文／戴米恩記得第一次讀到胡晴舫的作品，是七年前的夏天，丟掉工作的我帶著一點快意與憤恨的心情鎮日閒晃，因為沒錢，所以我整天泡圖書館吹冷氣，或是到咖啡館點一杯美式咖啡就待上一個下午，發呆，看書，然後抽掉半包香菸，七年前的一個普通的下午，一如往常，我準時到咖啡館報到，書架上一本書名叫做《辦公室》的書，吸引了我的眼睛，才讀完那句文案：「辦公室是一座渾然天成的瘋人院。我們每一個在裡面工作的人都是瘋子。」我就注定似地喜歡上了胡晴舫的作品。敏銳觀察與細膩刻畫，胡晴舫寫活了《辦公室》裡的生態與病態，而《她》則像是一本素描簿，描繪社會各階層女子的樣貌，《我這一代人》則是成長於台灣社會即將進入威權尾聲，經濟勃發的70-80世代之眼，觀看兩岸三地之間的差異，對於土地價值的重新審視。不論是《旅人》還是《城市的憂鬱》也都是以移動者的觀點，從全球化的角度，思考地域性、移動與人之間的交互影響，在胡晴舫的文字裡，所有的疆界都重新定義，原本明確的界線似乎模糊褪色，而原本依稀可見的，卻再也不能更清晰了。
文／提案on the desk10年航海歲月因愛情靠岸，他做過電腦技師、建築工、書店店員，自費出版《羊毛記》轟動國際而改寫了書市法則，僅2013年就造訪50座城市、13個國家，為目前31種譯本與各地愛書人相會。誰能預料生命轉折造就的傳奇？微雨陰冷的週六早晨，休豪伊穿著招牌暖綠色短袖與牛仔褲，同版權經紀人譚光磊提早來到現場。其實他的工作更早就開始了。即便在旅程中，經歷25小時漫長飛行、國際書展緊湊排程，他依然清晨4點半起身寫作。喜歡切實領先所有進度，這也是書店工作時光養成的紀律，每日晨起書寫至上班前，當同事午休享受春陽，他在無窗暗室繼續寫。《羊毛記》就誕生於這樣的場景。