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《流亡者》：避難者的心靈對話
阮荷安

「避難者」有別於移民者。避難者是因為某歷史變故而被逼離開家鄉去避開某場劫難，是絕望、無國籍、無財產的一群漂流人。當一個避難者離開熟悉的家鄉，他們如下賭一樣，渺茫希望會有某個新地迎接他們，而故鄉是永遠沒有再回來的期望了。每一個避難者因而都帶著許多精神傷害，心裡常藏有許多陰影，尤其是對自我認同的問題。避難者活在兩個世界，一邊是充滿痛苦和動盪的故鄉，思念而無回之期；一邊是暫容之地，美好而充滿挑戰與排斥。因此，即便已經離開故鄉，避難者的心靈卻從未離開過。他們在這兒，暫容之地，同時也不在這兒。他們成功了，經濟富裕、社會地位高，但他們的心靈從未扎實過，過去的陰影仍然隱約纏繞著。他們是從避難者成為終身流亡者，因為「無處可謂家」（No Place To Call Home）。因歷史災難而離鄉避難的人，不管到多麼好的新地、新鄉，也許避得了難，但永遠避不了家鄉的呼喚，注定成為一名流亡者。

｜誠品選書

香港三部曲 I: 香港追憶

「東方布列松」之稱的電影導演/攝影家何藩攝影集。

鏡之孤城

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我有破壞自己的權利

「韓國的卡夫卡」金英夏成名作。深刻描寫出現代社會的孤獨、倦怠和頹廢。

｜試聽．試閱

我有破壞自己的權利
金英夏

我在看賈克─路易．大衛創作於一七九三年的油畫《馬拉之死》（The Death of Marat）。這幅畫描繪了雅各賓派革命家尚─保羅．馬拉被刺殺在浴缸裡的情景。馬拉戴著穆斯林頭巾，伸出浴缸的手裡緊握著鵝毛筆。在白色和灰色之間，馬拉流血而死。作品整體的氣氛安靜而孤寂。彷彿安魂曲在輕輕響起。刺殺馬拉的匕首被安置在畫面下方。

這幅畫我已經臨摹過很多次了。最難臨摹的部分當屬馬拉的表情。問題在於，我畫出來的馬拉顯得太舒服了。大衛的馬拉既沒有年輕革命家遭遇突襲的抑鬱，也看不出擺脫世間煩惱的清爽。大衛的馬拉安詳卻又痛苦，憎恨卻又不乏寬容。透過死者的表情，大衛實現了人類內心深處所有對立的情感。第一次看到這幅油畫的人，視線首先會停留於馬拉的面部。他的表情什麼也沒有透露。

｜誠品網路電子報