超棒小說這樣寫: 寫出結構完整、劇情緊湊、讓人欲罷不能的超完美小說! | 誠品線上

How to Write a Damn Good Novel: A Step-by-Step No Nonsense Guide to Dramatic Storytelling

內容簡介

內容簡介 ◎所有「說故事者」的必備指南◎美國熱銷二十五年，首度引進華人世界◎柏克萊大學的創意寫作名師、最受歡迎的小說課◎精采呈現歷代超棒小說家，經過實戰與驗證、可以複製與學習的寫作觀念◎沒有廢話、不耍噱頭，真實幫助許多小說創作者蛻變為持續出版的職業作家為什麼你的小說不好看？──因為沒有人告訴你，小說應該這樣寫！◎出版迄今二十五年，英美文壇必備經典指南作者傅瑞是知名的創意寫作教學大師，課程內容一經整理推出，旋即成為許多創作者的案頭常備經典。只要你與「故事」有關，不論是小說創作者、電影編劇、文學代理人、文學編輯，都能從中獲得啟發。◎破解創作迷思，建立正確觀念依靠天分與靈感，就能寫出好小說？腦子裡有一個好故事，就能寫出好小說？只要埋頭一直寫，就能寫出好小說？以上皆非！事實上，寫出超棒小說必須依靠不斷地練習，還要有人告訴你，小說好看的祕訣在哪裡。◎系統性的寫作方法，帶你從第一頁開始寫英美文學在過去百年來，逐漸發展出一套有系統的寫作方法，並在寫作的領域建構了完整的產業鏈，培育了無數極具影響力的小說家、劇作家、編劇、導演。《超棒小說這樣寫》正是這些觀念與方法的結晶，以幽默風趣的筆法、豐富的實例，讓你掌握從下筆到出版的所有關鍵。◎濃縮歷代經典，實用兼具知性傅瑞的小說課旁徵博引，平易近人地濃縮了歷代經典當中、代代傳承累積的小說創作觀念，包括了亞里斯多德的《詩學》、美國劇作家貝克的《戲劇技巧》、美國編劇埃格里的《戲劇寫作的藝術》、裴克的《小說是人組成》、文學理論家胡爾的《怎麼寫劇本》、德國劇作家弗雷塔格的《戲劇的技術》、佛斯特哈里斯的《小說的基本公式》……等等。傅瑞的小說寫得好，教書也教得棒。在這本書裡，他提出一套寫小說的方法，實用、慧黠又條理分明，告訴你怎樣寫出讓人願意出版、願意讀，而且喜歡讀的小說。本書文字明晰輕快，對初學者大有助益，已經踏上寫作之路的專業作家也可以藉此補上一門基本功，重學說故事的方法。才華和靈感教不來，但是傅瑞整理出的這些規則和原理卻很好用，放膽寫下第一頁，中途氣餒時重讀則受鼓舞，寫完回頭看又可據以分析自己的缺點。你的筆下英雄，決定了小說好不好看好看的小說，裡面的人物都深刻鮮明。所以要寫小說，你必須做個心理學家，你得善於分析人性，了解人們為何做這件事、說這句話，讓你的筆下英雄「活」起來。不要害怕衝突，在小說中你要設法製造它衝突就是渴望遭到阻攔。看故事中人怎麼對抗阻力，就能看出他是個怎樣的人，他的個性會在衝突中彰顯。故事在掙扎與奮鬥中展開，人的本性在掙扎中流露。因果關係讓故事變緊湊如果A事件沒發生，B事件就不會發生；A和B沒發生，C就不會發生。讀者殷切期盼讀下去，因為他們相信先前看到的事件必有後果。如果讀者覺得故事很「緊湊」，指的就是這因果關係。小說家的祕密看小說，是一種情緒經驗，是在情緒層次上體驗箇中人物的人生，與他們同笑、同哭、同受苦。身為小說家，你的主要目的是觸動讀者的情緒。海明威都能重寫三、四十次，你當然也做得到你得學會客觀看待你的作品，學著從批評家的角度來看。你還得能修改稿子，把它改得強而有力。首先你要能面對，這是非做不可的事，然後重新思考、重新寫作。寫故事時會遇到的每個問題，本書都有精準的解答，讓你瞭解說故事的基本要略，看懂所有經典小說的思考脈絡，寫出令人欲罷不能、怎樣都要看下去的超棒小說！特別聲明：如果你想要學習喬伊斯，寫出具實驗性及象徵性、不以情節取勝的小說，這本書不適合你。如果你找的是對於劇情小說的學術批評，這本書不適合你。本書談的是劇情小說的寫作技巧，教你寫出高潮迭起的超棒小說！

各界推薦

各界推薦 蔡康永（作家、主持人）詹宏志（PChome Online董事長）專業推薦「如果你在寫作，什麼都別問，買這本書就對了！」──Amazon、Goodreads網站讀者五顆星推薦「我剛開始寫作時，就買了《超棒小說這樣寫》。這本書既有趣又超級實用。因為這本書，我第一本小說在版權競價之後，賣給了英國的Faber & Faber出版社；一年後，售出美國版權。有了這筆錢，我辭掉了高中校長的工作，成為全職作家。在小說寫作上，沒有什麼能比這本書更有幫助！」──史帝夫‧佛克（Steve Voake）「《超棒小說這樣寫》是一本超棒好書，教我方法，給我靈感，讓我停止『想』小說，而是立刻動筆『寫』小說。」── 亞瑟‧彌爾斯（Arthur M. Mills, Jr.）「我是來自瑞士的年輕作家，已經出版了三本德文小說。我讀了德文版的《超棒小說這樣寫》，書中超棒的寫作教學，讓我現在可以只靠小說寫作維生。這在瑞士幾乎是前所未見的！」──克里斯多福‧賽門（Christoph Simon）「很實用，腳踏實地，提供容易採行的建議，行文既幽默又權威。我個人參考用的首選書。」──《空軍眷屬》作者爾瑪．露絲．華克（Irma Ruth Walker）「原本以為，我不需要再多讀一本關於寫作的書了，別人大概也不需要。可是等我讀了傅瑞這本，我就遺憾，要是我在第四次改寫《哥倫比亞》時，手上有這本書就好了；那麼我大概就不用再改寫第五次，更不會需要第六次。」──《哥倫比亞》與《海星》作者潘蜜拉．潔可（Pamela Jekel）「傅瑞是真正的好老師：對所小說創作有透徹的了解，既能娛樂讀者又能傳遞知識。這本書給認真寫作的人提供實用建議。請細讀，而且一定要照他的話去做。」──《非常手段》作者唐娜．李文（Donna Levin）「我寫作時，電腦旁邊擺著兩本書：字典和傅瑞的《超棒小說怎麼寫》。如果我必須要丟掉一本，那一定是把字典拿走。」──《利潤》和《黑霧》作者 J. T. 莫洛（J. T. Morrow）「超棒！這是每位作者打字機旁邊都該擺著的書。傅瑞先生不僅說明優秀作品的基本要素，還指點給小說添加深度和紋理的寶貴祕訣。這本書清晰而啟迪，列舉常犯錯誤的具體例證，並示範如何改正。任何用心的作者都能在其中找到值得參考的論點。書中又遍布令人莞爾的幽默，讓閱讀不僅有收穫，而且很愉快。」──《風過滿洲》與《日歇東方》作者艾拉．柯蓉（Alla Crone）

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介詹姆斯．傅瑞（James N. Frey）寫過多部暢銷小說，包括《死亡長路》（The Long Way to Die）與《狼冬》（Winter of the Wolves）等，並且在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，教授「小說寫作」及「懸疑小說」等，以此聞名，一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。現年七十歲的傅瑞，仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊，並成為許多出版社挖掘新銳作家的創意基地。傅瑞將創意寫作課程整理成「超棒小說這樣寫」系列，旋即成為許多創作者的案頭常備經典。尹萍政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭。

產品目錄

產品目錄 前言1.小說是在寫「人」小說裡的「人」虛構人物的類型造物主由你來當，創造完整全面的人物小說的靈魂，來自於活躍的角色從無到有，建構人物身世採訪你的筆下人物深入人物內心，找出他的執著堅定的主角是劇情小說的命脈別讓刻板人物走進你的小說測試一下「他真的會這麼做嗎？」2.故事好看的三大定律：衝突！衝突！衝突！利用衝突，讓人物活起來衝突雙方要勢均力敵大燜鍋原則：讓人物受盡煎熬沒有內心掙扎，故事就沒有深度衝突的類型：停滯、跳躍和緩慢升高確立小說類型，掌握共通原則3.小說存在的理由：前提什麼是前提？小說必須首尾俱全、前後呼應一個故事，只能有一個前提前提不能過於空泛讓人物帶你找出需要的前提建構前提時，記得三個C選材做得好，故事才會緊湊前提就是「人物經歷衝突導致結果」4.說故事的基本原則故事是什麼？戲劇性故事要從「故事開始之前」說起有沒有其他做法？事件與人物必須互為因果步驟表的使用方法5.將情節推至高潮故事是問號，高潮則是驚嘆號光有高潮不夠，前提必須得證高潮過後的緩解式衝突每個人物都有不同的前提製造強大高潮的五個方法6.選擇說故事的觀點，善用認同、回顧、伏筆、象徵等技巧什麼是觀點？客觀觀點修正過的客觀觀點第一人稱主觀觀點全知觀點有限度的全知觀點選擇一種觀點：故事由誰來說最好？敘述聲調依類型而定小說家的魔法：認同回顧的藝術伏筆：預告即將產生衝突象徵的善用與濫用7.精采對話與身歷其境的場景直接對話與間接對話講故事的模式：描述式、場景式、半場景式場景的寫法化平凡的場景為神奇將平淡對話改為唇槍舌劍行文生動，必須遵守三道天條感觀之外，美文在焉8.創作必經的煎熬：改寫，再改寫為什麼要改寫？要改寫哪些部分？妥善利用各種作者團體沒有好團體幫忙，該怎麼辦？一步一步，分析自己的作品9.小說創作者的五大疑問如何成為小說家？只要有天分，就能寫小說？要怎麼把小說寫完？沒有靈感的時候怎麼辦？寫完了，接下來呢？參考書目

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試閱文字

內文 : 試讀章節：

I. 小說是在寫「人」

小說裡的「人」

如果不能把人物描繪得栩栩如生，就沒辦法寫出超棒小說。人物之於小說家，就像木材之於木匠、磚塊之於砌磚工。人物就是材料，小說是用人物搭建起來的。



不過，虛構人物（homo fictus）卻不是有血有肉的真人。原因之一在於讀者想要看到的是奇人異士，而非凡夫俗子。讀者希望看到的虛構人物要麼特別美、要麼特別醜，冷酷無情或高貴無匹，睚齜必報或寬厚仁恕，非常勇敢或非常懦弱，總之不是常人。虛構人物的愛比別人熱烈，怒也比別人狂暴；他常旅行，常打架，常戀愛，常改變；他的性生活活躍，非常、非常活躍。虛構人物各方面都超越常人──即使長相平凡、個性平庸、言語乏味，他的平凡、平庸、乏味也比真實的凡人更糟糕。



真實的凡人舉棋不定、前後不一、自相矛盾，這一分鐘快樂、下一分鐘絕望，情緒隨時變化。虛構人物的個性或許複雜，或許多變，甚至神祕，然而總是有跡可循。否則，讀者就會把書闔上，不繼續往下看了。



虛構人物不同於真人的另一個原因是版面有限，因此虛構人物比較簡單，小說裡的人生也比真實世界來得簡單。



如果將日常生活的每件事都寫下來，例如吃早餐，加上數以百萬計的感想、思緒、印象等等，你可以寫成厚厚一大本書。但是小說家在描寫書中人物的生活時，選擇記錄的都是能夠反應他的動機、關係他的發展、解釋他的決定的心緒感觸，因為這些會影響故事中他處理困境的方式。



書中人物雖然栩栩如生，卻不是真人。虛構人物是抽取真人的片段，用來觀照人生的概要，而不是人生的全部。



虛構人物的類型

虛構人物有兩種類型。



比較簡單的稱為「平面」、「平板」或「一度空間」型。這種人是用作龍套角色，走過舞台、說一兩句台詞，就過去了，例如服務生、送報生、門房、酒保、茶房等等。他們也許有趣，也許沒有特色，也許興高采烈，也許面無表情。他們位於舞台邊緣，沒有占據中央位置，讀者對他們的興趣是短暫的，很容易用一個特點為他貼上標籤：貪婪的人、虔誠的人、懦弱的人、奴顏卑膝的人、好色的人等等。也許有那麼一時片刻，他令人驚訝、給人啟發或讓人發笑，但他不能吸引讀者長時間的興趣。他沒有深度，作者沒有去挖掘他的動機或內心衝突，沒有說明他的疑慮或罪惡感。在你的小說裡，一度空間的人物如果只是用來過場，就不成問題；但如果讓他擔任比較重要的角色，例如主要壞蛋，那你的小說故事就變成了肥皂劇。



另一種虛構人物則是「全面」、「完整」或「三度空間」型。範圍很廣，你的小說裡比較重要的角色都應該是這種，就連壞蛋也要是。三度空間的人物很難貼標籤，他們有複雜的動機、相互矛盾的願望，有感情、有野心。他們有大罪，受大苦，憂愁煩惱，滿腹怨氣。讀者覺得他們在小說開始以前早已存在，已經度過壯闊人生。讀者想要跟這樣的人物親近，因為這樣的人值得認識。



造物主由你來當，創造完整全面的人物

美國劇作家貝克（George Baker）在一九一九年的著作《戲劇技巧》（Dramatic Technique）裡提到：「掌握複雜人物的個性，準確表達出來，好戲便在其中。古語說『人貴自知』，對於劇作家，這句話應該改成：『貴在摸清人物的底細。』」



可是，怎樣才能「摸清人物的底細」呢？



美國編劇大師埃格里（Lajos Egri）在一九四六年的傑出著作《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）中，形容一個全面完整的角色擁有三度空間──第一度空間是生理空間，第二度是社會空間，第三度是心理空間。



角色的生理空間，指的是身高、體重、年齡、性別、種族、健康等等。舉例來說，美國全能運動選手索普（Jim Thorpe）若是雙腳畸形，會變成怎樣的人？瑪麗蓮‧夢露若是胸部平坦，會成為大明星嗎？棒球名將漢克‧阿倫（Hank Aaron）若是右手臂天生萎縮會如何？芭芭拉‧史翠珊若是嗓門很小呢？很顯然，不僅他們的職業選擇將會不同，個性也會受影響。個頭矮小的人沒法子像高大的人以體型致勝。美或醜，高或矮，胖或瘦，這些生理特點都影響到整個人。



我們的外型、個頭、性別、肌肉、膚色、疤痕、畸形、敏感、姿態、神情、說話的腔調、口氣芬芳或濁臭、容易流汗否、怕不怕癢等等，都讓我們受到社會影響，形成我們的個性。嬌小美麗，擁有一雙藍色大眼的金髮女郎，對於自己未來成就的期望，大不同於小鼻子小眼睛的女孩。要塑造出完整全面的角色，你必須徹底了解他的生理空間。



社會空間，指的是角色的社會階級，在怎樣的鄰里長大，上的是哪種學校，政治觀傾向哪邊；如果有宗教信仰，信的是哪個教；他的父母對於兩性、金錢、事業成就的看法如何，對他的管教嚴不嚴，給他的責罰輕或重；他的朋友多不多，是怎樣的朋友。成長於密蘇里鄉下農場的男孩，絕對與出身紐約西語哈林區的孩子天差地遠。想要完全了解你的筆下人物，就得追溯他的出身。人的個性是由生長環境的社會氣氛所塑造的，真實人物和虛構人物皆然。小說家若不了解人物的性格如何形成，這個人物的行為動機就不明朗；看不出動機，小說就失去衝突，敘事就失去緊湊，讀者的注意力也就消散了。



心理空間，是由生理空間和社會空間共同造成。他可能有某種恐懼症，某種解不開的心結，某種罪惡感，對某些事執著到瘋狂的地步，害怕什麼、壓抑什麼、渴望什麼、幻想什麼等等。心理層面包括智商、性向、特殊才能、推理能力、習慣、脾氣、感性、才華。



寫小說，你必須做個心理學家──不需要讀佛洛伊德或榮格的著作，也不必弄懂心理變態和精神病患有何差別，可是你得善於分析人性，了解人們為何做這件事、說這句話，把這個世界當成你的實驗室。公司裡的祕書辭職了，就去問她原因；朋友要離婚，聽聽她對丈夫有什麼不滿。問問你的牙醫為什麼挑選這個行業，專門製造別人痛苦，而且成天往人家嘴裡瞧？我的牙醫回答：「可以發財。」可是他混到現在，連買新設備的分期付款都湊不出來。你很有禮貌地問，很有同理心地聽，就會發現人們什麼事都肯告訴你。很多小說家寫日記或速寫遇見的人，這個方法不錯。聽說女作家梅特里斯（Grace Metalious）把家鄉小鎮的鄰居朋友全部寫進她的小說《小城風雨》（Peyton Place）裡，認識的人很容易認出那些男盜女娼的人是誰。她失去一些朋友，吃了一些鄰居的排頭，但是她寫出了一本超棒小說！



小說的靈魂，來自於活躍的角色

想要讓你的小說不僅好看，而且感人肺腑，書中人物就得活蹦活跳，不能呆滯。即使你寫出的人物全面完整，但是太被動、太軟弱就行不通。面對困境無法當機立斷，碰到衝突就逃走，不戰而退、坐以待斃的人，對你沒有用。不能讓這樣的人進入你的小說，破壞你的努力。以情節為重的小說，必須由活躍積極的人物擔綱，他們熱情豐沛、情緒強烈──諸如色慾、嫉妒、貪婪、野心、愛與恨，報復與惡毒等等。你的筆下人物，至少是主要人物，必須具備強烈的個性，情緒一觸即發。

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