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一○五年是失望之年,希望之年,踟躕之年,重置之年,臺灣經歷政治輪替、文化啟迪與思想震盪,是個人的改變,也是時代的劇變。《九歌一〇五年散文選》製作一份帶有尋索樂趣、反映時局變化的「年度傑作清單」,裡頭不可避免的含有個人情懷的抒發,性別議題的注目,或崩危年代的反思,精選出三十八位當代名家及散文獎得主作品。從三年級的阿盛到七、八年級的新銳作家,代表臺港現代散文的中堅世代,囊括面向寬廣的多元主題:駱以軍、鄧小樺的文學啟蒙與歷史回顧,房慧真、阿潑瞭望猶太屠殺、紅色高棉的人性黑洞,林俊頴、黃麗群、凌性傑描述日常、傷逝的生活述說,楊隸亞、陳思宏、李維菁鋪敘身體異想與性別麻煩,林媽肴、王盛弘的城鄉眺望與海角遊蹤,高翊峰、張亦絢對威士忌、推理鞭辟入裡的專業評述,雖以一年作為選文的時間跨度,卻呈現出現代散文最豐盛的內容。

楊佳嫻橫跨新詩和散文的寫作領域、高雄與臺北的城市場域,讓她思考選文時,能從不同文類、不同城鄉生活的感受,帶領讀者一起進入大開眼界的文學想像與實踐。她從雜蕪繁盛的文學園地中,選出文風迥異多變的奇珍異草,有寫作婓然成章的名家簡媜、黃錦樹等人的作品,備受矚目的後起之秀如黃信恩、陳栢青、張郅忻、湖南蟲等人的創作,也選入多篇原住民散文作家利格拉樂.阿烏(女烏)、伊替•達歐索的文章,以便跟上近年來臺灣包羅萬象的散文趨勢。

房慧真是年度散文獎得主,其記者身分催化寫作轉變,使得她在同世代散文作家中獨樹一幟,獲獎的〈草莓與灰燼:加害者的日常〉一文,聚焦於「潔淨」與「骯髒」的表與裡,種族滅絕行動是人類史上最黑暗的時刻,是道德上最汙穢之處,可是,最高階執行者卻保持著潔淨雙手,誓言給予妻子與兒女最溫暖安全、遠離所有骯髒的完美生活。文末描繪潔淨階層享有的紅草莓上,敷衍了一層灰燼,必須加倍清洗,而灰燼來自集中營焚燒屍體的焚化爐……使得相隔數十年外異地的我們也同感膽寒。

書末附錄年度散文紀事,為一整年的文學史作詳實的記載。

小說世界,是保留著時代氣息的魔法森林,在樹頂上、黑雲間,能瞥見破繭的蝴蝶、珍希的鷹頭貓,或閃耀的綠寶石,這些未完的故事和命運,隨著角色的淡入淡出,總帶來無限想像。由於時代局勢所趨,眾多小說作品未經發表即已成書,因此不僅從傳統媒體場域尋找珠玉之作,也從成冊作品中搜選精采之作。

本書選入的作品,包含各種家變樣貌、情欲姿態,都市小說與鄉土小說皆可見新進展。

十四篇佳構風格多樣,充滿生命的實感和力度,以親情為題材著佔最大宗。黃錦樹〈樹頂〉以馬華男孩視角,寫父親大雨之夜離奇失蹤後,母親與妹妹細微的情緒變化,滿溢躁動賁張卻壓抑的生命力;章緣〈善後〉寫失智親長安養議題,讓童年戲耍對比今日蒼涼人生,令人不忍;聶宏光〈黑雲〉寫父親缺席的家庭,母親態度激烈瘋狂,陰騭的氣壓有如孟克陰鬱癲狂的畫作。

另有題材新穎獨特者,林新惠〈虛掩〉,新鰥之夫與飽受生理痛楚的女兒,微妙的距離感中各自承受對逝者的思念與孤寂;林育德〈阿嬤的綠寶石〉以罕見的摔角題材異軍突起,面對台上台下的真假虛實,顯現通達的人生哲學;謝明憲〈喊瞑〉以少見的求神問事題材,母親攜子求醫不得其解,過程周折,氣氛營造生動。

都市小說描繪的現代人處境,更顯虛無寂寥。蔡素芬〈紗層裡還有紗層〉中女性對完美衣物的追逐,是現實不完美的人生與愛情的補償投射;謝凱特〈表面功夫〉捕捉都會裡的浮花浪蕊,以身體為符碼,穿透表面探觸內在狀態;鍾旻瑞〈練習〉超現實的發展,有如一則創作吞噬現實人生的寓言。

壓抑的情愛永遠是小說迷人的元素,江文瑜〈和服肉身〉寫身體感官細微變化及情欲湧動,瀰漫令人著迷的氛圍,文字彷若有香;賴香吟〈時手紙〉,透過時空膠囊的概念,牽引逃避多年的戀情,淡筆中流露淒哀;兩篇作品皆將背景置於日本特殊的文化時空,陰柔細緻。黃春明〈尋找鷹頭貓的小孩〉充分表現天真童心,反襯成人世界的規範限囿,意旨遙深。張台澤〈人們說石頭早上就在那裡〉寫天空飄浮的石頭引發的人民與政府的暴動,以寫實手法寫玄奇題材,充滿了隱喻與哲思。

年度小說由全方位文化人楊照〈一九八一光陰賊〉獲得。該篇為「百年荒蕪」系列小說第一部,以一九八一作為百年小說的關鍵時間,其時作者未滿十八歲,青澀的經歷卻形塑了對文學和對世界的認知,並醞釀了其後創作的動力。

一○五年度小說選首度採雙主編作業,逐篇討論,客觀的全方位視角,不僅篇篇好讀,也別具意義。

 
一○五年是失望之年,希望之年,踟躕之年,重置之年。

臺灣在政治上再一次政黨輪替,標舉進步價值者獲得完全執政,並在隨後幾個月中,在勞工、環保等議題上迅速撕去自己的假面;原本期望能一舉打破異性戀想像框架、被簡化為「同婚」議題的專法與民法修正攻防,算是有了一點基本成績;鮑勃.狄倫(Bob Dylan, 1941-)出乎意料地獲得諾貝爾文學獎,李奧納.柯恩(Leonard Cohen, 1936-2016)去世,一併引發一波文學與音樂的討論;陳映真(1937-2016)逝世,同時引起兩岸文化與思想界震動,其文化生涯裡的功績與爭議再一次成為文化焦點。失望確實令人踟躕,傷心,可是一點點光苗,如同本書所收吳叡人〈希望之書〉所言:「只要人活著,只要人渴望活下去,就會從靈魂深處迸發出來的,叫做『希望』的東西。」足以使人一次次願意重來、投入。

年度選集給人總結盤點一年度成績之感,展現一張「經認可的」「年度傑作清單」,編者陣容若是一直固定不變,則品味重複,難有突破;然而,能夠長年擔任年度選集編者,既是文學場域內位置穩固、擁高象徵資本者,握有選汰權力並且受出版資源支撐、實現,這類權力要自覺放手,就人性常態來說大概很難,解決方法之一就是另外推出選本。因此,各文類的年度選集,都曾出現過不同意識形態、不同出版社、不同編者陣容的版本;然而,也因為各編者陣容背後支撐的文化資源差異,受到的關注程度差異頗大。九歌版的年度散文選與小說選,由出版社總其事,編者人選不斷變化,也可能是另一種(不完全的)解套辦法。

房慧真為本年度散文獎得主,其記者身分催化寫作轉變,又比尋常記者寫作更潤,更韌,使得她在同世代散文作家中獨樹一幟,獲獎的〈草莓與灰燼:加害者的日常〉一文,聚焦於「潔淨」與「骯髒」的表與裡,種族滅絕行動是人類史上最黑暗的時刻,是道德上最汙穢之處,可是,最高階執行者卻保持著潔淨雙手,誓言給予妻子與兒女最溫暖安全、遠離所有骯髒的完美生活。文末描繪潔淨階層享有的紅草莓上,敷衍了一層灰燼,必須加倍清洗,而灰燼來自集中營焚燒屍體的焚化爐……相隔數十年外異地的我們也同感膽寒。

(節錄自《九歌105年散文選》編序)

 
如所周知,時至今日,新興網路媒體已日漸取代紙本印刷傳媒,過去整個二十世紀以報紙副刊和文藝雜誌為傳播場域的生產及流通方式,已經起了很大的變化,因電腦和手機等3C產品已進入我們日常生活的最核心地帶,可以說人人皆有屬於自己的傳播媒介,許多小說已不再經大眾傳媒「發表」而直接「出版」成書,各種大大小小的文學獎已成為另類發表空間,但我們不能放棄傳統文藝傳媒,因此要多方尋找小說,包括流通不多的文學獎得獎作品集和浩瀚書海中的小說集。在這方面,九歌編輯部提供了很多協助。

宜文花了很多時間細讀小說,她初步挑選出來的作品,我們逐篇討論,希望能為讀者編成一本好看而有意義的年度小說選。

入選各篇小說的內容旨趣,宜文在序二〈魔法森林〉中有精采的詮解,我不再贅述,謹針對年度小說獎和長篇小說存目略作說明:

關於年度小說獎,我們決定贈予楊照。楊照是全方位的文化人,做他所能做對社會有益的事,包括寫作、民間講學等;而作為一位寫作者,他寫詩、散文、小說、文學和文化評論,也編過劇本。

去年,他出版「百年荒蕪系列」之前二部:《一九八一光陰賊》、《遲緩的陽光》,他計畫寫一百篇「年分小說」(一九○一至二○○○),呈現二十世紀一百年的台灣面貌。我們深受他的宏願所感動。

(節錄自《九歌105年小說選》編序)

 
作為年度小說選的編者應是幸福的,雖然泅泳在排山倒海的小說潮裡,不免感到與時間競逐的氣壓。但翻閱各種報刊書籍時,得以看到小說最初發表的姿態,佳作會像寶石般閃爍幽光攫住目光,留下作家在特定時空的思維線索,有時它們還在不同角落暗暗聲氣相投。

李瑞騰老師讓我分擔這份重責大任,我們因而互相分享讀到的精采小說,在說故事的時候,常試圖引起對方的好奇和會心,有時候卻產生困惑,比如兩三篇最新世代作家作品,讓我這中年人看得霧茫茫難以捉摸,險險放棄,經心理年齡更年輕的老師加持選入,接下來我的工作就是得試圖努力破譯了,反覆閱讀之後,竟迸發共鳴而感到興味。不同的文學觀點和趣味,讓更多元風格的作品納入了小說選,甚至對這十四篇小說產生別樣的感情,與它們有了生命中的某些交會。

於今歸納本書作家世代,有著傳承的意義:二年級資深作家黃春明筆耕不輟,對人文關懷恆常;五年級中生代江文瑜、楊照、蔡素芬、章緣、黃錦樹、賴香吟,文風鮮明技巧純熟。超過三分之一的篇章,讓新人登上年度小說選舞台,六年級謝明憲作品題材特殊,七年級後段的謝凱特、林育德、林新惠,以及八年級的聶宏光、鍾旻瑞、張台澤,部分仍在學已獲重要文學獎,他們少有包袱窠臼,多充滿天馬行空的想像力,令人驚嘆,讓我們看見點點繁星在文學夜空中閃爍。

(節錄自《九歌105年小說選》編序)

 

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