當代藝術新聞, 五月 | 誠品線上

當代藝術新聞, 五月

內容簡介

內容簡介 內文節錄 青春，原來是看自己的一種方式 香港巴塞爾是一個絕然嚴謹的西方藝術遊戲規制。如果很明白的說，它就是一個西方藝術的局，任何想要貼金的亞洲畫廊，進到這個場域都會被邊緣化，無論這家畫廊在自己的城市是何等大鳴大放，也未必會成為閃亮亮大明星。香港巴塞爾的局，終究是西方畫廊的局、到底是西方藝術的另外一個亞洲主場，而不是亞洲畫廊圈、也未必是中國當代能轉換乾坤的舞台。我不覺得這樣的戰略有任何不妥。畢竟，香港巴塞爾可望為自己打造是一個西方藝術產業涉入亞洲藝術生態圈的平台，它企求的是西方畫廊在亞洲所要站立的一個位置，這個戰略幾年下來，再加上香港已經駕馭完整的拍賣市場體制，香港是亞洲藝術交易中心位置，根本是個事實，也是個絕對的現實。 北京當代在一開始，就不是提出策略；而是祭出戰略。它很清楚中國的人口紅利足以反芻到本土藝術市場，成為市場的絕對值。但需要的是建構一個足以讓畫廊、藝術家、藏家；共同來孵夢以形成共識覺的想像、冀望。北京當代提出以本土畫廊為主體參展對象，這裡面不像Art Taipei是服膺所謂畫廊會員。北京當代把這個本土產業的規則拉大，拉大的主因是要建立從畫廊舉薦的藝術家當中，能夠建構出橫跨世代，也能落實到年輕世代藝術家的養成機制。這樣的心念，最迷人之處是獲得各年齡層藏家的認同，北京當代等於是邀請對藝術有興趣的參眾，經由藝博會平台來活絡人口，而不是一昧只服務菁英型藏家。藝術，在北京當代是能親人、也是一個讓經典主義發生的地方。中國的經濟量體壯厚，一如中國當代藝術新進人口紅利熱烈反應，北京當代無疑一屆一屆更落實本土市場的內循環，也能成就出傲人的產業成績，遠遠甩開昔日中心化市場壟斷，書寫著自己的藝術或產業歷史。 藝術產業最怕的是流於內部自我耗損，陷於內部自我覺良好，溺於產業個人的眼光短淺又不事學習。輝煌的過去成就，可以續局，也能成湮。一代代的藝術家能夠雙肩擔起歷史，靠的不也是產業給不給那股推力嗎？戰略實際比策略，來得真實多了。 這期封面故事是香港佳士得春拍亮閃閃的拍品，關於春拍還有富藝斯、伊斯特。《乃銘會客室》來了兩岸知名收藏家林明哲。Chill人物是2023年台南新藝獎得主之一的張善學。台北罐空間等待多年，終於等到了侯子超，這位我個人非常非常喜歡的1988年藝術家，首度在台北推出個展，選的時間也正是台北當代意氣風發的時段。我相當樂於將他與他的藝術推薦給台灣。 不同的城市、不同的人，我深切體會到事能成是，都在青春正好時打下基礎。 ----節錄自《當代藝術新聞》220期 P22〈開卷〉 雜誌簡介 華藝文化事業所屬的兩本專業藝術月刊《CANS藝術新聞》創刊於1997年，《當代藝術新聞》則創立於2005年(當時名為《當代藝術新聞》)。前者主要以古美術為定調，後者則是以亞洲當代藝術為主要。兩本月刊最大特質；是以新聞速度的節奏、深入淺出的文字來剖析藝術產業種種現況，豐富多元的資源；廣闊的視角，充分、及時地提供給世界各地關心華人藝術的每位讀者。

產品目錄

產品目錄 022 開卷 青春，原來是看自己的一種方式 024 太乃藝術產經學 中國將成為全球當代藝術最大收藏進口國 026 當代藝術推手 北京當代藝術博覽會總監 鮑棟 040 拍賣焦點 傳奇遺珍 - 富藝斯呈獻清朝末代皇帝溥儀曾珍藏之百達翡麗腕錶 042 拍賣焦點 時隔三年 日本老牌拍賣行 新藝伊斯特將重辦香港拍賣 044 藝術家 Gerd Rehme 與後人類動態化藝術 施爾的藝術視野 046 乃銘會客室 山藝術文教基金會 林明哲 054 藝術家 青春… 初讀葉蕓僖的創作 056 藝術現場 北京當代藝術博覽會 三年大疫後，北京當代更確定中國本土藝術市場強趨走向 062 藝術博覽會 ART SOLO 藝之獨秀 藝術家與畫廊共生關係 064 Chill 封面藝術家 張善學 他畫出蕨類的記憶 — 關於張善學 070 藝術家 【侯子超－練地】個展 5 10 - 5 30 台北罐空間 078 藝術家 周京禧 Sid Chou 探索藝術、技術和設計的交匯點

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