城市摺頁: 我把日子活成一片荒蕪
| 作者 | 黃柏榮 |
|---|---|
| 出版社 | 紅螞蟻圖書有限公司 |
| 商品描述 | 城市摺頁: 我把日子活成一片荒蕪：「去一個理想的地方，那裡也許無雨，也許有雨。」黃柏榮第一本攝影散文集透過攝影及文字探索我們所生活的此城究竟是一種歸屬還是疏離。黎 |
內容簡介
內容簡介 「去一個理想的地方，那裡也許無雨，也許有雨。」 黃柏榮 第一本攝影散文集 透過攝影及文字 探索我們所生活的此城 究竟是一種歸屬還是疏離。 黎明的國道漸感車流絡繹，車窗外刺眼的亮光引發更強大的疲憊感，那種感受不是盼望，而是痛苦地想逃離將至的彼岸。巴士行經三重再度泊靠，下車的乘客更多了，不過這次沒有新乘客遞補，因為大台北都會就是這群來自中南部乘客的彼岸。我也身在其中。 巴士繼續在二省道高架道路上前行，兩旁錦簇的樓房是我平生未有的視閾，一路連結到淡水河上的忠孝橋面後，不遠處的新光大樓意味著將屆的終點站。然而，這到底是不是我的彼岸，至今我仍沒有答案。
作者介紹
作者介紹 黃柏榮（筆名浮塔徠忒），來自高雄。過去從事平面新聞攝影工作。喜愛寫散文與新詩，作品散見報紙副刊。曾獲新北市文學獎。個性離群邊緣，喜歡帶著熊旅行。盡力不被世俗傾軋，如果硬要找一個可以定義自己的詞彙，應該就是友人描述的「土星座下的人」。
產品目錄
產品目錄 推薦序I－江毅中（筆名江逸蹤）推薦序II－幽微動人的「雙城記」 林嘉樺序－將世界物化以便於收藏01 看見看不見的城市02什麼通03 今日先發04國道05我把日子活成一片荒蕪06沙07出界08城市摺頁09賣故事的人10餘火依然閃亮11誰在暗中流眼淚12被拋入世界以先13格物誌14顯影
商品規格
| 書名 / | 城市摺頁: 我把日子活成一片荒蕪 |
|---|---|
| 作者 / | 黃柏榮 |
| 簡介 / | 城市摺頁: 我把日子活成一片荒蕪：「去一個理想的地方，那裡也許無雨，也許有雨。」黃柏榮第一本攝影散文集透過攝影及文字探索我們所生活的此城究竟是一種歸屬還是疏離。黎 |
| 出版社 / | 紅螞蟻圖書有限公司 |
| ISBN13 / | 9786269686599 |
| ISBN10 / | |
| EAN / | 9786269686599 |
| 誠品26碼 / | 2682479949004 |
| 裝訂 / | P:平裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 尺寸 / | 15 x21cm |
| 級別 / | N:無 |
| 重量(g) / | 300 |
| 提供維修 / | 無 |
試閱文字
推薦序 : 推薦序II－幽微動人的「雙城記」 林佳樺（作家、高中教師）
此書的題目象徵符碼鮮明，生於南國、長而北漂的作者柏榮動用想像，將兩座城市放置同一書頁，若將其對摺，北高二城的人事便能摺疊對照觀看。
隱隱覺得柏榮在讀者的視網膜上覆蓋了一張可活動的賽璐璐片，透明片上頭繪製心理浮現的地景，再將片子疊加到文字實體的空間上，如此呈現的效果有種幽微又動人的折射，我們讀到了認同中有陌生、生疏中夾著熟悉的魔幻寫實感，疊影出昔日常逛公館地下書店的青年、內心不滅的文藝、攝影魂；實體與人對話、卻存在著形上的失語；及現實與夢想的疊影，且影子時有深淺長短。
我看見實體與心靈穿梭兩城之間的柏榮，在摺疊，在找尋入口與出口。
試閱文字
自序 : 自序－將世界物化以便於收藏 黃柏榮
關於我是一個什麼樣的人，這是全宇宙最無關緊要的事情。就像多數與我相識的人在得知我投入散文書寫時候的反應：「為什麼是寫散文？」
也許有人認為散文就是寫回憶、寫童年、寫情感、寫自己。怎麼說都對。但是對我而言，書寫並不需要理由，不需要目的性。一切只關乎意識。
因為意識，所以書寫。同理，攝影亦然。
文字與攝影是我用來創作的媒材，唯有透過創作才能使我感受到活著，畢竟這項行為是現實生活中唯一可以獨立自主的時刻。
其它時候必須妥協於社會機制的各方各面，因此我深感活得好累。
然而遺憾的是，即使創作行為看似自由，卻仍不免受到社會機制影響，處處掣肘。不過，也正因為如此更讓書寫成了我與世界頡頏的唯一方式了。
《城市摺頁》這本書疊合個人生命的種種陳跡，更似沉積物。那些影像，那些物事，絕非旁人幾句輕易否定的態度即可雲淡風清。
也許多數人對於散文的觀念應該是非虛構，如同攝影再如何創作也擺脫不了複製真實。然而，何為實相？看似哲學的命題，其實仍來自生活本身。
疊印技法已經將現實虛幻化，我不想受制於非虛構，更不想侷限在生活事件之中。呈現於本書的文本，主要在顯現我個人的意識，文中描述的人事物皆為現實，但透過某種思考與概念將其碎片化，然後重組。
在2013年始正式投入文學寫作迄今，數篇散文與新詩曾散見於報紙副刊。然而本書收錄的文章只有〈顯影〉曾刊載於中國時報人間副刊，以及〈國道〉曾獲2021年新北市文學獎，另外〈什麼通〉曾被幼獅文藝錄用，其餘皆是投稿或參賽未果的作品。
刻意選用曾被退稿過的文章，用意在於力圖打破常規，避免陷入社會機制的評選規則，跳脫「被評選上的文章」才是好作品的框架。其中〈我把日子活成一片荒蕪〉更未曾投稿與參賽，全文長達近萬字，試圖以意識流表現，呈現混沌與碎裂的自我生命痕跡，實現純創作的欲望。
多數友人好奇，為什麼出版？我想，書本就像把抽象的概念與意識實體化，彷彿把整個世界轉化成一個物體，便於收藏。
感謝「開學文化」團隊，顧老師、家祈主編與編輯韶君，因著你們的參與讓此書順利出版。以及天祥和品瑜（愛麗絲），謝謝你們當初看見了我。
要特別感謝毅中和佳樺撰文推薦，長期在寫作上不吝與我交流分享，耐心地閱讀我的文章。
最後要感謝每一位願意打開《城市摺頁》的讀者，謝謝你們願意走進我的世界。
2023年，夏
試閱文字
內文 : 01 看見看不見得城市
城市的意象對我而言是層層疊加而成的疏離，如同人際邊界。邊界非有形，而是言語之隔。隔開了互動和關聯性，個體成了獨身。於是我就像走進城市的摺縫，有時是地底的甬道，有時是巷弄的轉角。
十八歲離鄉初到台北，對於捷運系統感到新奇，雖然早已有鐵路地下化，但是我習慣搭乘客運。因此不曾見識過地底下的交通世界，彷彿置身於一場夢境。夢境將我的人生分隔成兩半，一部份屬於原鄉，一部份屬乎異鄉。相同的是疏離感，相異的是歸屬感。
當時原鄉還沒有捷運，而異鄉的列車早已在木柵線高架奔馳好些年，將都市劃開成一片紅海。無人駕駛的列車，沒有摩西領頭，取代的是自動化操作。城市的發展一如列車迅速，人際圈移轉頻繁，我與他者的關係越來越模糊易變。像是聚合迅速的列車乘客。每一站的停靠，是初識也是告別。
曾在列車上遇到一位美國人跟我攀談，因為他想練習中文。聊了幾句後，當他得知我就讀外文系，遂顯露出很不好意思的模樣，說：「應該是我讓你練習英文才對。」隨後我們的對話切換至英語模式。我告訴他，我正要前往一位親戚的家裡。他糾正我不該使用House，而是Home。然而他可能無法理解我使用House並非文法上的問題，而是客觀上的情感事實。如同這城市，對我而言不會是Hometown，而僅是City。當時我以爲那只是初次離鄉所致，待上一陣子便會好轉。
我盡量讓自己不成為他者的困擾，卻又無力抗拒群體帶來的安全感，遂陷入人際圈即離的循環，永劫回歸。米蘭昆德拉提示，若生命不斷重複著每一秒，時間的意義會是無限。而我所能做的是逃離人際，又重新投入人際；有時候是新的人際圈，有時候重回舊有的。然後再逃離。
（未完）
最佳賣點
最佳賣點 : 「去一個理想的地方，那裡也許無雨，也許有雨。」
黃柏榮 第一本攝影散文集
透過攝影及文字
探索我們所生活的此城
究竟是一種歸屬還是疏離。