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茶金創作全紀錄: 劇本.影像.訪談 (限量演員親簽版)

作者 公共電視/ 客家委員會/ 出品; 徐彥萍/ 編劇
出版社 印刻文學生活雜誌出版股份有限公司
商品描述 茶金創作全紀錄: 劇本.影像.訪談 (限量演員親簽版):,演員簽名擇一,隨機出貨【走進閱讀世界|迷誠品:專文推薦】標題|只有公視能超越公視!4K打造質感時代劇《茶金》,

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內容簡介

內容簡介 演員簽名擇一,隨機出貨【走進閱讀世界|迷誠品:專文推薦】標題|只有公視能超越公視!4K打造質感時代劇《茶金》,捕捉大時代洪流裡的真實故事撰文|ELLE BY DOMINIQUE CHIANG由公視和客家委員會合力製作的時代生活劇《茶金》 、瀚草影視協拍,網羅《一把青》、《我們與惡的距離》等金鐘主創團隊所拍攝推出台灣首部4K UHD HDR(高動態範圍)製作連續劇 ,日前的30秒超前導預告,由女主角連俞涵打頭陣,並公布了連俞涵與郭子乾、溫昇豪、薛仕凌、黃健瑋、李杏、許安植七位主演的絕美角色海報,試圖挑戰台劇新高度,呈現細緻的時代美學與氣味,今年年底於公視及客家電視播出。☞點此進入迷誠品閱讀文章標題|公視時代鉅作《茶金》製作全紀錄;專訪演員郭子乾、製作人徐青雲撰文|徐青雲、郭子乾 《茶金》旅程,從企畫發想開始,找故事、找有趣的故事,說故事、說有意思的故事,這是每一齣戲都是這樣想的;同時,給自己一個挑戰,在現有臺劇中,要有點新意、要有點差異,這也是每一齣戲劇製作人的期許。於是,在這樣的初心下,《茶金》開始了第一步。☞點此進入迷誠品閱讀文章打造臺劇美學天花板 臺灣第一部以4K UHD HDR製作的連續劇 首部海陸腔客語戲劇 公視時代生活劇《茶金》創作全紀錄 郭子乾、連俞涵、溫昇豪、薛仕凌、李杏、許安植、黃健瑋 領銜主演 《茶金》拍攝工作團隊近150人,經過114天環島兩圈多,在16個縣市、20個古蹟以及10多個場景與茶園的拍攝,並使用數千人次臨演、10輛古董車、上千顆動畫特效鏡頭與「夢想動畫」的LED棚景等組合完成;後期製作由近200位工作成員再接再勵,耗時200多天終於完成。 故事大綱 1949年,臺灣最大茶葉公司因「四萬換一塊」一夕之間債臺高築,薏心(連俞涵飾)決定不顧父親吉桑(郭子乾飾)反對介入茶金事業,與協助美援任務的失意戰俘KK(溫昇豪飾),在一場場的茶葉商戰中萌生亦師亦友的情感,她會如何帶領臺灣茶走向世界並改寫自己的命運? 不認命的茶商千金、熱愛鄉里的茶葉大王、尋家無依的失意戰俘、力爭上游的窮學生、絕妙配茶功力的天才茶師、斡旋於冠蓋間的風華名伶、在商場上打仗的霸氣將軍,他們都在大時代洪流中扭轉著命運,也都如同從一片茶葉到一杯茶的淬煉,受過傷才有獨一無二滋味。 靈感源自真實人物與歷史,拍出臺灣最強茶商的傳奇故事 結合《火神的眼淚》製作人湯昇榮、《我的婆婆怎麼那麼可愛》公視資深製作人徐青雲、客家電視金獎製作人羅亦娌、《我們與惡的距離》導演林君陽、金獎編劇徐彥萍、知名作家 黃國華,以及金鐘帝后溫昇豪、薛仕凌、連俞涵,和首次擔綱男主角的郭子乾、黃健瑋、李杏、許安植等硬底子演員,金獎製作團隊聯手打造最新臺灣時代大戲,2021壓軸巨獻!

作者介紹

作者介紹 出品 公共電視 公共電視為大眾信任的獨立公共電視臺,提供廣泛類型的節目,在沒有商業色彩與政治干預下,呈現豐富多元又富有創造力的臺灣。 公共電視深耕戲劇品牌如人生劇展、學生劇展、新創電影、新創短片等,製作優良戲劇、開發劇本、參與藝術、議題電影、VR與國際合製,期許成為臺灣影視創作的重要平臺 客家委員會 客家委員會為全球唯一的中央客家事務主管機關,保存丶傳揚客家語言及文化為其核心任務。2021年適逢成立20周年,和公共電視合作製播時代大劇《茶金》,係以客家故事原型發展IP內容產業,「越在地越國際」,客家不僅豐富臺灣多元文化社會,透過IP,也能接軌國際,期待跨越有形疆界,讓世界看見客家。 編劇 徐彥萍(JULIANA) 編導/編劇/練字 回國後,在電視臺當記錄片編導多年,紀錄片入圍過「女性影展」,「金鐘獎」及「臺北電影節」,偶爾寫些東西,電影劇本《阿莉芙》入圍金馬獎「最佳原著劇本獎」,舊金山MVFF影展及東京國際影展,《布袋戲A片》得到優良電影優等獎…… 這是第一次以作者之名被印在書上,感謝《茶金》劇本開發團隊,這是那些年我們一起追逐的字裡行間。

產品目錄

產品目錄 故事簡介 序 與茶共舞 公廣集團董事長 陳郁秀 序 一杯茶的際遇 客家委員會委會主委 楊長鎮 主創團隊 請大家來參與最後一里路 製作人 徐青雲 自由創作是臺灣戲劇最棒的事 製作人 湯昇榮 茶葉、仕紳、商戰,還原時代之美 共同製作人 羅亦娌 茶壺裡的風暴 編劇 徐彥萍 深刻體會客家世界的美好 編劇 黃國華 大時代的洪流裡的掙扎奮戰 導演 林君陽 登場人物 張福吉 X 郭子乾 霸氣柔情的風神茶虎 張薏心 X 連俞涵 千金小姐的英雄之旅 劉坤凱 X 溫昇豪 懷抱人道關懷的改革者 范文貴 X 薛仕凌 強勢回歸的茶農之子 夏慕雪 X 李 杏 渴望幸福的落難女伶 靳元凱 X 黃健瑋 將軍的夢想與遺憾 山 妹 X 許安植 深山茶寮的天才小茶師 茶金日報.關鍵直擊 茶金風物誌 茶金古蹟巡禮 分集劇本 工作人員名單

商品規格

書名 / 茶金創作全紀錄: 劇本.影像.訪談 (限量演員親簽版)
作者 / 公共電視 客家委員會 出品; 徐彥萍 編劇
簡介 / 茶金創作全紀錄: 劇本.影像.訪談 (限量演員親簽版):,演員簽名擇一,隨機出貨【走進閱讀世界|迷誠品:專文推薦】標題|只有公視能超越公視!4K打造質感時代劇《茶金》,
出版社 / 印刻文學生活雜誌出版股份有限公司
ISBN13 /
ISBN10 /
EAN / 4710227301182
誠品26碼 / 2682105346009
級別 /
語言 / 中文 繁體
頁數 / 504
尺寸 / 23X17X2.5CM
裝訂 / 平裝

最佳賣點

最佳賣點 : 限量演員親簽版
*完整收錄十二集原創劇本及詳盡考察資料
*匯聚主創團隊及七位主演幕後拍攝心聲
*珍藏上百幀關鍵劇照
*最美臺劇,雋永茶香,如溫潤好茶可耐多次沖泡,滋味無限回甘

試閱文字

推薦序 : 與茶共舞
公廣集團董事長 陳郁秀

輝煌的年代
臺灣茶,是我們日常生活的一部分,但如果深入了解它,會發現它隱含著你我所不認識的一段風光臺灣的歷史,它曾經兩度是臺灣重要的加工出口與經濟作物,並揚名國際。第一次是在1858年後,因為《天津條約》之故,安平、淡水、雞籠、打狗開港,歐美各國紛紛來臺設立商辦,開啟了四十年的國際交流歲月,甚至在1870年代遠征美國紐約;第二次則是在日治五十年、第二次世界大戰結束後1945~1965年間,史上最嚴重通膨且危機四伏的動盪年代,這時期的臺灣烏龍茶、紅茶、綠茶遍布美歐亞非四大洲,聲名遠播。
位於臺三線上的新竹北埔庄大茶商姜阿新,擁有當時臺灣最大的茶廠與最現代化的設備,他所產製的紅茶具有最佳品質、最大產量與外銷量,他的事業照顧了幾乎所有北埔庄的居民,極受當地人的愛戴與尊敬。因為洋行生意的需要,招待洽公貴賓,親手興建了「北埔洋樓」,他見證了那個時代的榮景,但最後因時局動亂與產業變遷以及洋行貿易受到通膨與外匯的影響,為了避免波及員工生計,於1965年宣布破產,獨自承擔龐大債務,黯然離開心愛的茶廠、洋樓和北埔。他離開前,望著洋樓內心悲傷地感嘆著:「再也回不去了……。」他的奮鬥史令人敬佩、亦讓人不勝唏噓,因為當大環境改變時,命運不一定操之在我。
商戰與商道
《茶金》是一部時代生活劇,背景設定在1949~1955年間,此時正是臺灣茶葉第二次躍上國際的年代。故事的內容是以姜阿新為原型出發,以詮釋種茶、製茶、茶廠到外銷的生產鏈為線,穿插有關茶的專業、商戰的狡詐,再擴展至國家的宏觀層次及外交的參與,清晰地鋪陳那個時代的政治、經濟、社會脈絡全貌,這樣的布局十分難得。
故事中張福吉的女兒薏心,她跨越了舊束縛,歷經一次被退婚、一次主動退婚的衝擊,始終堅持「做自己」的理想,她充滿自信,勇於面對困難又具備解決問題的能力,在政商複雜的明爭暗鬥中,懂得如何做「對」的決定,而且是在攸關整個茶產業存亡的關鍵時刻,她的堅強毅力與行事果斷,對於身處一個封閉不重視女權的時代,為打破重男輕女的觀念,做出最佳詮釋。她克服萬難將臺灣特有的「膨風茶」推向世界舞臺,展現不凡的遠見,以實戰成績贏得父親的信任與讚賞,不僅是位「先進的女兒」,更是位名副其實「女商人」的典範。在這複雜又詭譎的行業中,張福吉和薏心這對父女「誠信」的待人處事之道,也正是令人肅然起敬的「商魂」與「從商之道」。
近年來,公視、華視製作的戲劇節目大多強調傳統產業的深度,較少觸及商業經濟的內涵,而《茶金》編劇直接從商業角度切入,將不為人知爾虞我詐的產業經營與商戰秘辛,刻畫入微;而對於如何嗅到商業的發展趨勢、機會的掌握、貿易談判的技巧、人際交往的算計,乃至於國際商機資訊的汲取、外銷管道的建立、及客戶信任度的判斷等精彩情節,導演以敏感、細膩的手法加以詳盡地描述,可說是近年少見的一部精緻作品。

臺灣品牌茶──東方美人
臺灣唯一本土研製的特色茶「東方美人茶」又名「膨風茶」,茶菁原料係採自受小綠葉蟬(浮塵子)吸食的「一心二葉」之茶芽,萎凋後經手工攪拌控制溫度,自然發酵,使茶葉產生獨特的蜜糖熟果香,因其茶葉白毫顯著,故又稱「白毫烏龍茶」。「東方美人茶」盛產於夏季芒種前後小綠葉蟬繁衍期間,小綠葉蟬怕風、怕雨、怕濕、怕熱、又怕肥料,而且牠只吸食一心二葉部位,時間的控制就必須十分精準,也就是小綠葉蟬來食時間點及茶樹剛發出一心二葉的時間必須吻合,膨風茶才能產生……,而有時一陣風或一陣雨,細嫩的茶芽就會被打落一地。也因如此,由劇中畫面可一窺製茶工序、茶樹品種、碳火焙茶等技術,亦能充分感受茶人的敬業態度。「東方美人茶」外觀呈現白、綠、黃、紅、褐五色相間,色澤鮮豔亮麗,形狀自然卷曲,宛如花朵;入水又猶如跳舞的飛鳥,茶姿婀娜撫媚,茶湯橙紅明亮,持久耐泡(十泡),餘韻無窮……,可謂色、香、味俱全的「臺灣品牌」,就因它受過傷,所以有其特點……,茶與人的境遇相似,傷口,可以讓人脆弱,也可讓人變得勇敢,就如同遇到危機,可能也是轉機,臺灣的命運不也是如此嗎?在受到壓迫時,表現更為堅強淡定,即使地震、颱風不止,也能找到生命出路。張薏心在傳承家業的過程中,展現她這個世代的領導方式,打破成規,努力將「東方美人茶」推向國際……。十足代表客家人的「硬頸」精神。

後記
最動盪的時代也是最好的時代,風雨飄搖的過程中,茶金歲月的故事,是個人、家族的努力,也是時代趨勢的推波,半世紀前爾虞我詐的商戰,國與國之間的互動,七十年後的今天,面貌依然不變。唯一不同的是,我們面臨更多大自然的反撲……,現在對我們更為重要的課題是,各司其職、珍惜當下、隨勢轉化,因為生命的亮度操之在我,成就的規模則操之在大環境!危機就是轉機,七十年前如此,今日亦復如此。

試閱文字

內文 : 請大家來參與最後一里路
公視時代生活劇《茶金》製作全紀錄
製作人 徐青雲
《茶金》旅程,從企畫發想開始,找故事、找有趣的故事,說故事、說有意思的故事,這是每一齣戲都是這樣想的;同時,給自己一個挑戰,在現有臺劇中,要有點新意、要有點差異,這也是每一齣戲劇製作人的期許。於是,在這樣的初心下,《茶金》開始了第一步。
2018年底,「說一個與客家相關的時代故事」,是客家委員會與公共電視合製戲劇的「條件」,我接到這個專案後,開始爬梳資料與閱讀,因緣際會看到新竹北埔茶商姜阿新的女婿廖運潘先生自費出版、寫給自己家族子孫「想到什麼就寫什麼」 九冊浮生手稿,書中對1940、50年代岳父姜阿新多所描述,從新竹北埔的製茶產業,到與洋行貿易商業的往來,都有翔實的描述;從1950年代,臺三線上的新竹北埔,一個與國外洋行做生意的客家茶商為故事藍圖於是產生;同時,姜阿新先生的後代家人也不希望以真人真事改編,基於尊重與創作空間兼顧,讓劇本能發揮更自由的想像與可能,也定調以多個原型來揉捻各個不同的角色。謝謝廖運潘先生、姜麗芝女士與其子女,提供豐富的故事素材與信任。
在確定以「商戰」為主題後,立刻著手編劇的找尋,正在南非休假的徐彥萍Julianna約了回到臺灣立刻見面,本有專職工作的她,為了《茶金》辭去工作,離開了舒適窩。另,因《茶金》故事有經貿關係與外匯匯兌等專業,同時邀請有財經背景專業、也出版過多本財經小說的作者黃國華,加入編劇團隊;其實,我並不認識國華老師,但是他小說的讀者,他小說中說故事的鋪陳與節奏,很適合《茶金》以商業為本的氛圍,我聯絡他時,很巧他也不在臺灣,正在日本旅遊。顯然,頗有生活品質的兩人,將開始一段另類生活品質的編劇日子。
因為故事與客家相關,而且製作時代劇的難度不低,我力邀曾經在客家電視一起工作過的夥伴──湯昇榮與羅亦娌 一起加入編劇團隊,期望在編劇端就有製作專業的參與,除了讓劇本環節有更多不同面向的辯證與收斂,也能就製作端資源進行評估與整合。
2020年8月底,《茶金》在臺北大稻埕由林君陽執導開拍,我記得那是一個典型臺北燠夏的日子,怕室外聲音的干擾,場景門窗緊閉,劇組與演員們如同在一個高溫40°C的大蒸籠內工作;拍攝期間,我們在臺東池上一同度過中秋,直到12月下旬,在低溫中的一個深夜,寒風冷雨伴著我們最後一個場景在臺北殷海光故居殺青。
製作過程中,為了戲劇呈現的質感,導演、美術不斷的「許願」,我們也持續努力的找資源與解決困難,不到最後一刻不放棄。說實話,臺灣的劇組都會面臨大大小小不等的問題,大家也都是關關難過關關過。不過,《茶金》整個拍攝過程,應該鮮少有劇組會如此幸運,那就是我們一路都有神明相隨庇佑,拍到哪裡、廟會慶典就到哪裡,說如影隨形也不誇張;所以,「聲音」的處理,也是一大課題,後期混音處理真的吃盡苦頭。《茶金》拍攝工作團隊近150人,經過114天環島兩圈多,在16個縣市、20個古蹟以及10多個場景與茶園的拍攝,並使用數千人次臨演、10輛古董車、上千顆動畫特效鏡頭與「夢想動畫」的LED棚景等組合完成;後期製作由近200位工作成員再接再勵,耗時200多天終於完成。這中間,我們遇到了疫情,從疫情開始、從二級到三級,但在每個環節緊密有效能的執行下,每個齒輪既要防疫,也不怠進度,完成了《茶金》製作旅程。
《茶金》由公共電視與瀚草共同製作,又有客家電視一起加入行銷推廣,從企畫一直到宣傳,也是多個新的嘗試與合作模式,不論是片尾字幕是排在首位,或是排在末尾,每個人各司其職、相互補位、不分彼此,結結實實的一個都沒有少的團隊,才有《茶金》作品產出;對於所有參與《茶金》的成員,我衷心感謝,因此,情商編輯將團隊成員也可以在劇本書中列出,僅聊表一點心意;IP從戲劇出發,拍攝完成後,今年9月出版同名小說,也預計12月播畢後出版劇本書,更有多元周邊商品、行銷宣傳、異業結盟等合作,讓《茶金》、也讓臺灣茶有了更多不同的風貌。
《茶金》中有一句臺詞說:「不做世界第一、要做世界的唯一」,雖然,《茶金》是臺灣第一部以4K/UHD HDR製作的連續劇,也是首部海陸腔客語為主的戲劇,更被譽為最美的臺劇;但是,希望《茶金》的第一,不會成為唯一,未來,有更多的時代或不同類型的作品、有更多不同語言的戲劇,大家一起來接龍,展現臺灣多元的風貌與紋理豐富的故事。
《茶金》播出了,《茶金》旅程的最後一里路,邀請大家一起來參與。無論是:喜歡劇中的一個角色,喜歡戲中的一句話;或是因為看戲而多了與祖父母輩的聊天,或是想知道那個時代而去Google過往……。真心覺得,這些都是對《茶金》最有溫度的回饋與鼓勵,更蘊藏著滋味與回甘。

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自由創作是臺灣戲劇最棒的事
製作人 湯昇榮
想藉此序留下《茶金》的產製過程,將一杯茶到一齣戲的誕生,留給讀者一些實質參考。
接到青雲姐的邀約:時代生活、臺三線的茶產業、廖運潘先生的回憶錄以及海陸客家等目標。第一次的討論,我們就確立「商戰」的概念,這雖非什麼大「戰」,但主題在臺劇已視野嶄新,可以一搏。
青雲姐找來黃國華老師,他雖未有劇本創作,但商業小說赫赫有名,財經、金融、國際知識的博學多聞建構出漂亮的世界觀,一如他小說精采的筆法,依然非常傑出。我找來老友徐彥萍Julianna,她是這次劇本主要執筆者、是家族茶葉背景的海陸客家人、閱讀與記憶力與對白是她強項,我說服她辭去十年來的工作,專心投入劇本創作,她勇敢地接受了這個挑戰。
青雲姐和亦娌帶領小組多次田調、大量的書籍閱讀,分工討論龐雜的茶葉知識、肥料知識、茶金時代下的臺灣食衣住行育樂的社會樣貌,我們還多次翻出臺灣與世界歷史大事件比對,1949年前後的臺灣金融、百姓議題與世界局勢來建構人物背景。七位主角成形過程非常耗時,個性明確後,我們訂下大時代與政權交替轉換混亂期,幾位血緣無關、背景斷裂的人相知相惜的故事,也隨時提醒校準角色的特性,呼應商人的視角與感受。吉桑與女兒薏心來自家族、政府、同業、員工、農民、銀行,甚至通貨膨脹、國際局勢與市場帶來的壓力,凸顯他們的為難,於是也由人物的心理層面描繪此劇的核心。
邊走邊整隊,18個月的劇本工作,戰戰兢競,處處是理想與現實的交戰。
目標是十集劇本,我主張先放手讓編劇盡情撰寫,因而在層層疊疊過程中引發出極為龐大的故事線,Julianna每次交出的劇本裡頭,如論文般充滿各種註解、舉證照片、數據資料、相關書籍等鉅細靡遺資料,交出了字數可拍16集的驚人劇本量。再重新增取設定十二集的篇幅後,拍攝條件與預算我們也必須取捨,只得乖乖進行刪本了。
這個原創故事團隊就這樣:三位製作人、兩位編劇,加上前後兩位編劇助理,細心的助理邱平將歷史年表、人物、故事、結構表格化供我們綜觀全局。君陽後來在第三輪劇本刪減時,親自動筆撰寫許多橋段,而且都是具有畫龍點睛的厲害效果。
風格定調很重要,青雲姐喜歡日本大河劇寫實的生活感 ; 君陽則拿出電影《教父》開場,我則拿出《王冠》寫實中不失緊繃的張力與美學、《唐頓莊園》人物眾多下故事節奏依然明快流暢、《夜班經理》精緻的場面切換與時空轉換、美國詩人《艾蜜莉》竟然用上了嘻哈音樂,韓劇《我的大叔》兩位主角的相知憐憫、還有《大長今》對於中醫與食療的專業展現、男女主角同樣默默關懷撩起觀眾的揪心。知易行難,這些參考必須與我們故事的人物、核心、寫實的時代背景相互映照,相信大家在劇中都可以窺見我們團隊的設計了。
劇本中諸多從歷史細節尋找線索,線索中再探索線索的交集延伸,那些史料中看似不重要的小細節,或是影響著市井生活的歷史小事,卻安排成為主要人物推動故事的條件,每每團隊討論到這裡就會High起來。例如:我們找到KK從戰俘和印度大吉嶺茶葉的關聯,又把茶葉與肥料的必然關係、加上我自己祖父曾任大日本海軍通譯官的事實例證、他家人在臺北大空襲時全部罹難,女兒失蹤,讓KK的設定更加立體。又如戒嚴時期到「永樂戲院」欣賞京劇是政商名流唯一可以娛樂的地方,夏慕雪的故事線就這樣拉出來了; 值得一提的是,林炳炎先生對狄寶賽的豐富史料,美援當年在臺灣的諸多故事,新舊臺幣轉換間加上通貨膨脹帶給張家債務上的壓力,給了我們許多故事養分,又像是韓戰爆發的臺美關係給了薏心推動賣茶葉的機會等等,不勝枚舉。
《茶金》的音樂設計與歌曲製作是我們興奮的挑戰,為了烘托1949那幾年的時代樣貌,我們把古今中外十八般武藝都用上了。編劇從真實人物學琴的線索,將薏心的古典鋼琴變成推動故事的符號,也幫我們定調器樂與曲目的安排,除此之外,還有銅管、雙簧管、豎琴、手風琴、弦樂編制,時代風貌的爵士(從Swing、Big band、Coltrane),我們也特別參考了1949-1953年的美國排行榜歌曲,從曲式特色下手,希望營造出獨特感極高的音樂質感。另外不能少的臺灣民謠、客家山歌、京劇戲曲、酬神戲,還有那個年代的流行歌曲⋯⋯比較特別的是音樂上的想像,我們還採用韓德爾皇家水上音樂、俄國史特拉文斯基的音樂技巧在許多情節的推動上⋯⋯好玩又有趣啊!這樣的音樂難度與挑戰,跨界音樂頑童柯致豪最適合了,配合他的工作習慣,我常常早上七點開始跟他做音樂,天馬行空的,他也用了竹木的敲擊取代一般西洋的鼓與敲擊樂器,用Double Bass 來增強緊張感……雖然很磨人,但也是充滿挑戰。幾位金曲音樂人的歌曲都是精心挑選設計的,也謝謝建騏、大為、老丹與春麵、娃娃、若琳、文裕、佳慧,還有Sony的惟援、百罡的才華與支援。
雖說靈感來自歷史與真實人物,公共電視與客家委員會給我們完全自由,沒有下任何的指導棋,姜家也表明除了姜阿新之外,請我們避開太多家族人物與事務。故事裡的茶商,因為國際情勢、通貨膨脹、貨幣政策、政治管控的影響下,讓主角們只能隨著一波波的危機,用盡各種可能讓事業持續運作。對於這個原創故事來說,衷心希望觀眾不要因為我們提及某一段歷史、政府、政黨、政權、官員的某一些作為,就要說我們有什麼意識形態或亂貼標籤,那樣真的小看集體創作18個月的writing room團隊合作。「自由創作」就是臺灣戲劇給大家最棒的事情。
不得不在此讚揚一下剪接林姿嫻,她在素材的掌控、對導演的手法理解、鏡位的選擇、演員表演方法的連貫讓本劇展現多線又流暢的敘事風格,如果大家不時看到KK和薏心的眼神交流、還有許多群演場有序不紊亂的對跳(盛文公喪禮那場真的很絕),佩服!
語言、特效、音效、混音是我們花最多時間的環節,謝謝整個團隊,謝謝印刻出版認同我們將所有本劇參與人員放在書裡面,讓我們對他們的努力致敬。我知道還有很多缺失與遺憾,妥協與努力都做了。由衷感謝諸多朋友,首先是世詮多媒體的沈東昇先生,在我走投無路的時候給我極大的幫忙,給我振奮的力量。陳郁秀董事長的鼓勵與籌資、中保科技林信孝董事長、客家電視的張壯謀臺長、節目部饒瑞軍經理、夢想創造林家齊董事長。世界柔軟公司的張辰漁製片、好哥們昇豪、進良幫我奔走尋求資源,也非常感謝鍾佳濱立委、蔣絜安前立委的大力幫忙,瀚賢、玲姐、敏惠、純如、Eric等瀚草的夥伴忍受我拍攝期的諸多狀況,還有後勤的協助,蘇國興大哥帶領的製片團隊,小卓、Larry 、佑璇與公視行銷團隊⋯⋯
特別感謝富邦文教基金會的冷彬協助,富邦大安藝旅Folio安排了「217號」房成為我們的剪接室,給姿嫻、君陽和我們「福祿壽喜」製作隊(三位製作人以及辛苦又操煩的後期製片羅乙心的工作組合)一個安穩舒適的創作空間。
盛文公要吉桑「乖」、「聽話」,但本劇中的主要角色,好像都不太聽話。
吉桑說:「那是政府的事情,不管日子怎麼變,飯還是要吃,茶還是要飲。」
我們的長輩們,那個時代的人們,日出而作、日落而息,單純地為了生活踏實努力著。
「日光沒有選擇」,就像是劇中主角他們沒選擇地面對大時代給他們的考驗,跟自己奮鬥,跟環境搏鬥。以前人說:「商人無祖國」,歷史上,商人的社會觀感約莫是銅臭味、無法管控、只顧賺錢。社會的推進,全球化影響我們每一個人,然而臺灣商人百年來還是四處奔走求生存,國際政局、經濟競爭、社會波動如常運行,而我們大部分人其實跟他們一樣,都是大時代下的小人物而已。
人生有上坡有下坡,獻給這塊土地、獻給臺灣商人、獻給茶農、獻給那個不畏懼向環境抗衡的時代與人物。

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