王者之爭: 達文西和米開朗基羅的世紀對決 | 誠品線上

王者之爭: 達文西和米開朗基羅的世紀對決

內容簡介

內容簡介 ★最閃亮的藝術說書人謝哲青，首次傾全力導讀兩大天才之爭！ ★搭配2013開春大展「文藝復興巨匠再現－米開朗基羅特展」，強勢登場！ ★張小燕專文為序！劉寶傑私心推薦！ ‧你知道達文西跟米開朗基羅對決過，但你知道他們曾因「大衛像」結下樑子嗎？ ‧文藝復興為什麼起源自佛羅倫斯？這個跟台大校園一樣小的地方，為何能孕育最輝煌的藝術時代？ ‧你知道天才米開朗基羅創作為何獨鍾卡拉拉大理石？他甚至還能熟成石頭！ 1504年，佛羅倫斯政府要為新落成的市政廳的牆面做裝飾壁畫。應邀作畫的是佛羅倫斯的兩大天才：早以藝術成就炫於世人、剛完成「最後的晚餐」的達文西，以及年輕氣盛、剛完成「大衛像」的米開朗基羅。不過，只有一人能入選。 這下可好了，兩位藝術家之前就很不融洽，暴躁的米開朗基羅曾公開嘲笑過優雅的達文西：「鑄造功力一塌糊塗。」達文西則嘲諷過熱愛雕塑的米開朗基羅：「每天在塵粉裡創作，簡直像麵包師父。」 兩人為奪此標案，決定以佛羅倫斯建國的戰史作為題材，選定在1505年1月一起公布草圖。沒想到心機深沉的達文西硬是比米開朗基羅早一天公開草圖，使整個佛羅倫斯為之瘋狂！沒上過戰場的米開朗基羅慌了，他該怎麼對抗前輩精采的戰爭大作？ 文藝復興時期的王者之爭，透過謝哲青的剖析，講得有骨有肉有脈絡，赤裸裸的展現了藝術家的憤怒、激昂與人性的掙扎，也讓名品和藝術家真正的連結起來。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介謝哲青再難的內容，也能說得簡單好聽 謝哲青倫敦大學亞非學院的考古學和藝術史雙碩士，精通中、日、英、義、拉丁五種語言，有二十年豐富的帶團經驗，旅行過八十六個國家，曾經徒步穿越中亞絲路，也攀登過聖母峰南坳營地、印尼查亞峰與東非吉力馬札羅山其豐富的學經歷，讓他在節目中總是張口便能侃侃而談，所言內容每每吸引住無數閱聽者。近五年來迅速竄紅於電臺及電視，現在兼具主持人、旅行作家、文史學者、知名導遊等身分。

產品目錄

產品目錄 推薦序‧如果你喜歡哲青談旅遊、談古文明，那更應該看看哲青如何談繪畫！ 文‧劉寶傑 推薦序‧這個奇妙的年輕人，有著孤老的靈魂...... 文‧張小燕 自序‧為什麼我要寫米開朗基羅？ Ch1‧為什麼是佛羅倫斯？小城卻是大文藝復興時期的縮影 Ch2‧少年米開朗基羅的成長與褪變 Ch3‧文藝復興的前情提要：佛羅倫斯、麥迪奇家族與天堂之門 Ch4‧王者之爭前的寧靜：達文西治水記 Ch5‧大衛像：米開朗基羅與達文西的第一個心結 Ch6‧濕壁畫：連達文西也難以駕馭的奇技 Ch7‧巔峰對決：透視兩大天才的神性與人性 後記‧未完成：王者之爭後的經典

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試閱文字

內文 : 王者之爭，天才之戰

在《大衛》的遮羞布事件之後，脾氣乖戾的米開朗基羅，對達文西這位藝術界前輩的不滿，可說是溢於言表、路人皆知。這位年輕雕刻家在某次公開場合表示，達文西在米蘭的《青銅巨馬》根本就是不切實際的計劃，達文西本人也沒有能力完成這樣的巨型雕塑。

《青銅巨馬》在籌備期間，就已經是國際馳名的大案了，就好像二十一世紀杜拜興建全世界最高，八百二十八公尺的哈里發塔一樣地驚人。 只可惜達文西花了十六年的心血，最後為青銅澆灌所製作的陶土鑄模，在一四九八年被入侵米蘭的法國軍隊，當做弓靶整組打壞了。但是達文西所留下的文字與素描，都顯示這是一件可能完成的驚世巨作。

一五○四年以後，佛羅倫斯街頭對這兩位天才藝術家，水火不容的傳言可說是甚囂塵上。現在，米開朗基羅與達文西即將同場競技，不只是好事的佛羅倫斯人，連托斯卡尼以外的城邦國家，也抱著看好戲的心情關心接下來的發展。

早在一年前，也就是一五○三年的秋天，在馬基維利的引薦之下，達文西早已和索德里尼簽署了一項密約，就是在維奇奧宮大議會的牆面上繪製一幅長十六．二公尺，高六．六公尺的濕壁畫，而在當時，米開朗基羅成為佛羅倫斯共和政府「愛國計劃」的不二人選。

擅於操作輿論民意的索德里尼，決定在達文西的對面，也就是正義掌旗官與元老們的背後，讓米開朗基羅製作同一主題的濕壁畫。這是一場藝術的戰爭，也是文藝復興時代哲學理論的戰爭。

在主題的選擇上，達文西挑選的，是發生在一四四○年六月二十九日的《安吉里之役》。當時，進犯共和國的米蘭大軍，正要越過托斯卡尼邊境的台伯河河谷，攻擊方的指揮官，是冷酷且足智多謀，不敗的尼可羅．畢其諾，而防守方是以佛羅倫斯、羅馬教皇國與威尼斯共和國的義大利同盟軍。聽到不敗的畢其諾率領壓倒性兵力來犯的消息，佛羅倫斯惶然失措。遠道而來的尼可羅．畢其諾，以過去的經驗判斷，臨時拼湊的同盟軍應該士氣低落，原本可以進行奔襲閃電作戰的米蘭軍，決定讓疲憊的兵馬好好休息一晚，隔天下午再進行「不戰而屈人之兵」的威壓作戰，這個失誤，讓佛羅倫斯以逸待勞，好整以暇地擬定戰略，也讓馳援的威尼斯騎兵順利加入戰局。

隔天，也就是四月二十九日上午，兩軍於台伯河畔的小村安吉里遭遇，由於佛羅倫斯取得先機，控制了台伯河上唯一的一座橋，米蘭軍陷在河畔小小的絕地之中，這場戰役從白天打到黑夜，攻擊方被佛羅倫斯聯軍用計分割成不同的小區塊，讓優勢兵力在小地方完全使不上力。最後米蘭軍的前線崩潰，不敗的尼可羅．畢其諾落荒而逃，義大利同盟大獲全勝。雖然《安吉里之役》這只是系列戰爭中的其中一場，卻足以保衛剛綻放出自由花朵的佛羅倫斯。

有趣的是，我在現存達文西的筆記本內，發現他在繪製草圖時的其他文字記錄，包括了個人財務支出「我買了二件很好看的阿拉伯長袍禮服」、亞諾河改道示意圖、星期三下午天空流動的雲、大砲發射火藥的配方、奧維德《變形記》裡的神話典故、防禦碉堡的施工計劃……許多人總以為達文西的筆記，只是一頁又一頁漂亮的素描本，但達文西的筆記是文藝復興時代菁英生活的橫切面，從中我們可以看見許多不為人知的趣事。

《安吉里之役》的視覺焦點，是構圖中央兩方騎士與戰馬激突混亂的廝殺場面，達文西想要呈現的，是戰爭的激情與殘酷。在米蘭，達文西用了近十六年的時間研究馬的神情姿態，藝術理念來不及在青銅巨馬塑像實現，卻在此表露無遺。騎士的表情猙獰、相互叫囂，手上高舉著彎刀，隨時準備砍下敵人的首級。戰馬的肌肉厚實有力，騰躍的馬蹄落下時，像是能把世界踩個粉碎。草圖下方，有許多被鐵騎踐踏的士兵，在泥濘中掙扎求生，瀰漫著面對死亡的驚恐。上半部的瘋狂野蠻與下半部的恐懼無助，形成極端的對比。敵我雙方來回衝激，撞擊成了一團血與沙的殺戮曼荼羅，所有的一切，界限不再清晰明朗，推擠得像是引爆氫彈的核融合，隨時要釋放出毁天滅地的巨大能量。

同時，達文西將最擅長的暈染法也運用在《安吉里之役》，多層次的塗抹，營造出漫天沙塵與無止境的血腥，也畫出了最極致的凶戾憤怒。雖然達文西吃素，厭惡戰爭，卻對混亂與暴力有某種深度的迷戀，況且別忘了，他在米蘭的斯佛札家族與切薩雷．博吉亞麾下服務時，是上過戰場，見識過人類最無情冷血的戰爭愚行，當達文西繪製《安吉里之役》時，他把多年來在餓殍盈野的戰場真實見聞，轉化為佛羅倫斯的歴史光榮。

達文西《安吉里之役》草圖率先出現，在佛羅倫斯引起天大的騷亂，它真的嚇到了所有的人，其中也包括了米開朗基羅。米開朗基羅一生没上過戰場，對於殺陣的揣摩，比起見識過戰爭的達文西，總有點隔靴搔癢的味道。

米開朗基羅在幾張素描稿中，試著捕捉士兵們在戰場上，面對死亡的怯懦與從容，只不過肢體顯得平板僵硬，好像没上過藝術解剖的學生一樣生澀，不過天才到底是天才，米開朗基羅很快的，再一次超越了自己，擺脫達文西的影響，他也用自己的方式，以「激情」來對抗「激情」，只是觀點面向不同。

米開朗基羅的選擇，是另一場光榮的戰役，一三六四年七月二十八日的《卡西納之役》。根據喬凡尼．維拉尼的記載，長期受到佛羅倫斯脅迫的比薩決定反擊，僱用傭兵大師約翰．霍克伍德擔任司令官，沿著亞諾河上行，一路燒殺擄掠。共和國聞訊，由馬拉泰斯塔統領共和國進行抵抗。佛羅倫斯決定避開霍克伍德的鋒銳，趁比薩城內空虛，大膽奔襲直取比薩市區。不過於霍克伍德也不是省油的燈，早已安插間諜在佛羅倫斯的軍隊之中。七月二十八日這天，天氣異常的燠熱，佛羅倫斯士兵難耐烈日的炙燒，脫去沉重的盔甲，紛紛跳進神聖的亞諾河中。霍克伍德接獲情報後喜出望外，帶著一支快速部隊，去偷襲卸甲休息的佛羅倫斯部隊。

結果，上帝也開了霍克伍德一個大玩笑，在酷暑烈日的折磨之下，原本應該進軍神速的突襲隊，竟也變得遲鈍蹣跚。佛羅倫斯的斥候兵，大老遠就看到霍克伍德騎兵奔馳的煙塵，共和國士兵聽到戰場緊急呼喚的號角響起，迅速著裝迎擊比薩軍隊，戰事在電光石火之際就已結束，痛失先機的霍克伍德僅以身免，脫離戰場，崩潰的比薩軍則繼續遭到佛羅倫斯大軍的殺戮，當戰役告一段落時，比薩方面約有一千名士兵陣亡，二千名遭到俘虜。比薩在這一次軍事行動中元氣大傷，也為自己敲響了亡國的喪鐘。

米開朗基羅在作品的呈現上，再一次運用非傳統的敘事手法。即然無法完美捕捉戰場上生死一線的激昂，米開朗基羅決定描寫大戰前夕的緊繃氛圍與戲劇張力。他把場景設定在亞諾河畔，佛羅倫斯的士兵們在河裡悠閒地享受片刻的休憩與幸福，突然敵軍來襲，被驚嚇的士兵紛紛衝上岸，迅速著裝，準備迎擊逆襲的敵軍。而且，米開朗基羅也選擇了他最擅長的主題「祼體男子」來表現，透過不同祼體男子扭曲、誇張的肢體，突顯出戰事逼近的危急，甚至是戰爭的荒謬。

《卡西那之役》設計稿的出現，再度讓佛羅倫斯陷入藝術的歇斯底里。根據瓦薩里的傳記，一五○四年的秋天，米開朗基羅的設計稿被共和國議會高高掛在染工醫院的大食堂之中，每天，絡繹不絕的人群湧進維奇奧宮朝聖，只為了一睹《卡西那之役》的丰采……



米開朗基羅，和他手上如有生命一般的卡拉拉大理石



三年前，當米開朗基羅決定接下《大衛》這件案子時，市井之間的流言蜚語早就傳開了。早在米開朗基羅出生前六十三年，佛羅倫斯政府與多那太羅之間就簽定了合約，要為新建的聖母百花大教堂製做新尺寸的大衛，比多那太羅在四年前完成的青銅像《大衛》更巨大，也更驚世駭俗。多那太羅收了訂金，定好了大理石，也畫了草圖，但是不知道為什麼，這個案子就無疾而終，也許是多那太羅工作滿檔，案子應接不暇。

一直要到一四六四年，也就是多那太羅簽定合約後五十二年，由多那太羅的學生奧古斯提諾重新接下這件案子。其實，無論是多那太羅，或者是奧古斯提諾，都去鄉多年，在外地流浪了許多年，前一年回到佛羅倫斯。請一位七十八歲的老人爬鷹架也實在是太勉強了，根據原始合約規定，多那太羅要用四塊大理石分別雕刻，然後再加以組合，但最後卻變成我們看到的模樣，由一塊卡拉拉的大理巨石雕塑完成。文獻卻沒有紀錄為什麼。

為什麼要提卡拉拉大理石？我總覺愛琴海所出產的大理石，雖然在視覺上，馬上能留下深刻的印象，但隨即就讓人覺得死氣沉沉，僵硬無比。義大利托斯卡尼北部所出產的卡拉拉大理石，在強度、韌度與潔淨度能夠擊敗諸多產地，靠的是其溫暖潤澤的光采，即使是小小的斑駁瑕疵都有加分的效果，雕刻家透過精巧的手藝，讓卡拉拉大理石綻放出動人的氣息。

奧古斯提諾接下《大衛》的雕刻工作，第一要務就是重新找尋大理石。只可惜奧古斯提諾不是米開朗基羅，對石頭並不具慧眼，他選擇了卡拉拉大理石盆地中心的古羅馬採石場，選了一塊「九個手臂長，但有點薄」的巨石，而且還不太乾淨。以米開朗基羅的標準，這塊原石「像鬼一樣，没有血色，只能拿去做墓碑」。

總之，這塊卡拉拉的巨石花了半年的時間才從採石場運到佛羅倫斯，途中使用了平底船與牛車、在風雪泥濘之苟延殘喘地死命拖行，搬運的過程還不小心摔了下來，這導致後來《大衛》腿部如髮絲般的裂隙，這讓後來接案的藝術家大為苦惱，也没有人願意接下這個爛攤子。

一四六六年十二月上旬，這塊巨石終於運到了佛羅倫斯，可是才過幾天，也就是十二月十三日，多那太羅以八十歲的高齡與世長辭，這使得《大衛》的雕刻案又被迫腰斬，這點再次證明奧古斯提諾没有能力完成這件作品。又過了三十五年，才由米開朗基羅，在親友的慫恿（或者是鼓勵）之下，簽了《大衛》的雕刻合約，米開朗基羅還在約中特別指出「切割得很糟，好像外行人做的一樣，任何一位雕刻家都辦法勝任。」

那麼，米開朗基羅又是如何完成的呢？

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