隈研吾: 奔跑的負建築家 | 誠品線上

建築家、走る

內容簡介

內容簡介 繼安藤忠雄與伊東豊雄之後，日本最重要、當紅的建築家── 隈研吾一窺內心的自白之作。 李清志 老師專文推薦 為何世界各地的人都想和這個人合作！？ 當代最頑強的「弱建築」師！ 反．二十世紀建築、 極力否定「符合當地特色的建築」、 不論去到哪兒，都不改其尖銳的都會派批評態度、 把過往的苦惱當作糧草，不停的奔馳、不停的挑戰再挑戰、 從懷疑自己到更新自己，讓自身飛躍！ 天才無時無刻都在更新自己。 明明前一刻是如此，這一刻卻完全不一樣， 「當建築與『場所』達到一致的瞬間，就是建築的至高幸福。 我為了求得這種機緣而奔走世界各地，暢飲著一點也不擅長的酒，與別人交心， 當別人也對我敞開心房，彼此毫不掩飾自己的脆弱時，真正的信賴關係油然而生。 正因為人類是多麼脆弱的存在，所以才要打造建築，與夥伴們一起打造建築。」 隈研吾，奔跑的建築家，那平凡人不及的思考力不斷地飛躍！ 這位設計風格散發日式和風與東方禪意的建築大師，不但受邀在全球各地做案子，而且以獨樹一格的「弱建築」、「負建築」理念，受到國際重視。 他擅長以竹子、紙、土磚等傳統被視為脆弱的材質，加上技藝與科技的運用，打造低調、隱身於自然之中的建築。主張建築是配角，環境是主角，建築應該要能為土地發聲、尊敬大自然。 隈研吾曾以「不得已奔走在國際競標會這個賽場上的賽馬」，來形容當代建築師。如果這個譬喻屬實，毫無疑問，隈研吾正火力全開地奔跑著。 活躍國際的日本建築師輩出，隈先生厲害的是他從八○年代嶄露頭角後，便一直站在時代最尖端的位置。就某種意義來說，九○年代的日本偏鄉地區無疑是反‧二十世紀的最尖端。 之後，於二○○二年完工的「ADK松竹廣場」讓隈先生再次以都會派贏得注目，連續設計了「ONE表參道」、「三多利美術館」、「根津美術館」等，象徵二十一世紀東精的設計案。接著二○一三年著手歌舞伎座的改建，堂堂留名日本建築史。 然而，他在本書談及的自身經歷，不全是榮耀戴頂的那一面，也有提及自己在自我約束中迷失、猶疑的「脆弱」部分。 首先，他沒有承襲家中、生於明治時期的父親那種戰前的父權價值觀。 也沒有沾染戰後席捲日本的美式價值觀。 他是沒有趕上全共鬥的世代。 也有別於柯比意、萊特、安藤忠雄這些建築界的革命家，他接受的是正統的菁英教育，從榮光學園到東大、東大研究所，雖然作為日本代表選手的經歷可說十分完整，卻沒有受到體制外力量的眷顧。 他總是懷疑自己沒有容身之處的習慣，也是隈研吾這個人從小到大不變的一種人格特質。抱持這種特質的人，要闖蕩「建築界」這個包含人類的極上之美到最醜惡本性的世界時，可想而知這條路是多麼狹窄、孤獨。 所以隈先生很早就看破這條「路」，他像是站在浪頭，試圖保持平衡的衝浪手，將自己置身於時代洪流中一處小小的位置，隨時可能轉變方向，從懷疑自己到更新自己，讓自身飛躍。 口頭禪是「可是啊」、「但是啊」的青年，歷經乖僻的美國留學生涯，在東京嘗過大起大落的挫敗，狼狽地逃離東京都。九○年代以地方行腳，反而激發了他的本領。十數年後隈研吾以全新的歌舞伎座震撼日本建築界，留名世界建築史。 本書記錄隈研吾往返東京、巴黎、北京等地的事務所，過著手握環遊世界的機票，奔走世界各地的生活。將自己譬喻成「賽馬」，以過去的煩惱作為精神糧食，不斷迎接挑戰的人生姿態。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介隈研吾（KUMA KENGO）一九五四年，出生於神奈川縣橫濱。一九七九年東京大學研究所建築學系修畢。擔任過哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授，二○○九年開始受聘為東京大學教授。主要代表作品有「龜老山展望台」、「雲之上飯店」、「水／玻璃」、「森舞台／登米町傳統藝能傳承館」、「石之美術館」、「竹屋」、「那珂川町馬頭廣重美術館」、「貝桑松藝術文化中心」、「三多利美術館」、「梼原町役場」、「Granada Performing Art Center」、「根津美術館」、「Aix-en Provence音樂院」、「麥當勞公共複合設施」、「維多利亞&阿爾伯特博物館 蘇格蘭分館」、「雲之上畫廊」、「GC Prostho Research Center」、「里昂／HIKARI建案」、「aore長岡」等，國內外許多作品。著作有《十宅論》、《負建築》、《自然的建築》、《新‧都市論TOKYO》、《新‧MURA論TOKYO》（《新‧都市論》與《新‧MURA論》均是與清野由美合著）、《日本人該如何住呢？》（與養老孟司合著）等。■譯者簡介楊明綺東吳大學日文系畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修，目前專事翻譯。代表譯作有《超譯尼采》、《創造力的極論》、《浮動城市》、《書店不死》、《在世界的中心呼喊愛情》、《一個人的老後》等。e-mail：mickey3.yang@msa.hinet.net

產品目錄

產品目錄 序 充滿煩惱的每一天第一章 奔走世界各地環遊世界的工作行程建築師好比賽馬二十世紀型建築師的成功模式建築具有戰鬥力新客戶的崛起中國四千年來的官僚體制與利益運作中國是重視「文化」與「環境」的國家？「人治」凌駕「法治」的國家「隈研吾」成了被利用的品牌中國是「老闆說了就算文化」，日本是「公事公辦文化」禮數周全的「戀愛關係」法國人的功力更深厚猶太人是媒體與建築的支配者俄羅斯人的壯闊夢想山寨版的出現也是一件可喜可賀之事感覺自己是個鄉巴佬第二章 關於歌舞伎座這個挑戰背負榮譽的艱鉅任務創新卻得不到讚揚的通則造型華麗的歌舞伎座融合現代主義與數寄屋的設計唐破風的攻防戰東京的巴洛克風格試著化壓力為助力世界遺產級的歌舞伎文化從惡夢中醒來第三章 二十世紀的建築房貸是一項「世紀的發明」純白的家vs黑黑的石油石油危機是初嘗的挫折我想體驗上班族生活在紐約的地下室，寫些批評日本的文章過於重視辯論的弊病在別的場所一決勝負柯比意與混凝土安藤忠雄與混凝土靠的不是道理，而是幾分手腕深入人心的混凝土素材住居大樓的「弊病」超越混凝土的革命學會放棄，人生更有趣寂寞的母親寂寞的上班族政府官員的怕事態度不是身處第一線的人們建立「絕對信賴關係」第四章 反．二十世紀出乎意料的負評突如其來的意外前往各地探尋心靈之所隱藏式建築無形的建築進化預算不夠＝激盪創意將石材發揮到極致終於有機會與萊特的建築有關連暴發戶手法的流行有一種我之前到底在做些什麼的感慨辛苦、覺悟、挑釁、驟變前進工地現場中央政府討厭的乖僻傢伙感謝經濟不景氣老家是我的設計原點為何日本能培育出那麼多知名建築師呢？第五章 災害與建築建築師的瀕死體驗改變人類歷史的大地震想忘卻死亡的都市接近死亡的建築師從小處出發遭到破壞的不只一個第六章 負建築超越虛無「建築真討厭」四處奔走也是建築師的一種鍛鍊方式必須「直接會晤」的理由以秒速判斷事情靠著獨創的面試方式，慧眼識英雄善於管理營運也是一種本領不想被詆毀懷疑自我是一件幸福的事反箱形建築的集大成「aore長岡」學會用仰角看事情，就能構築「羈絆」無法溝通也是一種溝通愉快享受「樂趣」後記 清野由美

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