文訊, 十二月
| 商品描述 | 文訊, 十二月：文訊482期(2025/12)：誠品以「人文、藝術、創意、生活」為核心價值，由推廣閱讀出發，並透過線上網路，傳遞博雅的溫度，打造全新的文化場域。 |
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內容簡介
內容簡介 【本期重點】 你曾經遇見一本彷彿命中注定的書籍嗎？ 有沒有哪位作家的話語，曾經打動過你？ 有想過要為哪本書搖旗吶喊，讓世界看到嗎？ 出版人掌握著書籍的靈魂與趨勢，需具備創意和實作能力，長出洞察市場風向、引領潮流的敏銳觸角。 本期專題將邀請出版職人們，踏上編輯、企劃、行銷、設計、印務等產業版圖；從2025年度「紀州庵出版學苑—進擊的『全．新編輯人』」課程出發，帶領讀者從理論到實踐，親臨書刊成形上市的現場，探見出版的更多可能。 本期專題，雖然分為五個子題：經營思路、編輯工事、一元多用、獨書風景、實地考察，但是你都可以任意從任何一篇讀起，然後你會想聽聽其他位出版人的觀點，於是一篇篇捧讀，你將完成某一趟多個切入角度的出版產業工作思索與探討。可能有些結論，更多的是你將踏入一座眾多思想精華的森林，帶來意想不到的觸動和靈感。而你會想要啟程，練腳力，走自已的路。
產品目錄
產品目錄 【目錄】【編輯室報告】 ◆高湘寧【自由談】高魯的無力感 ◆巴代雲與死亡 ◆楊佳嫻北京農村的解憂雜貨店 ◆王蘭芬【夏曼．藍波安紀錄片特輯】夏曼．藍波安的記憶圖景靈魂向海——夏曼．藍波安的記憶圖景 ◆高湘寧夏曼大哥 ◆駱以軍在黑色的天與海之間——「海底獨夫」夏曼．藍波安 ◆郝譽翔日月相伴，字字如星──小誌夏曼．藍波安其人其文 ◆董恕明夏曼．藍波安的跨太平洋島嶼詩學 ◆黃心雅文學的在場／不在場證明──訪施奇諾貝兒 ◆蔡佩含【馬祖特稿】關於島──「風的方向，島的心事──馬祖進行式」座談側記 ◆郭天祐【文藝雅集特稿】細筆如蟻眼猶明：向老當益壯的文藝界前輩致敬──2025年文藝雅集側記 ◆林少雯【東華特稿】他唯一執著的美學姿勢──追尋楊牧在台灣展開的「詩質生態」 ◆翁文嫻【人物春秋】懷念辭典編輯的領航者──李殿魁老師 ◆曾榮汾懷念瀟灑倜儻的李殿魁師 ◆徐少知望天上雲卷雲舒──追憶花師殿魁主任二三事 ◆李秀華、游祥珉、李盛德醫學與文學的混血兒——陳耀昌（1949～2025） ◆林明德用小說縫補臺灣的歷史——誌念陳耀昌醫師 ◆胡川安閱讀馬森文學，接你回家 ◆徐秀玲【談文論藝】依然蕉風椰雨——梅淑貞、《梅淑貞文選》七冊與《蕉風》 ◆張錦忠【書的世界】在句與句之間觀察——談鍾國強《石頭的思考》 ◆余欣娟若死亡終將到來——讀郭強生《死亡可以是溫柔的》 ◆蕭義玲叫我姊姊——讀崔舜華《外婆燒著的時候，我》 ◆吳億偉子彈和餘生―—李屏瑤《顯影記》 ◆張瑞芬解讀荊棘新作〈颱風眼〉 ◆賈邁可《他還年輕》日文版序 ◆吳晟【我們的文學夢】寫作的有機與自由──黃麗群的文學夢 ◆黃麗群【全球華文文學通訊】馬來西亞 ◆蔡曉玲【草原副刊】當時已惘然──回應「姚一葦與陳克華的《毛髮》軼事」一文 ◆陳克華【銀光副刊】剪接電影的困擾 ◆王正方五代十國與三國比一比 ◆黃榮村搶位子的女人（下） ◆蔡怡晉江會館有萬千縮影──城南舊事有三個超粉 ◆張至璋三位阿姑 ◆劉靜娟銀髮族生活的調適 ◆陳文榮 【本期專題】進擊的全．新編輯人——迎接下一輪太平盛世，我們為什麼需要「出版學苑」？內容、內容、內容，讀者、讀者、讀者——一份關於出版現況與未來的思考報告 ◆陳蕙慧出版的80／20法則 ◆林載爵一本書的起點與完成——設計的精準度 ◆李惠貞一個編輯的起點，以及，未完成 ◆梁心愉在不確定中讓念頭成形——從選題企畫到書籍製作 ◆賴譽夫第一眼愛上——設計與裝幀之必要 ◆許婷婷在「多用」之前，先好好打磨「一元」 ◆謝至平從《追憶似水年華》的一元多用，談出版業的轉型 ◆陳芝宇一本書的多重人生——數位浪潮下的出版再思考 ◆吳巧亮從數位出發，一元多用的日常實踐 ◆楊憶慈在那邊一戰再戰的快樂小書店 ◆高耀威書的誕生之旅——記參訪中原造像、聯合發行物流中心 ◆張瑞文迎向當前的挑戰與變局——「出版人進擊的力量」講座側記 ◆王晨宇
商品規格
| 商品名 / | 文訊, 十二月 |
|---|---|
| 簡介 / | 文訊, 十二月：文訊482期(2025 12)：誠品以「人文、藝術、創意、生活」為核心價值，由推廣閱讀出發，並透過線上網路，傳遞博雅的溫度，打造全新的文化場域。 |
| 誠品26碼 / | 2680128775127 |
| 注音版 / | 否 |
| 裝訂 / | P:平裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 級別 / | N:無 |
試閱文字
內文 : 【編輯室報告】
【十年見學中】
執行著這一期的編務，自己的編輯生涯也像是附帶各種素材的篇章，攤開一桌，等待圖文分類建檔、依憑記憶的資訊查核，最後，參照文章中的提點及指引，並對比今昔的自己，和這些厲害的前輩的差距是否接近了一些。
我曾經喜歡購買日本知名編集者之書，後來發現主要是因為這類書籍的編排設計富有當代審美品味，用紙講究，捧讀時的手感佳，但常常欣賞完或當成尋思企畫的工具書後，就默默收到書櫃。這大概是我的侷限；也大概是，十年以來，我都是跟隨編輯前輩，多看多想，邊做邊學，實作經驗多是由身體記憶所建構。
因此，製作本期專題的過程如同補習，跟隨客座主編陳蕙慧重溫2025年紀州庵出版學苑的企畫、編輯、印務等課程內容，包括林載爵發行人以常用於出版決策80／20法則，對應長效主題與深度內容精心經營的理念；李惠貞展現企畫力與設計力的精準配合，催化紙本書內容和形式的獨特價值；梁心愉與賴譽夫皆以自身跨越學科、技術的經驗為例，洞察從出版端以至於讀者端的認知需求。許婷婷則是著眼於紙本書的設計細節，閱讀等同開啟五感儀式。
近年因文化創意之風吹入出版產業，「IP的一元多用」蔚為創新手法，謝至平即指出，應在理解並尊重專業的基礎上，將跨媒介轉化的內容打磨到位；陳芝宇以聯經五十周年《追憶似水年華》新譯本的跨界聯名為例，似乎亦呼應著吳巧亮跨足有聲書與線上課程的探問：編輯被期待讓書籍同步以多元載體呈現，提升觸及率，但應如何面對並突破「一元多職」的現實與未來？多年來身處數位浪潮前端的楊憶慈提出，突破框架的切入點並善用數位工具，轉化為編輯的即戰力。
以「打工換宿」而聞名的書粥，主理人高耀威分享以串聯在地、連結社群的推廣及獨立出版，創造書籍銷量，更重要的是創造無與倫比的樂趣；張瑞文則實地走訪印刷廠和物流公司，參與了書籍從具體成形到前往讀者手上的這條隱形卻真實的航道。扣回陳蕙慧在專題導言中之語，參與出版學苑的講師，都盼以精心製作出來的內容，與讀者、與社會、與世界對話，面對臺灣出版界的生存處境，繼續走更長遠的路。
另一條航道，則是通往蘭嶼。目宿媒體即將於12月底推出夏曼．藍波安紀錄片《大海浮夢》，我們因而跋涉至海之彼端，分別透過與他、女兒施奇諾貝兒的訪談，探觸其生命與著作中的深刻記憶，以此錨定節點，繪製地圖，融合攝影、插畫等多元表現形式，並以揉合文學筆觸與文化觀點的評述作為索引，將他的人生軌跡立體呈顯。而夏曼老師親自為此特輯命名：「泅泳著，夢中的月光海洋」。
巧合的是，採訪當下，夏曼老師正為新版《大海浮夢》撰寫序文。新的版本會如何設計？是否也會有日文版授權？電影與書在宣傳時會有什麼連結嗎……渡海同行的職業病，散落於海風，在潮浪的幻光中重又聚攏。
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