圖解混音入門: 活用推桿、等化器、壓縮器3大關鍵, 瞬間音壓飽滿魄力十足 | 誠品線上

音圧アップのためのDTMミキシング入門講座!

內容簡介

內容簡介 混音決定了音樂最終樣貌的細緻與豐富度，而混音成敗的關鍵，就在於基礎是否扎實！「寫出了滿意的曲子，聽起來卻有點單薄……」「真希望自己作品像市售音樂一樣魄力十足！」歡迎進入數位音樂時代！如今製作音樂的門檻大大降低，人人可自行在家創作、編曲、錄音、混音，但所謂的「混音難民」卻也隨之倍增。什麼是可提高音壓的正確高低波形？等化器（EQ）、壓縮器（Compressor）相關的各種參數數值有哪些基準可依循？現為日本專業音樂人、並創設人氣音樂講座公司的作者，將自身於混音世界反覆摸索後所獲得的經驗，濃縮成有系統的精華，規劃出一套最便捷有效的入門學習路徑。透過作者親切又清晰、如一對一授課般的解說，加上實際操作本書專屬的教學音檔，你將輕鬆又扎實地學會關鍵的基礎概念與技巧，讓自己的作品更加完美！打開本書，你將學會：‧使用推桿進行對比式混音‧使用等化器對頻率進行 5 段頻域的處理‧使用壓縮器的 -3 dB 原則‧對音樂「遠近」、「濃淡」的設想‧使用光學壓縮器與齒音消除器進行人聲專屬處理‧旁鏈效果的處理

各界推薦

各界推薦 ◎聯合推薦（依姓名筆劃排序）NOIZ Studio負責人、阿飛西雅吉他手／吳逸駿大禾音樂製作有限公司負責人／林尚德石田流混音入門班授課老師／陳弘偉知名流行音樂製作人／陳建寧

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介石田剛毅 （石田ごうき）生於 1981 年，為I O MUSIC株式會社的代表取締役社長，也是作詞作曲家、編曲家和音樂教育講師，同時還擔任音樂界的專業顧問。平時使用 Cubase 系統製作音樂。曾任職於島村樂器小倉分店、廣播電台的音響及企劃業務部門。在還住在鄉下時即以自營音樂事業者的身分於 2008 年 4 月創業，透過 CD 製作和音樂教學等自立門戶。由於在客戶之間擁有極高的推薦率和回客率，因此穩定扎實地擴大業務。2010 年春天，因想追求新的發展而單身赴東京，並僅以短短 4 個月的超快速時間便將事業扶上軌道。2011 年春天起為想成為「自營音樂事業者」的人設立了「如何成為自營音樂事業者」培訓課程，積極培育後進。2013 年 10 月將工作室法人化，成立 I O MUSIC 株式會社。■譯者簡介林育珊重度音樂愛好者，現定居於東京。

產品目錄

產品目錄 推薦序前言目錄INTRO.混音預備知識篇提高聲量就是增加有色部分正確的高低波形是提高音壓的關鍵只需記住三大要素混合音軌群組PART 1 推桿操作篇資料的讀取與使用方式對比式混音的好處Step1 啟動三種鼓類樂器Step2 加入鼓組專用麥克風及鼓組上方麥克風的音軌Step3 加入中鼓Step4 加入皮革類的打擊樂器Step5 加入搖動型的打擊樂器Step6 加入人聲Step7 加入貝斯Step8 加入伴奏Step9 確認最終音像關於相位分配關於主效果PART 2 EQ 徹底活用篇資料的讀取與使用方式5 域分割的好處Column 石田發現頻率分布影響的契機Step1 處理第 1 頻域（～100 Hz）Step2 處理第 2 頻域（100 Hz～300 Hz）Step3 處理第 3 頻域（300 Hz～2 kHz）Step4 處理第 4 頻域（2 kHz～8 kHz）Step5 處理第 5 頻域（8 kHz～）EQ 整體圖關於主效果PART 3 壓縮器完整攻略篇資料的讀取與使用方式壓縮器的同類器材臨界值與壓縮量Step1-3 dB 壓縮的隨性混音壓縮器的運作Step2 體驗操作（壓縮比）Step3 體驗操作（起音／釋音時間）Column 比喻壓縮器運作的例子減訣老師與不良國中與 EQ 的併用及兩段式效果壓縮器的施工計畫Step4 使用大鼓練習壓縮器的設定關於主效果PART 4 人聲專屬處理篇什麼是人聲專屬處理整數倍泛音與非整數倍泛音使用光學壓縮器進行人聲處理使用齒音消除器進行人聲處理PART 5 律動控制篇什麼是律動緊實與飽滿體驗律動活用旁鍵模式透過音量自動化控制進行最後潤飾附錄1 實際操作所有過程的混音順序附錄2 混音範本所有音軌的參數設定後記教材曲、教材音檔資訊中英名詞對照

商品規格

試閱文字

內文 : 作者前言

「學習混音的入門書決定版！」



歡迎來到提高音壓的世界！

我想，你會拿起這本書，應該是因為你對提升混音技術，特別是對提高音壓（至少確保最低音壓）這方面有興趣的關係吧。

數位音樂（DTM）在 2000 年之後有顯著的發展，現在，已經是任何人都能在家中把自己創作的曲子做成音源檔案的時代。而且，不但能作曲、編曲和輸入音符，甚至連錄音和混音都能自己一手包辦完成。是的，科技發展真是進步神速啊。

然而，也正因為如此，我認為「正確使用該技術的資訊」不足，導致 DTM 使用者中變成混音難民的人大量增加。

即使創作者做出了一首自己覺得「這很不錯！」的滿意之作，也可能因為對混音（特別是音壓）並不特別關心，而使得一首難得的好作品聽起來魄力不足。又或者，只是盲目地追求魄力而加了許多最大化器（maximizer）的效果，將樂曲本身的魅力破壞殆盡⋯⋯。

事實上，我以前也曾有過無法提高音壓，而不斷反覆嘗試又失敗的經驗。因此，能體會遇到這種情形時既懊惱又感到可惜的心情。

該怎麼做，大家才不會在學會混音技術的過程中感到痛苦呢？對此，我找到了一個答案。那就是：「和學習吉他、貝斯、鼓類樂器、和鍵盤類樂器一樣，只要有一本為初學者所寫的入門書就好了。」

大家在學習吉他、貝斯、鼓類樂器、和鍵盤類樂器時，幾乎所有的人都會買入門用教科書來看吧。也因此，在學習的過程中比較不會遭受挫折。

我寫這本書的用意，便是希望大家都能以如看樂器入門書般的期待心情，快樂地學會混音技術。

儘管書中多少會出現一些專業知識，但我會使用大量圖解讓大家打從心裡了解，所以，就讓我們一起來掌握混音的基本要點吧！



石田剛毅







作者後記

「從現在起更值得期待」



大家覺得提高音壓的世界如何呢？

如果你拿起這本書從頭到尾仔細地閱讀並實踐過了，那麼，和閱讀本書之前相比，我想在混音的概念、知識與技術上一定獲得了相當大的改善。甚至，若是你在編曲或演奏等與音樂相關的音樂概念上也起了良好的變化，那麼，這是我無比的光榮。



在「前言」中我也提過，以前我曾因為無法提高音壓而感到痛苦，可說是一個混音難民。到底有多痛苦呢⋯⋯痛苦到我都哭了呢！（笑）

真的！不是亂說的，我真的一邊流下眼淚、一邊罵著「混蛋啊—混蛋—」，然後在錯誤中摸索著混音的方式。這種情況大概前後持續了有1年吧。

因為我希望即將開始學習混音的人不會受這種苦，所以才寫下了這本書。



此外，也正因為我吃了很多苦頭，所以我想說：

「磨鍊混音技術是很好玩的。」



是的，當初我還沒學會混音時之所以會覺得痛苦，是因為「我沒辦法磨鍊混音技術」。當時，我並不知道到底該從哪裡著手才能學會混音。

之後，在我抓到訣竅後，混音對我而言就變成了一個很好玩的世界。也就是說，當初會感到痛苦純粹是因為資訊不足。特別是有關於剛剛進入混音世界的基礎知識與基本技術這方面有所不足。



我希望大家能多次重複閱讀本書裡的內容，並且反覆實踐，一定要把這些技術化成自己的能力。



然後，擁有了基礎能力後，才可能產生聲音創作者才會有的自由想法。反過來說，為了創作出突破傳統概念的聲音，必須得先學會基本的雛形。

不過，只要一次把基礎學會，之後就輕鬆了！希望大家最好能用自己的方法不斷摸索下去。



關於學習混音的方式，絕非只有本書所寫的方法才是對的。我只是將自己認為初學者在一開始最好能先學會的方法與順序寫下來而已。這就像滑雪的柏根（bogen）迴轉技術一樣（事實上，我在工作時也會採取截然不同的混音方式）。



換句話說，「扎實地把本書裡的內容學好時」並不表示混音的修行結束了。從那時起，你的混音之旅才正要展開。

而且，從此之後會覺得非常好玩！



身為一個一手包辦作曲和編曲的聲音創作者，請你盡情地磨亮自己樂曲的魅力。

2014年7月12日

I/O MUSIC株式會社 石田剛毅

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