在前言中,莫渝提及這種「散文詩」的起源跟十九世紀中葉象徵派詩人有密切的關係,特別是波特萊爾或是韓波(如其最經典的詩作《在地獄的一季》)。本書精選了十四個作者的大量作品,其中特別推薦的是1960年得到諾貝爾文學獎的詩人佩斯(Saint-John Perse, 1887-1975)的作品,這個形式是他幾乎所有作品的基本型態。例如,〈種子〉:「在你收藏的瓶子裡,紫色種子長留於那襲山羊衣內。/它絲毫沒有萌芽之意。」或是相當長的作品,〈遠征〉。如果你想有一個概念,那就是當年的葉珊出版過一本體質相當古怪的散文長詩集《年輪》,其風格更逼近也收在本書中的作者紀德,的長篇告白,《地糧》。
詩,就在那裡,成形的就是那個感覺,如同音樂:
要是地球上的女孩子都牽著手,就可以繞著海大跳圓舞曲。
要是地球上的男孩子都成了水手,就可以用船隻在波濤上構築一座美麗的橋。
那麼人們就可以繞著地球大跳圓舞曲,要是所有的世人手牽著手。(〈圓舞曲〉,頁102,作者,福爾Paul Fort, 1872-1960)
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