首頁CD古典協奏曲 〉莫札特: 第17, 20號鋼琴協奏曲

莫札特: 第17, 20號鋼琴協奏曲 其它優惠/消息


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內容簡介

在莫札特之前,古典樂派作曲家不常以鋼琴作為協奏曲的獨奏部,而莫札特把他在歌劇和交響曲中複雜而雋永的旋律和配器手法用進鋼琴協奏曲,提升鋼琴協奏曲的地位。莫札特在1781年離開薩爾茲堡來到維也納定居,他清新的作曲風格受到歡迎,不僅「後宮誘逃」投合當時維也納人的土耳其熱,同時也以鋼琴家身份受到歡迎,在1784年一口氣寫了六首鋼琴協奏曲。第17號協奏曲就是這一年4月完成的,此曲獻給他的學生芭芭拉.普羅耶。

莫札特寫出第20號協奏曲時,正站在事業的巔峰,這首完成於1785年的曲子以陰暗的d小調寫成,許多音樂學者相信,「唐喬望尼」的陰影就潛藏在此曲中。此曲也是莫札特除了第24號協奏曲之外僅有的一首小調鋼琴協奏曲,而貝多芬經常演奏莫札特的這首協奏曲,事實上,貝多芬譜寫第三號鋼琴協奏曲時就受到它的影響。在本片中,鋼琴家安斯涅特別採用貝多芬所寫的第一樂章裝飾奏,來提醒我們這首協奏曲與貝多芬協奏曲之間的傳承關係。

挪威鋼琴家安斯涅在繼2004年灌錄莫札特第9號和18號鋼琴協奏曲大受好評後(『紐約時報』稱讚安斯涅將會受到樂迷要求他錄完莫札特鋼琴協奏曲全集的壓力,該報並將此片列為2004年最佳唱片),隔了四年推出這張姐妹作。他和先前幾位灌錄莫札特協奏曲的名家安達、巴倫波因、普萊亞等人一樣,採用一人身兼指揮和鋼琴獨奏的方式呈現這些作品,這是承繼莫札特時代的演奏型式。安斯涅對莫札特的詮釋方式採用八○年代以後,受到古樂演奏莫札特的樂風影響,以比較簡潔、直率的發聲和節奏來進行。

安斯涅是少數同時在演奏拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲和莫札特鋼琴協奏曲兩種極端類型作品,卻都能受到好評,而且風格、份際拿捏得宜,並將之錄成唱片的鋼琴家(不要忘記安斯涅2000年的海頓鋼琴協奏曲得到英國『留聲機』雜誌年度協奏曲大獎)。以往詮釋前者的鋼琴家往往被歸類為超技和浪漫派,音色、技巧甚至觸鍵方式和手肘位置都與彈奏後者的要求有所不同,因此很少跨越界線彈奏屬於講究音色澄澈如瓷器般的維也納古典樂派樂曲,但安斯涅在從早期詮釋拉赫曼尼諾夫的觸鍵轉成近期的莫札特和舒伯特時,卻能夠成功地注意到彈奏維也納古典樂派的清晰音粒和曲趣掌握,在第20號鋼琴協奏曲最後由他親自填寫的裝飾奏中,安斯涅則小露一手他身為超技家的身段。英國樂評人認為安斯涅在20號協奏曲中充份掌握了此曲的魔鬼(唐喬望尼)性格和靜謐(第二樂章)之美。

■曲目

01-03. 第17鋼琴協奏曲K.453(一、二樂章裝飾奏:莫札特)
04-06. 第20號鋼琴協奏曲K.466(第一樂章裝飾奏:貝多芬原作、費雪改編)(第三樂章裝飾奏:安斯涅)








詳細資料

誠品26碼 /2680329658007
ISBN 13 /5099950028122
ISBN 10 /9950028124
EAN /5099950028122

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