系,當藝術家。直到那一刻,我才知道,喔,原來大學有美術系喔,也才知道考美術系還要加考素描、國畫、書法和水彩。


回家後我告訴父親,我也想考美術系,但要加考的術科,我不知道去哪裡學。父親說,他有個同學的兒子,剛好是師大美術系畢業的,可以帶我去找他,看看能不能幫上忙。父親這位同學的兒子,就是後來很有名的大畫家——吳炫三先生。


吳先生說他沒有在教學生,但是他的老師有間畫室,在教學生素描。就這樣,我被帶去老師家,而當時的我並不知道,面前這位看起來很老的老師——李石樵先生,是藝壇大師級的人物。我就像是個完全沒有功夫底子的孩子,忽然變成武林高手的徒弟。但是這並沒有讓我武藝增強,原因是我根基不佳,根本完全無法吸收。


每個一、三、五的晚上,放學後,我就急急忙忙地從石牌趕到新生南路老師的畫室上課。來跟老師學畫的不乏美術系的高材生,而我只是個需要「補習應付考試」的高中生。李老師並不直接教我該怎麼畫,而是用了很多方式來比喻畫圖的步驟,還順便講幾個笑話。可惜那時候,笑話我聽懂了,但真正傳授功力的部分,我如鴨子聽雷。直到後來念大學,開始有些畫圖的概念後,才漸漸領會了老師要教給我的道理。


我跟著李老師學了三個月的素描,結果考試成績揭曉,沒想到素描分數最低,大約是一百分中只拿到了四十分。反而從來沒有學過的水彩、國畫卻拿了超高分,而我連考試要用的國畫筆,都是臨時跟人借的。只能說我運氣好吧,就這樣迷迷糊糊地考上了文化美術系。


我本來就知道自己起步太晚,程度不佳,進了美術系後,更發覺自己差別人一大截,開始變得很自卑。很多同學、學長都才華洋溢,令人佩服。那些會來念美術系的同學,通常都對創作懷抱著很大的熱情,聊起藝術頭頭是道,每個人的標竿人物都是達利、畢卡索、塞尚等這類大畫家。


他們常常為藝術的流派爭論不休,因為藝術理念不同而翻臉,甚至大打出手,反目成仇。但不知道為什麼,我在念書的時候,對這類事情並沒有很大的熱情,常搞不懂這些同學是怎麼了?


因為在純藝術領域的表現平平又缺乏熱情,同時考慮到日後工作和前途,大二那一年,我選擇了設計組,學習比較實務的美術專業。沒想到,我在設計方面的功課表現優秀,唸得輕鬆愉快。而既然走上設計這條路,退伍後,我就進了廣告公司,在這個圈子一待就是十二年。

我的爸爸出書,我的媽媽翻譯書,從小我以為全世界的爸爸媽媽都在出書。
說到我爸爸喔!他就是很三八啦!所以他才會想出一大堆像《我的錯都是大人的錯》裡面的東西。我有時候實在是覺得,我的想像力沒有我爸爸好,即使我的想像力比他好,我也沒辦法把想出來的東西實際做出來,所以我很佩服我爸爸!


《我的錯都是大人的錯》這本書完完全全把我的想法都講了出來,而且很多的意見都是我提供的唷!對嘛,小孩怎麼會有錯呢?我們都是天真善良的天使。他常常把我發生的事、講過的話偷偷的放進他的書裡;比方說「大人沒有權力丟掉小孩的東西,任何東西都是童年回憶的無價珍寶。」


可是我還是真不懂,他為什麼會這麼了解小孩子呢?雖然他不一定了解我。哈!


書裡面,我很喜歡有一隻很大隻的鳥咬著一個小孩說「 聖誕老人答應我,每年都可以捉一個不乖的小孩!」的那張圖,不過,我應該不會是被捉的那個壞小孩吧?


我最喜歡書裡頭寫的「每個小孩都是一本生動有趣的故事書。每個大人都是一本呆版無聊的教科書。」說得實在是太好了!好想統計看看全世界有多少小孩同意這句話。


幾乎每一個看過這本書的人都會問我:「那個火影忍者的日向寧次說……,是你告訴你爸爸的嗎?」而我總是笑著回答:「對呀!」真好玩!爸爸每次遇到有關漫畫和電腦的事都要請教我,這兩方面我可是比他強很多!


順便告訴大家,我有一次校外教學去一個公園的塗鴉橋上塗鴉,我畫得挺多的,大部分都是動物。結果在我畫的熊貓旁邊,居然有同學寫上「幾米之女」。照理講我們不應該把自己的資料寫上去的,所以老師幫我改成「磯咪之如子」,旁邊還加上「我是日本人!」


我爸爸常常鬧笑話,他心裡想的,常常跟他嘴巴說出來的不一樣。有一次他在河邊看見一個小女孩騎著腳踏車,肩上站著一隻可愛的白色鸚鵡,他就笑瞇瞇地對人家說:「小妹妹啊,妳家的鴿子好可愛喔。」小妹妹很不高興說:「牠不是鴿子,牠只是胖一點而已 !」


他還常把老人癡呆症說成老人疏鬆症,骨質疏鬆症說成骨質癡呆症!哈哈哈!


不過他還不算最糟糕的人,有一個黎煥雄叔叔,他喔,除夕夜要跟朋友說再見的時候,竟大聲地說:「過完電話打個年給我 !」天啊!


爸爸平常生活漫不經心,常常凸槌,但是工作畫圖卻好認真。他是一個工作狂,每天回家都一直跟我和媽媽討論他的想法,我們都快受不了了,還逼我們幫他想。真是夠了!不過我們也常常逼他將我們喜歡的書,獻給我們,他只好乖乖照做。


我爸在家,每天負責叫我們起床,可是他都是大吼大叫的,把我們從睡夢中吵醒。爸常常抱怨我,晚上不睡覺、早上不起床,可是誰叫他出了一本書叫做《我的錯都是大人的錯》,所以這一切都是爸爸的錯!

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