相聚於美麗的建築中 (誠品獨家版) | 誠品線上

伊東豊雄: 美しい建築に人は集まる

內容簡介

內容簡介 2019年初，伊東豊雄先生不慎跌傷，住院治療。住院期間，恰恰給了一個與外界減少接觸的機緣。在這些無數靜謐的深夜，他回顧了自己的建築生涯，寫下溫柔又深情自我剖析……從故鄉美景、小學時的棒球夢，到考進東大、開始摸索自我志向、從事建築設計工作，進而到參與公共建築，並從中窺見社會問題；有挫敗、有失落、有無助、有感動；這是伊東豊雄最溫柔的自述，也是最直白的省思。【走進閱讀世界｜迷誠品:專文推薦】標題｜點子是從腹部的底層所擠出來的：伊東豊雄談建築的創作撰文｜伊東豊雄・網頁編輯｜α臺中國家歌劇院、臺北（松菸）文創大樓、國立臺灣大學社會科學院辜振甫先生紀念圖書館，這些都是普利茲克建築獎得主、日本建築師伊東豊雄（Toyo Ito）在台灣的作品。2019年他因傷住院，在少與外界接觸的靜謐期間，他回顧了自己的建築生涯，寫下溫柔又深情自我剖析：從故鄉美景、小學時的棒球夢，到考進東大、開始摸索自我志向、從事建築設計工作，進而到參與公共建築，並從中窺見社會問題，收錄成散文集《相聚於美麗的建築中》。字裡行間有挫敗、有失落、有無助、有感動，是伊東豊雄最溫柔的自述，也是他最直白的省思。☞點此進入迷誠品閱讀文章"

作者介紹

作者介紹 伊東豊雄伊東豊雄1941年出生，1965年畢業於東京大學。 1969年進入菊竹淸訓（Kiyonori Kikutake）事務所工作。 1971年創建自己的辦公室URBOT，1979年更名為「伊東豊雄建築設計事務所」。 獨立開業後獲得許多獎項，包括威尼斯雙年展的金獅獎、皇家英國建築師學院的建築師金牌獎、日本建築学會賞大賞等。2013年更獲得有建築界諾貝爾獎之稱的「普利茲克建築獎（Pritzker Architecture Prize）」。 著名建築作品有：日本仙臺媒體中心、日本多摩藝術大學圖書館（八王子校區）、西班牙Torres Porta Fira、臺灣大學社會科學學院辜振甫先生紀念圖書館、臺灣台北文創大樓、臺灣國立臺中歌劇院等。謝宗哲謝宗哲東京大學建築博士。 著有《HO！SANAA：妹島和世＋西澤立衛的溫柔建築風景》、《日本當代前衛建築：自然系》、《Pioneer Forever 建築家伊東豊雄》、《構築的群像：台灣當代建築家訪談集》、《台灣集合住宅的未來預想圖》、《Lose Paradise：失落的威尼斯紙上建築提案》等書。 譯作有：《日本建築的覺醒》、《席捲世界的日本當代建築家群像》、《日本當代建築巡覽》、《美聲涵洞 臺中國家歌劇院應許未來》、《日本當代前衛建築：自然系》等書。

產品目錄

產品目錄 CH1 深夜中病房裡的所思所想 ――――――從「中野本町之家」到「臺中國家歌劇院」的轉折 為了我們自己的明日之城 明明不覺得有必要卻被蓋了出來 近代以前與現代的接點 如同潛入地下的建築 曖昧的日語所創造的身體性 CH2 造就我自身形貌的事物 ――――――從內向的棒球少年到以建築為志向 浮在諏訪湖上的水平彩虹 仔細觀察周圍的性格 以消去法選擇讀建築 點子是從腹部的底層所擠出來的 暨非未來都市也什麼都不是的EXPO’70 CH3 建造公共建築的經驗談 ――――――從「仙台媒體中心」到「新國立競技場」 單單用住宅建築來批判社會 八代市立博物館的教訓 話說「Mediatheque」是什麼？ 無法接受的敗戰――新國立競技場 CH4 相聚於美麗的建築中 ――――――看著大三島那平靜無波的海時思考的內在自然 出乎意料的伊東豊雄建築博物館 生活風格的範型 把餘生交託給大三島？ 還想對建築再多一點講究

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試閱文字

內文 : 辭掉了菊竹事務所之後，卻也沒有下一個工作的眉目。大阪萬博結束了，到那之前一直都往上升的日本經濟成長也停滯了，景氣變成很差。我在一個好像完全不會有委託工作上門的時代，開設了自己的設計事務所，由於周圍有很多同輩人也抱持相同想法，我反而很樂天的覺得「啊，大概就是這麼一回事吧」。

開設了事務所，設計了「鋁之家」（一九七一年）住宅建築，那時有位廣島工業大學的學生石田敏明，在雜誌上看到這個作品的報導，暑假時突然從東京車站打電話過來：「請讓我在伊東先生的事務所工作。」正要回他：「來了也沒有任何工作給你做喔⋯⋯，」結果他竟然說：「我已經在東京車站了。」就這樣，自此硬待在我身邊不走。他的前輩村上徹，當時在內井昭藏先生的事務所工作，到了晚上，村上徹也會來到我的事務所。因為沒有去外面喝酒的錢，所以有一段喝著三得利「角瓶」威士忌就能夠一直聊到早上的日子――那是「不倒翁（Suntory Old）」還是高級品的時代。

在那之後，從「中野本町之家」（一九七六年）完工的那陣子開始，變得常和坂本一成、石山修武、山本理顯、石井和絃，及菊竹事務所時代的戰友長谷川逸子、關西的毛綱毅曠、渡邊豐和這些同世代的建築家們一起喝酒聊天。

我們的上一輩像黑川紀章與磯崎新先生等人，從六〇年代起就已經開始經營自己的事務所，從事公共建築的工作。我們這群人則因起步得晚而完全沒有那樣的機會。

由於是既羨慕又嫉妒，所以一旦喝起酒來，就開始一味批判起前輩們的作品。

一邊喝著酒，一邊大言不慚的說「那樣的東西，我們用單手就可以做得出來⋯⋯」，也會互相詆毀、互相批評彼此的設計，可以說真的非常壞，譬如還損石井和絃先生，說他明明就很年輕，卻一個人在直島做起公共建築來。因為我們都只能偶爾做做住宅的設計，所以相當不服氣。

同輩人一邊爭執，一邊也建立了和上一輩相對抗的團結關係，我們的情感好像很好又好像不太好。槙文彥先生當時就替我們這群建築師取了一個「承平時代的野武士」的綽號。對此，我們也回嘴道，「那還真是自以為是的上對下的觀點啊」。

當時我們認為設計建築，就是批判社會。換句話說，就是相信「即使只用住宅，也能夠對社會、對建築做全面性的批判。」而這件事，好像是從篠原一男先生那裡學到的。

相對於過去被稱為住宅作家的清家清先生與增澤洵先生，篠原一男先生以「美」為武器瀟灑登場，雖然他大都只設計住宅，但卻教會了我們透過住宅建築來批判公共建設、小住宅也可以和大建築相對抗的信念。也正因如此， 雖然我們暫時只能設計住宅，卻在心中湧現出能夠向世界揮舞刀刃、可以與社會對抗的雄心壯志與勇氣。

七〇年代從篠原先生的身上得到勇氣，鍛鍊了批判精神，但明明我本來就不是批判型的人啊，可能是身邊有很好（很壞）的夥伴吧。

最佳賣點

最佳賣點 : 從童年的故鄉美景、小學時的棒球夢，到考進東大開始摸索志向，乃至從業後從公共建築中窺見社會；有挫敗、有感動；感受建築大師伊東豊雄最深情溫柔也最直白誠懇的傾訴。

※誠品獨家版※
封面照由藤塚光政拍攝

活動

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