防詐3要訣：不聽信、不操作、掛斷電話 
從手抄本到電子書，從序到封底推薦語
因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？
因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？
內容簡介
從手抄本到電子書，從序到封底推薦語
因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？
書中的每個小地方都有存在的用意，
解剖一本書，認識書的架構，開發閱讀新樂趣
◎書衣原本的作用竟然是包裝紙！
◎該不該先讀序？會不會爆雷？
◎要依照目錄上的順序看書嗎？
◎題辭、獻辭與書的內容有什麼關聯？
書是各種知識與感受的載體，除了主要的文本，組成一本書還有哪些構件？
它們被創建的時空背景是什麼？人們又是如何拼架起一本本實體書？
將一本書解剖開來會是什麼樣子？
在正文周圍，不論在頁面上點綴邊緣，或是在書首、書尾包夾正文，
還存在著十多種其他副文本：序、頁碼、書眉、獻詞、註腳、版權頁和勘誤表，
它們各有特色與生動的發展過程。
而書本封面雖然印著作者大名，但每一本書都是一連串合作的總和：
出版者、編輯者、印刷者、設計者，甚至律師、圖書館員，
眾人成就了一本又一本由傳統與創新的概念堆疊出來的讀物。
本書是一趟書籍史的豐富之旅。
將書拆解，利用二十二個章節，述說每個書本構件的故事：
從標題扉頁到封裡頁；從書衣到索引，以及中間幾乎所有環節；
涵蓋的歷史範圍，從手抄本、印刷術發明、紙本書普及，討論到數位時代。
盼能提供新的視角，重新認識這些隱藏在書本中、我們視而不見的元素。
因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？
書中的每個小地方都有存在的用意，
解剖一本書，認識書的架構，開發閱讀新樂趣
◎書衣原本的作用竟然是包裝紙！
◎該不該先讀序？會不會爆雷？
◎要依照目錄上的順序看書嗎？
◎題辭、獻辭與書的內容有什麼關聯？
書是各種知識與感受的載體，除了主要的文本，組成一本書還有哪些構件？
它們被創建的時空背景是什麼？人們又是如何拼架起一本本實體書？
將一本書解剖開來會是什麼樣子？
在正文周圍，不論在頁面上點綴邊緣，或是在書首、書尾包夾正文，
還存在著十多種其他副文本：序、頁碼、書眉、獻詞、註腳、版權頁和勘誤表，
它們各有特色與生動的發展過程。
而書本封面雖然印著作者大名，但每一本書都是一連串合作的總和：
出版者、編輯者、印刷者、設計者，甚至律師、圖書館員，
眾人成就了一本又一本由傳統與創新的概念堆疊出來的讀物。
本書是一趟書籍史的豐富之旅。
將書拆解，利用二十二個章節，述說每個書本構件的故事：
從標題扉頁到封裡頁；從書衣到索引，以及中間幾乎所有環節；
涵蓋的歷史範圍，從手抄本、印刷術發明、紙本書普及，討論到數位時代。
盼能提供新的視角，重新認識這些隱藏在書本中、我們視而不見的元素。
產品目錄
目錄
第一章 序，以及前言、導讀、緒論、簡介
前言、獻辭、序文、文註、導讀、引言、緒言、前文、緒論，是建立脈絡規
範讀者閱讀方式的強制力，是讓正文更充分、更正當的補遺，並協助讀者適
應手中作品呈現之新觀點的集體環境。
第二章 書 衣
書衣與書的關係本質是什麼？是書的延伸，或是為書製作的廣告？書衣的功
用是保護、隱藏、裝飾底下的內容，還是提前揭露？以理論術語來說，書衣
如何發揮副文本的作用？
第三章 卷首插畫
作為「插圖」，卷首插畫提供了一個可代表全書的圖像。卷首插畫用一個合
成意象呈現內容，影響閱讀行為，提高讀者對該書類型的期待。
第四章 書名頁
在印刷術出現的第一個五十年末，書名頁作為書本構件的地位已經確立，最
少可能包含書名、作者名、出版地點與出版時間，以及印刷者或出版者姓
名。但書名頁也是個有彈性的空間，可以任意膨脹，吸納其他材料，包括格
言、題辭、印刷註記、插畫等等。
第五章 版權標記、出版許可與版權頁
印刷書的版權標記，或稱版權頁，在有印刷術以前的手抄本就已經存在。因
應書籍銷售、著作權人觀念、知識分類法、出版者商業需求的變化，版權頁
不斷演化。
第六章 目 錄
書是在時間中展開的物件，而且在每一名讀者的時間內都以不同方式展開。
文本固定不變，但讀者會重新創造意義，這始終是事實—目錄讓這個事實
更加深刻且不言自明。目錄提醒我們，書用以輔助閱讀的裝置，會動搖書中
所含文本的固定性，也會削減製書人對用書人應該如何體驗一本書的掌控。
第七章 致讀者信
隨著讀者的期待和印刷相關文化規範不斷演進，文本生產者開始利用直接向
讀者說話的方式，追蹤讀者關注焦點的轉變。印刷書裡的「致讀者信」與這
個論述傳統緊密相連，用於解釋文本的取得或製作、印刷過程中做的更動，
以及滿足讀者需求的能力。
第八章 謝辭與獻辭
謝辭和獻辭是多向的，向內闡述影響和建構問題，向外則對真實和想像的讀
者說話，也對文本吸收養分（或養分遭奪）從而誕生的社會說話。
第九章 印刷紋飾與花飾
活字發明以後，文本得以機械化量產，但這並不代表印刷從此與手抄傳統一
刀兩斷：彩飾手抄本的裝飾邊框、花飾線、首字母花飾幾乎自印刷本發明起
便跟著轉移過去，稱為印刷紋飾。將紋飾圖樣蝕刻於木塊或金屬塊，塗墨即
可印出大幅的頭飾與尾飾，比較小的印刷塊則用於印刷首字母，或用作段落
之間的花飾。
第十章 出場人物表
人物表也如同書頁之間會遇到的其他類型的表，例如目錄、勘誤表、索引，
同樣都以排序表現出意義、勾勒次序與關係地位，並且在賦予文字書的意義
之際，協助界定了讀者接受資訊的視野。
第十一章 頁碼、帖號、檢索關鍵字
製書人和讀者希望有一個能明確檢索書本具體結構的系統。若能識別各葉和
聚集成的各帖，可以使製書變得容易，而能識別葉或頁，則讓閱讀比較容
易。因此，書本有時會出現用於標記其構成部件的系統，如檢索關鍵字、帖
號（書帖）、葉號、葉碼及頁碼。
第十二章 章節標題
用於劃分章節的文字是副文本最持久不變的一種形式，這些稱為章節標題的
文字，可能出自作者、編輯，甚或用上古典小說常見的敘事旁白。也因為如
此，不像頁碼、逐頁題名（書眉）等書本發展出的其他索引工具，這些文字
往往能夠保存下來，不會因改版修正消失。
第十三章 題 辭
題辭最早出現的地方是建築物，而不是書。至少可以說，這個名詞最初為人
使用時，指的是建築物、紀念碑、石柱、銅匾上永久銘刻的文字。要到19
世紀，這個名詞才固定指稱印在文本開頭的摘錄或引文，可當作參考點、詮
釋方向、範例或反例，引導讀者閱讀文本。
第十四章 舞台指示
為表演者或讀者所寫的簡短實用指示，多以不純正的拉丁語寫成，作者不
明，通常出現在印刷劇本的開頭、結尾，或散見於其間。「舞台指示」一詞
是詩人兼編輯亞歷山大．波普和劇作家兼編輯路易斯．西奧巴德兩人，對莎
士比亞劇作《亨利五世》中的一句話有歧見，在爭論過程中所創的名詞。
第十五章 逐頁題名（書眉）
位於每頁上方的一行字，通常由頁碼、幾格空白，以及能指明書名的幾個字
組成，描述該章節或該頁的內容，也／或會寫出作者姓名。而構成頁頭標題
的詞彙經常被稱為逐頁題名，兩千年多來一直是書頁設計的固有特徵。早在
久遠以前，已為希望按圖索驥或解讀各種書籍內容的讀者提供「情報」。
第十六章 木刻版畫
手壓印刷時期，木刻版畫作為書的構成元素，最常見者是與文字一起印在頁
面上的圖形花樣。除了書中插畫和圖飾以外，木刻圖也被用於製作書的封面
圖案，待書名頁成為印刷書的特徵後，書名頁的印製可能完全使用木刻版；
也可能配合每一本新書，將金屬活字與木刻圖畫或圖飾，或木刻鑲框一起排
進需要的版面裡。
第十七章 金屬雕版
對傳達詳細視覺資訊的書籍插畫來說，金屬雕版可為讀者和觀賞者提供一定
程度以上的細緻、精確和圖形密度，是其木刻近親罕能企及的。世界地圖、
天文圖表、解剖圖解，以及動植物的圖畫紀錄，都仰賴雕版師傅在平面上創
造的繽紛效果，也需要雕版圖畫書作為載體交易販售。
第十八章 註 腳
提供一種親密的中介形式，帶領讀者走近一個衍生自大量參考來源、並保存
於印刷書中的有形知識群體。
第十九章 勘誤表
勘誤表，或稱「究責」頁，就是訂正錯誤的機制之一，其他還有如套印、蓋
印、手寫騰改、蝕改、劃銷、貼上插頁等等。
第二十章 索 引
目錄是依照文本出現的順序揭示整體架構，索引的主要作用機制則決定於人
為。索引的首要創新之處，在於填補了作品結構與目錄架構之間的空缺。索
引的排序考慮的是讀者，而非文本──只要知道自己想查什麼，字母排序提
供了一個獨立於文本之外的通用系統供你查找。
第二十一章 封裡頁
精裝書的封裡頁和書中文字沒有關聯，但確實能讓人在好心情之中展書閱
讀，有審美功能。在手工裝幀中，封裡頁的基本用途，是承受翻開書封時的
拉力，否則拉力會作用在書本起始和末尾的區塊或頁紙上。這對書的封面和
起始的區塊或頁紙來說格外重要。
第二十二章 出版品封套廣告
出版品封套廣告是屬於當代的一種行銷工具，敘述的語調、內容、角色都是
在對特定讀者說話，以最能有效打動預設買主的方式包裝文本。作為一種為
吸引潛在顧客而生的書寫形式，出版品封套廣告既是邀請函也是介紹信。
作者群
推薦參考書目
註 釋
索 引
第一章 序，以及前言、導讀、緒論、簡介
前言、獻辭、序文、文註、導讀、引言、緒言、前文、緒論，是建立脈絡規
範讀者閱讀方式的強制力，是讓正文更充分、更正當的補遺，並協助讀者適
應手中作品呈現之新觀點的集體環境。
第二章 書 衣
書衣與書的關係本質是什麼？是書的延伸，或是為書製作的廣告？書衣的功
用是保護、隱藏、裝飾底下的內容，還是提前揭露？以理論術語來說，書衣
如何發揮副文本的作用？
第三章 卷首插畫
作為「插圖」，卷首插畫提供了一個可代表全書的圖像。卷首插畫用一個合
成意象呈現內容，影響閱讀行為，提高讀者對該書類型的期待。
第四章 書名頁
在印刷術出現的第一個五十年末，書名頁作為書本構件的地位已經確立，最
少可能包含書名、作者名、出版地點與出版時間，以及印刷者或出版者姓
名。但書名頁也是個有彈性的空間，可以任意膨脹，吸納其他材料，包括格
言、題辭、印刷註記、插畫等等。
第五章 版權標記、出版許可與版權頁
印刷書的版權標記，或稱版權頁，在有印刷術以前的手抄本就已經存在。因
應書籍銷售、著作權人觀念、知識分類法、出版者商業需求的變化，版權頁
不斷演化。
第六章 目 錄
書是在時間中展開的物件，而且在每一名讀者的時間內都以不同方式展開。
文本固定不變，但讀者會重新創造意義，這始終是事實—目錄讓這個事實
更加深刻且不言自明。目錄提醒我們，書用以輔助閱讀的裝置，會動搖書中
所含文本的固定性，也會削減製書人對用書人應該如何體驗一本書的掌控。
第七章 致讀者信
隨著讀者的期待和印刷相關文化規範不斷演進，文本生產者開始利用直接向
讀者說話的方式，追蹤讀者關注焦點的轉變。印刷書裡的「致讀者信」與這
個論述傳統緊密相連，用於解釋文本的取得或製作、印刷過程中做的更動，
以及滿足讀者需求的能力。
第八章 謝辭與獻辭
謝辭和獻辭是多向的，向內闡述影響和建構問題，向外則對真實和想像的讀
者說話，也對文本吸收養分（或養分遭奪）從而誕生的社會說話。
第九章 印刷紋飾與花飾
活字發明以後，文本得以機械化量產，但這並不代表印刷從此與手抄傳統一
刀兩斷：彩飾手抄本的裝飾邊框、花飾線、首字母花飾幾乎自印刷本發明起
便跟著轉移過去，稱為印刷紋飾。將紋飾圖樣蝕刻於木塊或金屬塊，塗墨即
可印出大幅的頭飾與尾飾，比較小的印刷塊則用於印刷首字母，或用作段落
之間的花飾。
第十章 出場人物表
人物表也如同書頁之間會遇到的其他類型的表，例如目錄、勘誤表、索引，
同樣都以排序表現出意義、勾勒次序與關係地位，並且在賦予文字書的意義
之際，協助界定了讀者接受資訊的視野。
第十一章 頁碼、帖號、檢索關鍵字
製書人和讀者希望有一個能明確檢索書本具體結構的系統。若能識別各葉和
聚集成的各帖，可以使製書變得容易，而能識別葉或頁，則讓閱讀比較容
易。因此，書本有時會出現用於標記其構成部件的系統，如檢索關鍵字、帖
號（書帖）、葉號、葉碼及頁碼。
第十二章 章節標題
用於劃分章節的文字是副文本最持久不變的一種形式，這些稱為章節標題的
文字，可能出自作者、編輯，甚或用上古典小說常見的敘事旁白。也因為如
此，不像頁碼、逐頁題名（書眉）等書本發展出的其他索引工具，這些文字
往往能夠保存下來，不會因改版修正消失。
第十三章 題 辭
題辭最早出現的地方是建築物，而不是書。至少可以說，這個名詞最初為人
使用時，指的是建築物、紀念碑、石柱、銅匾上永久銘刻的文字。要到19
世紀，這個名詞才固定指稱印在文本開頭的摘錄或引文，可當作參考點、詮
釋方向、範例或反例，引導讀者閱讀文本。
第十四章 舞台指示
為表演者或讀者所寫的簡短實用指示，多以不純正的拉丁語寫成，作者不
明，通常出現在印刷劇本的開頭、結尾，或散見於其間。「舞台指示」一詞
是詩人兼編輯亞歷山大．波普和劇作家兼編輯路易斯．西奧巴德兩人，對莎
士比亞劇作《亨利五世》中的一句話有歧見，在爭論過程中所創的名詞。
第十五章 逐頁題名（書眉）
位於每頁上方的一行字，通常由頁碼、幾格空白，以及能指明書名的幾個字
組成，描述該章節或該頁的內容，也／或會寫出作者姓名。而構成頁頭標題
的詞彙經常被稱為逐頁題名，兩千年多來一直是書頁設計的固有特徵。早在
久遠以前，已為希望按圖索驥或解讀各種書籍內容的讀者提供「情報」。
第十六章 木刻版畫
手壓印刷時期，木刻版畫作為書的構成元素，最常見者是與文字一起印在頁
面上的圖形花樣。除了書中插畫和圖飾以外，木刻圖也被用於製作書的封面
圖案，待書名頁成為印刷書的特徵後，書名頁的印製可能完全使用木刻版；
也可能配合每一本新書，將金屬活字與木刻圖畫或圖飾，或木刻鑲框一起排
進需要的版面裡。
第十七章 金屬雕版
對傳達詳細視覺資訊的書籍插畫來說，金屬雕版可為讀者和觀賞者提供一定
程度以上的細緻、精確和圖形密度，是其木刻近親罕能企及的。世界地圖、
天文圖表、解剖圖解，以及動植物的圖畫紀錄，都仰賴雕版師傅在平面上創
造的繽紛效果，也需要雕版圖畫書作為載體交易販售。
第十八章 註 腳
提供一種親密的中介形式，帶領讀者走近一個衍生自大量參考來源、並保存
於印刷書中的有形知識群體。
第十九章 勘誤表
勘誤表，或稱「究責」頁，就是訂正錯誤的機制之一，其他還有如套印、蓋
印、手寫騰改、蝕改、劃銷、貼上插頁等等。
第二十章 索 引
目錄是依照文本出現的順序揭示整體架構，索引的主要作用機制則決定於人
為。索引的首要創新之處，在於填補了作品結構與目錄架構之間的空缺。索
引的排序考慮的是讀者，而非文本──只要知道自己想查什麼，字母排序提
供了一個獨立於文本之外的通用系統供你查找。
第二十一章 封裡頁
精裝書的封裡頁和書中文字沒有關聯，但確實能讓人在好心情之中展書閱
讀，有審美功能。在手工裝幀中，封裡頁的基本用途，是承受翻開書封時的
拉力，否則拉力會作用在書本起始和末尾的區塊或頁紙上。這對書的封面和
起始的區塊或頁紙來說格外重要。
第二十二章 出版品封套廣告
出版品封套廣告是屬於當代的一種行銷工具，敘述的語調、內容、角色都是
在對特定讀者說話，以最能有效打動預設買主的方式包裝文本。作為一種為
吸引潛在顧客而生的書寫形式，出版品封套廣告既是邀請函也是介紹信。
作者群
推薦參考書目
註 釋
索 引
各界推薦
吳卡密（舊香居店主）
宋怡慧（作家、丹鳳高中圖書館主任）
李惠貞（獨角獸計畫發起人）
李靜宜（東美文化總編輯）
陳蕙慧（資深出版人）
鄭俊德（「閱讀人」社群主編）
謝哲青（作家、旅行家、知名節目主持人）
顏擇雅（出版人、作家）
（按姓氏筆劃排序）
宋怡慧（作家、丹鳳高中圖書館主任）
李惠貞（獨角獸計畫發起人）
李靜宜（東美文化總編輯）
陳蕙慧（資深出版人）
鄭俊德（「閱讀人」社群主編）
謝哲青（作家、旅行家、知名節目主持人）
顏擇雅（出版人、作家）
（按姓氏筆劃排序）
作者介紹
丹尼斯．唐肯&亞當．史密斯
丹尼斯．唐肯（Dennis Duncan）
現居倫敦的作家兼翻譯。正在寫一本索引的歷史專書，探討中世紀到電子書年代的索引，預計由企鵝出版社出版，也是《烏利波與現代思想》（Oxford University Press, 2019）一書作者。近期撰文主題廣泛，包括馬拉美與水罐、喬伊斯與色情片，以及Times New Roman字體的歷史等等。唐肯博士也為《泰晤士報文學增刊》寫書目學和法國文學相關文章，並翻譯出版傅柯（Michel Foucault）、鮑希斯．維昂（Boris Vian）、阿弗雷．亞里（Alfred Jarry）的作品。
亞當．史密斯（Adam Smyth）
牛津大學貝里奧爾（Balliol）學院英語文學與書籍史教授。近期著作包括《近代英格蘭實體文本》（Cambridge University Press, 2018）、《近代英格蘭自傳文學》（Cambridge University Press, 2010）；編有《英格蘭自傳文學史》（Cambridge University Press, 2016）、《中世紀到當代的毀書行動》（與Gill Partington合編，Palgrave, 2014）。他是羅德里奇（Routledge）出版社近代文化實體閱讀系列叢書的協力編輯。也喜歡在學術界之外討論他的研究：他定期為《倫敦書評》供稿，也曾在英國境內外的電視和廣播節目亮相。目前是文學討論Podcast與廣播節目「來點文學」（Litbits）的主持人之一。
韓絜光
韓絜光
台大外文系畢業，專職人文科普書籍翻譯。 譯有《零規則》、《小人物》、《顛簸中年》和《探險家學院》系列等。譯作賜教：[email protected]。
丹尼斯．唐肯（Dennis Duncan）
現居倫敦的作家兼翻譯。正在寫一本索引的歷史專書，探討中世紀到電子書年代的索引，預計由企鵝出版社出版，也是《烏利波與現代思想》（Oxford University Press, 2019）一書作者。近期撰文主題廣泛，包括馬拉美與水罐、喬伊斯與色情片，以及Times New Roman字體的歷史等等。唐肯博士也為《泰晤士報文學增刊》寫書目學和法國文學相關文章，並翻譯出版傅柯（Michel Foucault）、鮑希斯．維昂（Boris Vian）、阿弗雷．亞里（Alfred Jarry）的作品。
亞當．史密斯（Adam Smyth）
牛津大學貝里奧爾（Balliol）學院英語文學與書籍史教授。近期著作包括《近代英格蘭實體文本》（Cambridge University Press, 2018）、《近代英格蘭自傳文學》（Cambridge University Press, 2010）；編有《英格蘭自傳文學史》（Cambridge University Press, 2016）、《中世紀到當代的毀書行動》（與Gill Partington合編，Palgrave, 2014）。他是羅德里奇（Routledge）出版社近代文化實體閱讀系列叢書的協力編輯。也喜歡在學術界之外討論他的研究：他定期為《倫敦書評》供稿，也曾在英國境內外的電視和廣播節目亮相。目前是文學討論Podcast與廣播節目「來點文學」（Litbits）的主持人之一。
韓絜光
韓絜光
台大外文系畢業，專職人文科普書籍翻譯。 譯有《零規則》、《小人物》、《顛簸中年》和《探險家學院》系列等。譯作賜教：[email protected]。
規格
誠品貨碼 / 2682032601004
ISBN13 / 9789863599692
ISBN10 / 9863599697
EAN貨碼 / 9789863599692
頁數 / 384
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 23X15X2.6CM
級別 / N:無
退貨說明
退貨須知：
- 依照消費者保護法的規定，您享有商品貨到次日起七天猶豫期(含例假日)的權益(請注意！猶豫期非試用期)，辦理退貨之商品必須是全新狀態(不得有刮傷、破損、受潮)且需完整(包含全部商品、配件、原廠內外包裝、贈品及所有附隨文件或資料的完整性等)。
- 請您以送貨廠商使用之包裝紙箱將退貨商品包裝妥當，若原紙箱已遺失，請另使用其他紙箱包覆於商品原廠包裝之外，切勿直接於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。若原廠包裝損毀將可能被認定為已逾越檢查商品之必要程度，本公司得依毀損程度扣除回復原狀必要費用(整新費)後退費；請您先確認商品正確、外觀可接受，再行拆封，以免影響您的權利；若為產品瑕疵，本公司接受退貨。
依「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」，下列商品不適用七日猶豫期，除產品本身有瑕疵外，不接受退貨：
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- 依消費者要求所為之客製化給付。(如:客製印章、鋼筆刻字)
- 報紙、期刊或雜誌。
- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
- 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，經消費者事先同意始提供。(如:電子書)
- 已拆封之個人衛生用品。(如:內衣褲、襪類、褲襪、刮鬍刀、除毛刀等貼身用品)
- 國際航空客運服務。
若您退貨時有下列情形，可能被認定已逾越檢查商品之必要程度而須負擔為回復原狀必要費用(整新費)，或影響您的退貨權利，請您在拆封前決定是否要退貨：
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- 耗材(包含但不限於墨水匣、碳粉匣、紙張、筆類墨水、清潔劑補充包等)之商品包裝已拆封者(除運送用之包裝以外)。
- 衣飾鞋類/寢具/織品(包含但不限於衣褲、鞋子、襪子、泳裝、床單、被套、填充玩具)或之商品缺件(含購買商品、附件、內外包裝、贈品等)或經剪標或下水或商品有不可回復之髒污或磨損痕跡。
- 食品、美容/保養用品、內衣褲等消耗性或個人衛生用品、商品銷售頁面上特別載明之商品已拆封者(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於瓶蓋、封口、封膜等接觸商品內容之包裝部分)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
- 家電、3C、畫作、電子閱讀器等商品，除商品本身有瑕疵外，退回之商品已拆封(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於封膜等接觸商品內容之包裝部分、移除封條、拆除吊牌、拆除貼膠或標籤等情形)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
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