馬世芳一九八六年，李壽全剛過三十歲。他本來沒打算出道當歌手： 一九八五年， 他已是聲望崇隆的唱片製作人，導演萬仁邀他為電影《 超級市民》寫主題曲。李壽全和當時還在服預官役的張大春一起寫了〈未來的未來〉，唱了demo給萬仁參考，萬仁喜歡極了他的歌聲，沒找歌星重錄，就在電影直接用了那個demo。配合電影上映，李壽全發行了《未來的未來》EP(迷你專輯)，反應很好，讓李壽全動念開始創作《8又二分之一》專輯。李壽全熟聽西方搖滾，對中文歌的歌詞始終不滿意。他決定用類似「編劇小組」的概念邀請作家寫詞，要寫出有畫面、有故事、扣合時代的歌：當時他和一群唱片圈、出版圈、影視圈的才子才女經常在安和路詹宏志開的「麥田咖啡館」出沒，專輯文字主體，大多出自「麥田」常客之手。
林蔚昀「宇宙萬物存在，不管我們是否存在，不論我們對宇宙萬物有什麼看法」的命題，其實一直在辛波絲卡的作品中反覆出現。除了〈有一粒沙的景色〉，在早期的〈獻給詩〉中，辛波絲卡也提到：「蒼蠅不知道自己精確的拉丁名稱，也不知道自己翅膀在陽光下的戲謔。」而在〈評論一首沒被寫下的詩〉中，詩人則用評論家的角度和自己對話，批評詩人「也許在太陽底下，或是在世界所有的太陽底下我們真的是孤獨的？」的論點完全不顧機率論和今日普遍被接受的信念。但是問題來了：辛波絲卡和我們一樣沒有讀心術，沒有和宇宙萬物溝通的能力。她又怎麼知道，沙、湖、天空對我們怎麼看待它們無動於衷呢？搞不好它們會很開心，或者覺得「唉，人類都不懂我，解讀能力太差」？