殺人奇面館 | 誠品線上

奇面館の殺人

內容簡介

內容簡介 這個世界上，難道真的有「另一個自己」存在？綾辻行人窮盡畢生絕技的「館」系列最新傑作，和你正面對決！晦暗的情感，不為人知的秘密，都將在這座詭異的建築中，隨著面具被摘下的那一刻，逐漸揭曉……奇面館館主影山逸史邀請了六名男子，前來參加一個奇特的聚會，受邀者皆可獲得二百萬圓的酬勞，但在館主面前，賓客們必須戴上一具可上鎖的面具將臉孔遮住。新人作家日向京助也接到了邀請，因病無法參加的他為了得到報酬，便拜託長相與他相似的鹿谷門實代他出席，但鹿谷的目的其實是這棟由「中村青司」所設計的詭異建築。聚會當日，賓主相談甚歡，沒想到隔天醒來，館主竟遭人殺害，還被斬去了手指與頭顱！而賓客們也在睡夢中被套上了面具，鑰匙更不翼而飛！突如其來的命案讓大家陷入了恐慌，無法卸下面具的眾人也開始互相猜疑。此時，奇面館卻被不合時節的大雪封閉，恐懼與不安深深籠罩著這群被困在館裡的人們……

各界推薦

各界推薦 2013「本格推理小說BEST 10」第3名！「這本推理小說真厲害」TOP 10！「這本推理小說真想看」TOP 10！推理評論家傅博總導讀！中興大學台文所副教授陳國偉專文導讀！島田莊司推理小說獎首獎得主文善、推理作家不藍燈、推理作家林斯諺震撼推薦！●按姓名筆劃序排列一所監獄般的大宅、一場謎樣的聚會、六個帶著面具的參加者、一個慘被斬首的館主……綾辻行人一再施行他的魔法，把我帶回了那懷念的新本格好時光。雖然背景是一九九三年，可是有趣的推理小說，從來不受時間背景所限，《殺人奇面館》本身就是使人迷惑的面具，一拿起便欲罷不能——這就是經典的「館」系列！──【島田莊司推理小說獎首獎得主】文善每個人都戴著面具。這句話可不是什麼有感而發對社會的喟嘆，而是實實在在《殺人奇面館》中的奇詭情節。面具遮掩了真實的內裡，誰能抽絲剝繭看穿一切呢？中村青司設計的古怪宅邸；神秘兮兮兼神經兮兮的宅邸主人；目的不明的神秘聚會；六個有著相近年齡與相似身材的客人；暴風雪封閉的山莊；一具腦袋和十指被割下的血淋淋屍體。喜歡「館」系列本格趣味的讀者，千萬不能錯過這本傑作，它將帶你重溫「館」系列給你的震撼和感動！──【推理作家】不藍燈本格推理小說的解謎過程基本上就是揭露兇手面具的過程，因此「面具」不管是在實質上或隱喻上都是一個很重要的道具，本書開宗明義就挑戰面具這個主題，將兇手的神秘感開展到淋漓盡致的地步，充滿了閱讀吸引力，保證翻開一頁就停不下來！──【推理作家】林斯諺

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介綾辻行人一九六○年十二月二十三日生，日本京都人。京都大學教育學系畢業，並取得京都大學博士學位。一九八七年，他還是研究所的學生時，即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角，掀起一股「新本格派」推理小說的旋風，成為眾所矚目的新銳推理作家。而他後來陸續發表的「殺人館」系列不僅深受讀者喜愛，更奠定了他在推理文壇的地位。一九九二年，他並以《殺人時計館》得到第四十五屆日本推理作家協會獎。除了「殺人館」系列外，他的「殺人方程式」系列、「殺人耳語」系列，以及恐怖小說「殺人鬼」系列等作品，也都博得了很大的迴響，其中《童謠的死亡預言》更榮獲《週刊文春》一九九○年度十大推理小說的第一名！他另著有精采的單篇作品《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》，以及結合本格推理和恐怖驚悚的《最後的記憶》、《Another》、《深泥丘奇談》、《恐是恐怖電影的恐──深泥丘奇談．續》等書。一九九八年他親自撰寫劇本，並兼任導演，完成電腦遊戲「惡夢館」。一九九九年，他又得到第三十屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。郭清華淡江大學東方語文學系畢業。第一個工作就是出版社的日文翻譯，一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《深泥丘奇談》、《恐是恐怖電影的恐──深泥丘奇談．續》、《占星術殺人事件》、《北方夕鶴2 3殺人》、《魔神的遊戲》等書。

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試閱文字

導讀 : 導讀
為新本格戴上未來奇面的綾辻行人
中興大學副教授／陳國偉

二○○七年的秋天，講談社為慶祝新本格二十週年，特別發行了館系列的「新裝改訂版」，綾辻行人在東京吉祥寺舉辦的一場作家演講中，還特別說道，他從來沒想過新本格的風潮可以持續二十年而不歇。他的這句話還言猶在耳，誰能想到，距離二○一七年新本格三十週年，已經進入倒數三年的時間了。

這波由綾辻行人、有栖川有栖等作家所帶起，被評論家同時也是小說家的笠井潔稱為第三波本格的新本格浪潮，可以說是繼一九二○至一九三○年代江戶川亂步發展本格雛形，戰後至一九五○年代橫溝正史、高木彬光建構長篇傳統，沉寂許久的本格解謎路線的強勢回歸。這三十年間，日本推理文壇先是經歷了以松本清張為核心、主張寫實主義精神的社會派興起，其後隨著資本主義的高度成長，極具消費社會色彩的幽默、旅情推理的輕質化作品從一九八○年代初期開始大行其道。因此講究繁複的邏輯推演，追求在智性上愉悅的解謎推理小說，在戰後力求政經復甦的時代氛圍下，難以獲得典範性的地位。

然而隨著泡沫經濟破滅，社會結構的崩解導致虛無主義興起，使得後現代思維在日本的文化中開始發酵，卻意外地提供了本格推理復興的契機。尤其是此時登場的綾辻行人「館」系列小說中所發展的「敘述性詭計」，對於敘事語言、人稱、結構的戲耍，提供本格推理新的謎╱解謎想像。雖然這樣的書寫將推理小說帶向了「遊戲性」，但仍是延續了本格推理的精神，透過謎團設定到解謎過程中的情節秩序，維繫了最核心的「邏輯性」，穩固了本格推理小說該有的「形狀」，也就造就了今日「新本格」的基本風貌。

這種風格在整個「館」系列中一直持續著，尤其是如今跟台灣讀者見面的第九作《殺人奇面館》，更可說有濃厚的館系列初期特色：一九九三年春天，新銳小說家日向京助受到奇面館主人影山逸史之邀，參加有兩百萬日圓的謝禮的兩天一夜聚會，日向因為無法出席，便委託與他長相身型相似的推理小說家鹿谷門實代為前往。然而詭異的是，患有表情恐懼症的影山逸史，要求賓客在館內一定要戴上指定的面具。第二天早晨，影山被發現陳屍在「奇面之間」，不僅頭顱消逝無蹤，也同時缺了十隻手指，而賓客們在沉睡中再度被戴上了面具，不僅鎖上且鑰匙遍尋不著，而館外因為前夜的暴風雪阻斷了對外交通。

但是更神秘的地方在於，其實日向京助在將近十年前，採訪過前代主人影山透一，得知了在他豐富的面具收藏中，有著一個自十六世紀傳下的「未來面具」，據說戴上三天三夜之後，便能夠一窺未來。然而在鹿谷門實的暗中調查下，發現不僅面具至今已所剩無幾，未來面具也不知去向，而這一切，與他長年追索的建築師中村青司所設計的館內不斷發生的殺人事件，存在著神秘而不可解的關連性。

暴風雪而造成的封閉空間、神秘詭譎的建築物、身分上的錯亂與多重誤識，種種帶著強烈幻想性的浪漫色彩，無一不是新本格的標誌「本色」。雖然許多台灣與中國的讀者將這樣的特色，歸功於島田莊司，但其實正如笠井潔在《偵探小說論Ⅰ‧氾濫的形式》中指出的，新本格之所以能在一九八○年代末尾開花結果，與一九七○年代後半從《幻影城》雜誌出道的幾位作家：泡坂妻夫、栗本薰與連城三紀彥在當時從事的本格實驗有著密切的關係。而在二○一三年連城三紀彥過世之際，綾辻行人還專程在推特上發文悼念，也證實了連城三紀彥作品對他個人的重大影響。

的確，文學有其自身的演化軌跡，當然推理小說也不例外，尤其是已經屆臨而立之年的新本格，究竟能否再次綻放出燦爛的火花，絕對是所有本格推理的愛讀者，所殷切盼望著的。《殺人奇面館》的出版，提醒了我們，如果綾辻行人書寫十部「館」系列的計畫不變，那麼這個當代日本的推理傳奇，已經到了最終的倒數時刻。也正因為如此，更讓人好奇，在日本推理小說已是眾聲喧嘩，不論是溫情路線的本格、還是傷痕累累的警察小說、甚或是遊走在賣萌邊界上的日常推理，都各擅勝場的今天，作為日本推理史上具有典範意義的新本格，究竟還能否開拓出新的局面？

我想這正是在閱畢《殺人奇面館》後，留給我們有著無限想像的地方，而我也相信唯有綾辻行人，才能給我們真正的答案。

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