童貞時代: 中國實驗電影與錄像 | 誠品線上

The Adolescent: Traces of Chinese Experimental Film and Video

內容簡介

內容簡介 本書是媒體藝術策展人、實驗電影人曹愷關於中國實驗電影與錄像藝術的學術研究專書，收錄了自2005年到2020年之間約十五年的文章精選。大部分文章曾都在各種專業學術期刊、論壇文集、展覽場刊上發表過，因為各種客觀原因，文章在既往發表過程中都有不同程度的刪節，本書將恢復文章全貌，以全本編輯入書。曹愷從1998年起即參與了中國錄像藝術創作的歷史進程，之後拓展到實驗電影與動畫等更為廣闊的媒體藝術與電影領域。他於2006年首次梳理了中國實驗電影的歷史脈絡，確立了從實驗電影視角來觀察數字時代的中國實驗媒體之發展。近年來，曹愷在中國藝術專業期刊上開設了「映驗場」學術專欄，進入了新一輪的寫作高產期。本書涉及的學術範圍為：實驗電影、獨立動畫、錄像藝術以及更廣泛的新媒體藝術。本書以中國本土為寫作研究主題對象，兼顧到更為廣泛的台港澳華語區域，以及日韓等東亞文化輻射區。本書將台灣作為發散亞洲實驗電影的視線，悉心考察於亞洲各地區實驗電影暨影像發生源起與迄今之脈絡，並從諸多當代影像媒體、電影史、文化交流脈絡與影響、在地政策差異與社會變遷等等面向，以專論、藝術家論述、訪談、重要論壇記錄等形式，匯為書寫之巨冊，允為一亞洲地區內具代表性的實驗電影專書。封面設計王志弘與內頁設計黃暐鵬。

作者介紹

作者介紹 曹愷，電影與媒體藝術的研究者和實踐者，現居中國南京。藝術學院畢業后曾在電視媒體工作多年，後任教於南京某高校。2000年後以獨立身分從事電影與媒體藝術的工作，其工作方式涉及批評寫作、策展研究、創作、教育等，學術方向指向實驗電影、動畫、紀錄片、錄像藝術、新媒體藝術等方面。作為當代藝術家和實驗電影人，參加過許多重要的海內外當代藝術展。2010年以來，亦兼任獨立電影與實驗電影的監製或製片人。作為策展人，是具有廣泛影響力的「中國獨立電影像展」（CIFF）的主要創立者和召集人；擔任過眾多當代藝術專案的策展人、學術主持、評審；亦曾在不同的國家與地區策劃了與中國獨立電影、實驗媒體藝術有關的多項展覽活動。相關文本發表於海內外多種學術刊物與論壇文集。

產品目錄

產品目錄 序言 高名潞 採礦、刺繡與實驗電影的書寫 劉永晧突破疆界，進而開拓與超越實驗電影的疆界 吳俊輝導言 曹愷[歷史考古]童貞時代的中國實驗電影（新綱要）初潮在南方及南方以南——中國實驗電影與錄像2001-2006中國實驗電影與錄像的雙重定位遺落之「風」：一部實驗動畫的淺表層發掘誰是持攝影機的人 [語法研究]數字時代實驗電影與錄像的介質美學錯誤美學的誕生：從數字馬賽克到媒介仿生歷史的尋像器——從1960年代「游擊錄像」到當代移動媒體「記錄」與「紀錄」——關於藝術家的非虛構影像工作動畫的外延形態——從獨幀、單格到文本異軌 [概念辯析]告別錄像帶時代被錄像帶捆綁的觀念媒體殭屍媒體，錄像木乃伊，舊媒體實驗室詞源與詞義，及其不充分辯析——讀邱志傑〈科技藝術的概念〉筆記科技藝術的歧義與誤讀——復讀邱志傑〈科技藝術的概念〉筆記神的眼睛永遠睜著——對話邱志傑一個被反復提及的問題——對話楊福東 [課藝實踐]自由媒介 自由姿態——中國美院新媒體系「自由創作」課程教學報告腦袋是最重要的：關於新媒體藝術教育——對話張培力 [展映現場]投影打向未來——2005年南京三年展影像藝術全景五世代會餐——2009年中國實驗影像代際解讀在側面，在最側面的實驗電影被重構的歷史影像及其悖論——胡介鳴巨型媒體雕塑釋譯虛焦的近景——亞洲地緣中的中國實驗影像版圖 [亞洲延展]東亞實驗媒體源流考古東亞錄像遺產的身分與屬性蝴蝶效應——亞洲實驗影像聯動2009-2015光，狂，廣場——EXiS 2009「首爾實驗電影與錄像節」紀事電影歷史是實驗的過程——對話李幸俊內陸構造——對話李少莊後記作者介紹文章出處

商品規格

試閱文字

自序 : 本書收錄了我關於實驗電影與錄像藝術的學術性文章三十篇,寫作的時間跨度是從2006年至2021年[1]。這些文章呈現了既往十五年間我在不同時段的點狀思考,現在,我將這些文章按照其內在邏輯進行編目排序、結集成冊,試圖以某種兼工帶寫的方式,來勾勒一幅中國實驗電影與錄像在「童貞時代」的版圖輪廓,且盡可能地描摹出其內部的學理結構和譜系脈絡,並依其走勢而將圖景延綿到更為遼闊的東亞細亞其他地輿。

一
重返2006年的某個超現實時刻,在莫名的歷史感召下,我起筆撰寫了本書的第一篇文章〈童貞時代的中國實驗電影〉,將標題意象性地寫為「童貞時代」,是因為當時這個領域在中國完全是一塊亟待開墾的處女地。在寫作過程中,可供參考的文獻資料十分稀缺,更遑論有前述論著可以借鑒、引用。後來有其他學者認為,我的這篇文章其實是第一篇關於中國實驗電影的史述性文本,但對於我來說,這其實僅僅是一個寫作提綱─因為在落筆之初,我就已經感知到這個題目所對應的應該是一本專著,實非我當時可以駕馭。但這篇綱要式的短文,卻意外地得到了某種重視,在廣州和上海的不同論壇上宣讀後,又被翻譯為英文與韓文在海外發表;之後修訂的繁體字版本,亦先後登載於臺灣的專業刊物和研究文集。時過境遷,如今重新閱讀這篇當年一氣呵成的文字,已經略顯粗礪而潦草;其中的錯漏與謬誤,隨著時間的推移也越發凸顯出來。所以,在保留原文標題和框架的前提下,我於2020年重新撰寫了
一稿,更替和增加了一些近年來新發掘的史料,為區別於舊稿,故在新版標題後加註為「新綱要」。
「童貞時代」作為一種歷史意象,內蘊著某種原始的激勵因子和驅使動力,成為我之後學術研究的一個重要背景。從最初對歷史材料的邏輯分析,到之後對影像媒介的考古演繹,追溯歷史成為貫穿本書始終的一條關鍵線索。〈初潮在南方及南方以南─中國實驗電影與錄像2001-2006〉可以看作是其中的一個地理切片研究,該文一方面追述了實驗影像在長江三角洲與珠江三角洲這兩個流域的歷史緣起,另一方面也從即時切的橫斷層面剖析了從作者到作品、從創作到傳播的大致面貌,展現了中國實驗影像在「初潮」來襲之際的發育姿態。另外一篇〈中國實驗電影與錄像的雙重定位〉則從譜系學的角度切入,以複線推進的方式闡釋了實驗電影與錄像藝術在落地中國之始的駁雜血緣關係。「童貞」、「初潮」、「混血」這些具有生命體質的名詞成為我考古溯源工作的一種借喻式標籤,用以描繪我所眼見的中國實驗電影與錄像的最初地貌。

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