柘植義春漫畫集: 枯野之宿、窗邊的手 | 誠品線上

柘植義春漫畫集: 枯野之宿、窗邊的手

內容簡介

內容簡介 ․日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主 ․達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表 ․特邀作者好友、《GARO》前編輯「淺川滿寬」，撰寫長篇解說文 ․「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問 ․漫畫彩圖完整收錄！ 「義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。」——淺川滿寬（資深漫畫編輯） 在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。 他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。 不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。 敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。 ＊＊＊＊＊ 「如果你也覺得世界太過喧囂，體內更棲有落寞靈魂，那麼請隨著柘植義春所開展出的這條棄世小徑，一同沒入日漫地表深處的暮色文學地穴。」——林運鴻（作家） 柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。 但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。 柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。 ＊＊＊＊＊ 「旅行雖然是一段很短的時期，卻可以讓人蒸發。像是切斷了自己以往的所有人際關係，前往沒有任何一個認識的人的地方。變成一個完全赤裸的人。這可以說是發現真正的自己的絕佳機會啊。」——柘植義春 此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，此選集以「旅情」系列為主，收錄了12篇代表作。 〈蟹〉 延續了〈李先生一家〉的朝鮮人角色，描寫被排除在外的邊緣人生活。 〈峠之犬〉 以一隻狗突如其來地消失，潛藏了義春想人間蒸發的願望。 〈長八之宿〉 、〈二岐溪谷〉、 〈溫突小屋〉、〈哄亞拉洞的弁先生〉 、〈枯野之宿〉、〈庶民旅館〉、 〈會津釣魚旅館〉則是義春的「旅情」代表作。透過前往偏僻破敗之地，體驗從日常抽離的解放感，並將之轉化成創作的題材。 〈魷魚捲必殺技〉、〈窗邊的手〉 、〈外面的膨脹 〉都是義春實際做過的夢。在描繪夢境時，他嘗試用扭曲的遠近法、粗線條、水彩等不同的方式來作畫。其中，〈窗邊的手〉以戰後為時代舞台，氣氛暗沉。除了在許多構圖上借用了美國畫家愛德華・霍普之外，也用充滿現實感的細部描繪，以大格分鏡展開，和〈螺旋式〉相當類似。此後，義春不再將夢放入漫畫，故〈窗邊的手〉可謂是他告別夢境之作的集大成。

作者介紹

作者介紹 柘植義春柘植義春 Tsuge Yoshiharu日本漫畫家，筆名「つげ義春」，1937年生於東京，小學畢業後曾在電鍍工廠工作。1955年，以漫畫《白面夜叉》出道，開始創作在租書店流通的「貸本漫畫」。1965年，應實驗漫畫雜誌《GARO》（ガロ）邀請，接連刊載了〈沼〉、〈吱子〉、〈山椒魚〉、〈紅花〉等作品，展開漫畫創作的黃金期，並因為1968年發表的超現實主義漫畫〈螺旋式〉，震撼當時的漫壇與讀者，獲得藝文界不小的關注。不過，其一生飽受精神疾病所苦，1987年以〈別離〉告別讀者後，即不曾再發表過漫畫。柘植義春的作品以夢境、旅情、私漫畫為特色，在國內外都備受讚譽，已是日本另類漫畫大師的代表。1991年《無能之人》曾改編成同名電影（竹中直人自導自演）、2005年《無能之人》法語版獲安古蘭漫畫節「文化遺產獎」、2017年《柘植義春 夢與旅的世界》獲日本漫畫家協會大獎。2020年法國安古蘭漫畫節舉辦柘植義春生涯首次大型個展，展出約250幅原稿，其本人也親自出席領取特別榮譽獎。黃碧君選集顧問 Mangasick2013年於台北市公館開業的書店／展覽空間／付費閱覽空間，聚焦於另類圖像創作，尤其關注漫畫的表現可能性。每月舉辦一檔展覽，不定期出版刊物書籍。在臉書粉絲頁上不僅介紹店內商品或藏書，也挖掘並整理臺灣、日本等地最上游或最地下的創作者情報。此外，不定期以Mangasick名義出版台日兩地創作者的作品集或刊物。譯者 黃碧君從事書籍翻譯及口譯。現定居日本，太台本屋（taitaibooks.blog.jp）負責人，在日本推廣台書日譯並任版權代理。成功售出的日文版權有吳明益《苦雨之地》、陳柔縉《一個木匠和他的台灣博覽會》、辛永勝＆楊朝景《老屋顏》系列三部作、林小杯《喀噠喀噠喀噠》、焦桐《味道福爾摩莎》、紀蔚然《私家偵探》等。譯作有奈良美智《小星星通信》（合譯）、小川洋子《總之，去散步吧》、三浦紫苑《啟航吧！編舟計畫》、柴崎友香《春之庭院》、川本三郎《遇見老東京》、乃南亞沙《六月之雪》等。

產品目錄

產品目錄 蟹 《現代COMIC》1970年1月創刊號 峠之犬 《GARO》1967年8月號 長八之宿 《GARO》1968年1月號 二岐溪谷 《GARO》1968年2月號 溫突小屋 《GARO》1968年4月號 哄亞拉洞的弁先生 《GARO》1968年6月號 枯野之宿 《漫畫Story》1974年7月號 庶民旅館 《漫畫Sunday》1975年4月號 會津釣魚旅館 《Custom Comic》1980年5月號 魷魚捲必殺技 《Custom Comic》1979年7月號 窗邊的手 《Custom Comic》1980年3月號 外面的膨脹 《夜行No.8》1979年5月刊行 解說｜積極的逃避——柘植義春生存之道／淺川滿寬

商品規格

試閱文字

導讀 : 【導讀】
積極的逃避
——柘植義春生存之道
淺川滿寬（資深漫畫編輯）

「我打從一開始，就覺得過得很不順利，無法融入這個世界。同時也對無法好好生活的自己感到不安。大多數的人都能順應地過活吧。我對於無法找到方法去適應社會的自己感到困惑，於是抱著不安，處在這樣不安定的狀態下過日子。因為怎麼做都無法迎合社會，於是只能不斷地摸索，想要找出適合自己的生存之道，結果卻只能處於自外於社會的狀態活著，抵達這樣的心境。」——柘植義春訪談／一九九一年十二月

遇到麻煩的事就逃走！

二〇二〇年一月底，柘植義春為了參加安古蘭國際漫畫節來到法國。這是他第一次出國，至今為止討厭站在人前的義春，竟然會現身出席法國的頒獎典禮，還好好地上台且致辭，這件事讓認識義春的人全都瞠目結舌。
其實在這之前三年，獲選日本漫畫家協會獎大獎時，義春不但沒出席頒獎典禮，甚至當天突然失蹤，一個星期不知去向。總是不憚於說出「遇到討厭的事就逃走」的人，竟然能搭飛機前往海外……。但換個角度來看，和至今為止柘植義春發表的作品一樣，這種無法以常理來判斷，且無法預測其行動的作法，也可說是柘植義春的風格。身為讀者的我們，在閱讀作品的同時，也很關注義春本人的言行。這種有時回應讀者的期待，有時背叛，雖不認為是柘植義春刻意做出的「演出」，結果卻讓人對作家的生存之道感到興味盎然。
「遇到討厭、麻煩的事就逃跑」的柘植義春性格，也發揮在海外翻譯版的授權事宜上。關於海外翻譯出版一事，筆者最早和義春報告是二〇〇〇年初的事。義春當時的回答是：「很麻煩，我拒絕。」距離收到最早的海外版offer，過了約十年後，發生了轉折。當初因為「很麻煩」而拒絕了所有的海外出版社，如今卻以「一直拒絕很麻煩」為由，全部答應授權。台灣版如今能出版，同樣多虧了義春突然的放行。
……（中略）……

「旅行雖然是一段很短的時期，卻可以讓人蒸發｡像是切斷了自己以往的所有人際關係，前往沒有任何一個認識的人的地方。變成一個完全赤裸的人。這可以說是發現真正的自己的絕佳機會啊。」——柘植義春訪談／一九九〇年五月

旅行——日常抽離的解放感

一九六五年九月，在給予柘植義春作品肯定的漫畫家白土三平的招待下，義春和白土一同前往距離東京都心約七十公里遠的千葉縣内陸，在大多喜町的旅館「壽惠比樓」住了十天。和平常生活的東京不同，被美麗的大自然包圍的大多喜旅行經驗為義春的內心帶來了變化，也大為影響了其後的作品。以「大多喜體驗」為契機，隔年柘植義春不時搭乘友人立石慎太郎的車，抑或獨自一人前往以東北地方為主的日本各地旅行，並且在漫畫裡重現這些旅行地看到的風景。一連串以「旅情」為主的作品，比之前的〈沼〉和〈吱子〉1等作品更為通俗，此前在《GARO》發表作品後、予讀者革新卻又太過抽象印象的義春，自此才開始廣為讀者接受。
……（中略）……

漫畫裡的故事是柘植義春的創作。他實際前往當地，取材的目的在於將拍攝的參考照片、當地遇到的人們、及所聽所聞之事加入作品裡調味，為以想像創作出的作品增添真實感。六〇年代後半期，義春幾乎每個月都外出旅行，回來後即全心投入創作新的作品。旅行一方面為總是無法融入現實社會的義春內心帶來了變化，一方面要如何才能讓從旅行中獲得的解放感及其精神狀態，在日常也能維持下去，也成為義春對自身的探問。
「一般旅行的魅力在於暫時從日常抽離的解放感，蒸發則是讓它持續的行為，是一種回不來的旅行，可以說是暫時脫離了所處的社會。從社會暫時抽離一事，因為社會等於就是自己，也就是解放自己的過程。以佛教的說法，解放自己就是一種解脱，抵達一種不被任何俗世束縛的自在境地。因此以前有很多偉大的和尚有蒸發的案例。會被旅行一事吸引，應該也是在某處感受到這種深層的解放感吧。當然，僅限於獨自一人旅行的情況。」——柘植義春訪談／一九九一年八月
一九六八年九月，義春實際嘗試了一趟前往九州的蒸發之旅。此經驗以文章的形式記載於《貧困旅行記》（新版）裡的〈蒸發旅行日記〉，是柘植義春作品中和漫畫作品同等重要的一篇文章。
「明白自己的創作發想帶有逃避現實的傾向，是因為怎麼樣都無法拂去無法融入現實的不安⋯⋯因此才尋求可逃避的地方，夢想著能在某地過著安靜的隱居生活，因而頻繁前往偏僻的湯治場、邊緣僻地或寒村等地旅行。但是，不安是內心的問題，即使改變現實的居住地，也沒辦法解決。在這樣的情況下，尋求一種比現實更為『超現實』的避難所之下，產生了〈螺旋式〉這樣的作品。」——柘植義春訪談／二〇一三年七月

夢境——從現實遁逃到超現實

蒸發以失敗終結，柘植義春回到東京，再次執筆創作漫畫，但另一方面，從現實逃避的方向則轉向對夢的探求。
〈魷魚捲必殺技〉、〈窗邊的手〉、〈外面的膨脹〉，以上三篇作品都是柘植義春以實際做過的夢為題材，將之化為漫畫的作品。在描繪夢境時，義春捨去至今的作畫風格，嘗試以不同於寫實線條的方式來作畫。按作品而異，作畫的風格也不同，有時刻意使用扭曲的遠近法、粗線條的素描、抑或水彩風等，以各式各樣的方法來追求夢的真實性。
義春直接以夢為題材的最初作品是〈螺旋式〉，之後，創作了讓人聯想到夢境的（但畫的卻不是實際夢境）超現實作品〈夢中散步〉，一九七六年開始著手畫出一連串的「夢之物語」。從〈螺旋式〉發表的一九六八年開始，義春開始以畫和文章記錄夢境的「夢日記」，接著在如本書收錄的〈外面的膨脹〉（一九六八）、〈魷魚捲必殺技〉（一九七二），幾乎都是將夢直接轉為漫畫的作品。「夢日記」始於一九六八年，在七二〜七六年、八五〜八七年之間斷斷續續記下，其中以七〇年代最為頻繁，此時期可視為義春對夢境的興趣最為高昂膨脹的時期。台灣版《柘植義春漫畫集1：螺旋式、李先生一家》收錄的〈夜入侵了〉、《柘植義春漫畫集2：紅花、鄰近的風景》收錄的〈吉保的犯罪〉都可視為描繪夢境的作品。
「所謂的社會，集結了所有的常識或是道理，其實在創作故事時，這樣的社會束縛一樣存在。這對我個人來說總感到窘困，於是想要將這種充滿道理的世界除去的心情越來越強烈，才突然覺得夢裡的世界真是美好。因為那是一個沒有道理也沒有常識存在的世界啊。也因此一時對於夢境感到關心。」——柘植義春訪談／一九九一年七月
……（中略）……

回顧義春這位作家走過的足跡，看起來幾乎是一貫地在「逃避」。但實質上，他卻同時積極地凝視脫離社會後的自身。在我看來，也可說是持續地探求著較適合自己的生存之道，呈現出另一種社會應有的樣貌。
當我們將習慣、傳統、價値觀、信念、權威等，認為是理所當然「應該服從」的同時，其實無意識中將我們的靈魂推往某種上癮、從屬，甚至被束縛當中吧。義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。

最佳賣點

最佳賣點 : 從社會中解放的逃避之旅，
柘植義春的生存之道！

日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
「旅情」系列名作，中文版首度問世！

活動

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